Há exatos 90 anos, em 25 de julho de 1929, nascia Vasily Shukshin, escritor, diretor e ator, em cada uma dessas encarnações merecendo a definição de "o mais russo". Para o Izvestia, o jornalista Alexei Korolyov lembrou o que torna Shukshin único em escala global e o papel que as botas comuns desempenham em sua vida.
Filho de camponês
As botas, muito provavelmente, ainda não eram de lona, mas botas yuft, oficiais - usar botas kirzach pela aldeia é uma coisa, em Moscou, ir para a faculdade é outra. Mas para o público, que lotou os corredores da VGIK até transbordar no verão de 1954, tais sutilezas eram desconhecidas - em qualquer caso, entre elas, cem por cento urbanas, e na maior parte - pertencentes a diferentes camadas da elite soviética, esse cara estava tão sozinho: em uma túnica, calça de montar e botas. De Altai. Parece ser filho de um partidário (senão como é que ele veio parar aqui, com que está contando?). Shukshin.
Região de Altai. Escritor, diretor de cinema, dramaturgo, ator Vasily Shukshin durante o corte da grama na vila de Srostki, região de Biysk, 1969.
Vasily Shukshin não era filho de um trabalhador do partido, mas de uma pessoa reprimida, e em sua decisão de agir "pelo diretor" houve apenas atrevimento. No entanto, é possível que o diretor de uma escola rural, que desafia o seu costume (aos 25 anos, sem ensino superior, e, em geral, sem ensino médio, recebeu um certificado de maturidade como aluno externo) surgiu de forma deliberada: ele não estava vestindo nada iria se destacar da multidão, exceto talvez por causa da incapacidade de usá-lo. É uma questão diferente - uma jaqueta e botas, você não vai esquecer isso tão cedo.
Ele acabou acertando, como fez muitas vezes depois, escolhendo movimentos inesperados ao ponto da insolência - na vida e na arte. Em todo caso, Mikhail Romm ficou tão fascinado pelo selvagem Altai, que não leu Anna Karenina porque ela era “gorda”, e que prometeu, no entanto, se necessário, fazê-lo em um dia (em outras versões da história aparece “Guerra e Paz”) que ele pegou ele na VGIK sem falar. As botas de soldado grudaram firmemente em Shukshin e, anos depois, no prefácio do livro de cinco volumes de Shukshin, Sergei Zalygin esculpiu nessas botas toda a ontologia do artista Shukshin, um homem para quem "do arado" não é uma zombaria, mas a própria essência. Em geral, Zalygin capturou com bastante precisão o status único de seu conterrâneo: havia muitos escritores de vilarejos (a maioria - embora nem sempre - de origem rural) na Rússia. O diretor da aldeia é um deles.
Imagem do filme "Dois Fedora", 1958. Artistas Tamara Semina (à esquerda), Kolya Chursin (ao centro) e Vasily Shukshin (à direita).
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O fato de que Shukshin ficaria restrito mesmo dentro da estrutura de uma arte excessivamente universal como a direção de filmes ficou claro imediatamente. Já no terceiro ano - o primeiro papel principal, no mesmo 1958 - a primeira história. Para qualquer camponês, a posse de várias profissões é a norma, e Shukshin, nesse sentido, era um verdadeiro camponês.
Dificuldades da transição
A questão da comparabilidade de seus diversos talentos sempre surgiu de uma forma ou de outra. Existem dois pontos de vista opostos, um dos quais afirma que Shukshin o escritor, Shukshin o ator e Shukshin o diretor são absolutamente iguais. Outro insiste na imortalidade apenas do patrimônio literário, considerando os filmes de Shukshin apenas uma parte da história do cinema.
O radicalismo de ambas as posições não nos permite analisá-las com mais ou menos seriedade. E não vale a pena. De real interesse é o próprio fato da existência orgânica de Shukshin em três profissões diferentes - independentemente dos indicadores de qualidade. E isso, é claro, é algo completamente único. E não apenas em escala nacional.
Vasily Shukshin está trabalhando em uma peça.
Claro, a compilação "ator + diretor" é um fenômeno completamente comum. Muitos diretores escrevem livros, incluindo ficção e a sério. Escritores profissionais às vezes se sentam em uma cadeira com seu próprio sobrenome nas costas (Stephen King fez isso uma vez, Yevtushenko duas vezes). Mas não importa o quanto vasculhemos a memória em busca de um grande artista, cujo tempo seria igualmente distribuído entre a escrivaninha e o conjunto, exceto por Shukshin, apenas Ryu Murakami vem à mente (que, no entanto, ainda é mais conhecido como escritor, e parou de fazer filmes há mais de 20 anos). Os autores de artigos enciclopédicos sobre Shukshin só podem invejar: as definições "escritor", "diretor", "ator" no caso de Shukshin podem ser colocadas em qualquer ordem sem medo de provocar a ira dos leitores.
Como a palavra vai responder
A literatura soviética, em que o autor era pago de acordo com o número de páginas impressas da obra (ajustada para títulos, é claro), não tinha muita sorte com os contos. Pequenas formas continuaram sendo o destino de autores novatos ou, ao contrário, generais literários que há muito haviam resolvido seus problemas financeiros, ou do grande Yuri Kazakov, que não escrevia romances em princípio.
Shukshin, é claro, escreveu romances, além disso - considerou o livro sobre Razin "Eu vim para te dar liberdade", provavelmente, sua obra principal. Mas, no entanto, foi nas histórias que Shukshin não se cansou de lidar com toda a sua vida que seu dom de escrever, esparso na imaginação, mas generoso nos detalhes, recebeu aquela vontade de Razin - em um volume estreito era incrivelmente mais fácil para ele.
Vasily Shukshin (à esquerda) como Lopakhin no set do filme They Fought for the Motherland.
A palavra "história" para os contos de Shukshin não é apenas uma definição de gênero, mas uma descrição idealmente precisa. No cerne de qualquer um deles está não apenas uma narrativa, mas uma história extremamente específica e muitas vezes real. E se as melhores histórias do mesmo Kazakov trazem nomes brilhantes, histéricos, como para não esquecer para sempre - "Em um sonho você chorou amargamente", "Vela", "Chorando e chorando", então Shukshin tem "Homem forte", "Ressentimento "," Corte "," Lida chegou "," Meu genro roubou um carro de lenha "," Como o velho morreu "," Um incidente em um restaurante "," Como Andrei Ivanovich Kurinkov, joalheiro, recebeu 15 dias. " É assim que as anedotas poderiam ser chamadas, se as anedotas tivessem nomes. As novelas de Kazakov, com toda a sua inegável grandeza, não podem ser imaginadas na forma de uma conversa à mesa ou conversa sobre o bloqueio. As histórias de Shukshin existem apenas nesta forma.
O mundo de seus heróis - todos esses cantores de krasnova, Sashki de Yermolaev, Vladimir Semyonichs "da seção suave", genki-prodisvet, malacholnye, aberrações, cunhados, cunhado e cunhado - não pode ser descrito nem mesmo em termos como "realismo". O realismo ainda é o reflexo da realidade na arte. Aqui, à primeira vista, não há arte alguma - Shukshin parece estar apenas capturando a própria vida com o desapego de um repórter fotográfico, e só depois de virar a última página, você começa a engasgar com a compreensão de que você, literalmente, um minuto atrás, estava apenas lá, lado a lado com essas pessoas.
Vasily Shukshin como Yegor e Lydia Fedoseyev-Shukshin como Lyuba no filme Kalina Krasnaya.
Vysotsky, que escreveu o elogio poético mais convincente a Shukshin, criou nele a imagem de um rebelde de bochechas salientes, nadando teimosamente contra o fluxo da vida. Isso, é claro, é um exagero e uma confusão entre o autor e seus heróis. Exteriormente, Shukshin era uma pessoa bem-sucedida e sistêmica para os padrões soviéticos. Um comunista convicto que aderiu ao partido ainda antes do degelo e escreveu - não no Pravda, mas em seu diário de trabalho: “Todo fenômeno começa a ser estudado a partir da história. O fundo é história. Três dimensões: passado - presente - futuro - a forma marxista de estudar a vida social. Menor de reconhecimento estadual: aos 38 anos, no sétimo ano de sua vida profissional - a Ordem da Bandeira Vermelha do Trabalho, um pouco depois - o Prêmio do Estado, o título de Artista Homenageado. Favorito de distribuição de filmes:o filme de estreia "Your Son and Brother" foi lançado nas telas com uma tiragem recorde para 1964 - 1164 cópias (e mais tarde nenhum filme inferior a um grande mestre de 1 mil cópias não recebeu).
E, no entanto, ele era surpreendentemente livre, aquela estranha liberdade que geralmente é chamada de "interna", ao mesmo tempo que implica uma resignação externa às circunstâncias. Não foi assim com Shukshin: ele não se ajustou às circunstâncias, ele as construiu para si mesmo, completamente, embora às pressas, como se percebesse que poderia não chegar a tempo. O volume de seu legado é incrível, considerando que, mesmo contando a partir do filme de formatura, toda a vida criativa de Shukshin coube em menos de uma década e meia. Dois grandes romances, três contos, três peças, mais de 120 contos, cinco filmes, duas dúzias de papéis em filmes (sem contar os de seus próprios filmes).
Ele morreu no set e acabou, com toda aquela falta de tempo, em um estilo muito Shukshin: um camponês não pode deixar de trabalhar, mesmo que esse camponês seja um escritor e diretor.
Autor: Alexey Korolev
