Vaslav Nijinsky, indiscutivelmente o maior gênio do balé de todos os tempos, teve a duvidosa sorte de morrer duas vezes. Para o mundo da arte, Nijinsky morreu ao entrar em uma clínica psiquiátrica, onde estava destinado a passar quase vinte anos em sonhos estranhos, mas à sua maneira felizes.
Na segunda vez, em abril de 1950, ele morreu de verdade, lúcido, mas muito infeliz. Nijinsky foi considerado morto por tanto tempo que a notícia de sua morte real foi um choque para aqueles que viram este grande mestre em cena e cuidadosamente, como uma pérola rara, guardaram em si a memória das obras-primas de sua refinada arte.
Durante todos esses anos, muito se escreveu sobre Nijinsky: ainda mais surpreendente é o fato de que muitos segredos de sua vida e obra permaneceram sem solução. E, como antes, não sabemos quase nada sobre o aspecto místico desse talento excepcional.
Em seu livro Teatralnaya Ulitsa, Tamara Karsavina relembra como, assistindo aos ensaios em um dos corredores da Escola de Teatro Imperial de Varsóvia, chamou a atenção para um garoto estranho que, com facilidade não natural, voou muito mais alto que seus companheiros. A maravilhada bailarina se aproximou do professor, Nikolai Legat, e perguntou o nome do aluno incomum. “Nijinsky”, respondeu ele. - Esse diabinho nunca bate no ritmo: não tem tempo de afundar!"
Claro, a habilidade de alguns dançarinos de ficarem suspensos no ar por mais tempo do que o normal já foi notada antes. "Ele teria permanecido voando no céu, se ele não tivesse medo de humilhar outros alunos," - escreveu sobre seu famoso filho Augusto Vestris-pai. “Ela poderia ter caminhado pelo ar sobre um campo de milho sem esmagar um único talo”, disseram sobre a grande Maria Taglioni. Da mesma forma, Nizhinsky - se deixarmos de lado o tom entusiasmado - definitivamente tinha uma capacidade completamente objetiva de se elevar a uma altura muito grande e por algum tempo congelar quase imóvel no ponto mais alto de seu vôo. A questão que nos interessa em primeiro lugar pode ser formulada da seguinte forma: o que é esse dom - uma forma rudimentar de levitação (um fenômeno conhecido por todos os que estão mais ou menos interessados na parapsicologia) ou apenas uma ilusão?
Considere o testemunho de Cyrell W. Beaumont. “Nijinsky possuía um dom fantástico de voar, o que lhe permitiu pousar e quicar novamente com a vivacidade de uma bola de tênis”, ele escreve em suas memórias. - Aquele salto incrível com que ele - um elfo em "O Espectro de la Rose" - voou para o palco do jardim de rosas pela janela saliente e se sentou ao lado da jovem que dormia em uma poltrona, ficará para sempre na memória das testemunhas oculares. Um flash de luz rosada - e agora ele já está descrevendo parábolas graciosas: exatamente como um gafanhoto voando de uma folha de grama para outra. Sem tensão no rosto, sem sinais de empolgação, nem mesmo as batidas surdas usuais do pé no chão: ele realmente se transformou em uma pétala de rosa leve, apanhada pela brisa da noite e voando para a janela aberta.
Em "Sylphs" ele deixou o palco com um salto ainda mais incomum. O mais impressionante aqui foi a ausência de até mesmo uma sugestão de esforço físico por parte do atleta: parecia que o dançarino simplesmente decidiu voar - de repente ele disparou no ar e desapareceu nos bastidores."
Beaumont lembra que "mesmo levantando Pavlova com uma das mãos, Nijinsky quase se ergueu do chão: parecia que por um momento, ele iria subir ao teto". A própria Pavlova, admite o autor, não possuía a mesma capacidade de voar alto. Isso significa que a questão da "ilusão" pode ser considerada encerrada. Outra coisa é clara: o talento de "pairar", ao que parece, pode ser desenvolvido no decorrer de um treinamento especial. No entanto, vamos ouvir Diaghilev, ele nos oferece sua chave para a solução:
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“Tenho certeza de que, desde os tempos de Vestris, o mundo não viu uma dançarina tão enérgica. Este jovem salta facilmente um metro. Pelo poder dos tendões de aço e a elasticidade dos músculos que a natureza o dotou, Nijinsky só pode ser comparado a um enorme gato. Um verdadeiro leão do mundo do balé, ele é capaz de cruzar o palco diagonalmente em dois saltos."
Mas tudo isso até agora diz respeito apenas à altura de elevação. Sobre uma habilidade muito mais misteriosa - não é natural ficar no ar por muito tempo e descer muito mais devagar do que a lei da gravitação universal nos permite fazer - a maioria dos autores prefere não se expandir. Aqui está o que Nikolai Legat escreve, no entanto, em suas memórias:
“Com uma forte tensão dos músculos das coxas já no ar, ele facilmente aumentou a altura até de saltos médios. Antes do vôo, ele respirou fundo, prendeu a respiração no ar e exalou bruscamente no momento do pouso. Depois de entrevistar especialistas, descobri que muitas pessoas seguem esse método. Outro detalhe curioso foi descoberto: o tronco durante o vôo - com a máxima tensão dos músculos das pernas - deve estar completamente relaxado. A força dos pulmões, como me explicaram, não tem a menor relação com tudo isso: trata-se do controle dos músculos, inclusive dos músculos do aparelho respiratório.
O controle da respiração desempenha um papel muito importante nos rituais místicos dos hindus. Acredita-se que esse tipo de exercício pode levar o peso corporal a quase zero. Aparentemente, alguns dançarinos, nem mesmo iniciados nas sutilezas das ciências esotéricas, conseguem adquirir inconscientemente as habilidades necessárias. Eles próprios não conseguem explicar o que está acontecendo com eles. Tive uma longa conversa sobre esse assunto com a viúva de Nijinsky, Romola, cuja amizade valorizo muito. Ela mesma foi uma bailarina maravilhosa no passado, ela sabe tudo que há para saber sobre seu marido. Aqui está o que ela me disse:
“Muitas vezes perguntei a Vaclav como ele conseguia voar por muito tempo. Ele não conseguia entender por que isso me surpreende: eu pulo, dizem, prendo a respiração - e vôo! Ao mesmo tempo, ele alegou que sentia no ar, por assim dizer, suporte físico externo. Foi ela quem permitiu que ele ajustasse a velocidade da descida: sim, é isso - ele poderia descer mais devagar ou mais rápido a seu critério.
Claro, os músculos das coxas eram fenomenais, e o volume dos pulmões também - de qualquer forma, em “partidas” amistosas ele derrotou Caruso e Erich Schmedes com facilidade. Mas não é isso. Para Nijinsky, a dança era uma religião. Ele acreditava que as artes cênicas eram sua missão e que recebeu seu dom de cima para trazer novas ideias ao mundo através da dança.
Antes da apresentação, ninguém teve permissão para entrar em seu camarim. Ninguém foi autorizado a falar com ele depois que ele saiu de lá. Nijinsky não respondeu às perguntas. Mesmo com pessoas próximas, ele se comportava como se estivesse vendo todo mundo pela primeira vez na vida.
Uma vez exclamei com indescritível deleite: "Que pena que você não pode se ver de fora!" Ele ficou surpreso e respondeu muito sério: “Mas eu só me vejo de fora! Eu me afasto do corpo e me observo. Eu dirijo minha dança de fora."
Fiquei muito interessado nesta revelação. Parece que estamos falando de um estado próximo ao transe. Há uma estranha dissociação pessoal: foi, aliás, a causa do colapso mental subsequente? Além disso, Nijinsky, ao que parece, também praticava jogos "psíquicos".
“Em Saint Moritz, tínhamos uma governanta que passava muito tempo na Índia”, lembra Romola. “Essa mulher nos falou sobre hatha ioga, e meu marido ficou muito interessado em tudo isso. Ele estudou uma grande quantidade de literatura relevante e manteve correspondência sobre este tópico com Maeterlinck.
Um dia, no aniversário da morte de meu pai, ele tentou fazer experiências com o tablet. Sob seus dedos, ela imediatamente correu ativamente de uma carta a outra e, em nome dos espíritos, respondeu muitas de nossas perguntas. Foi assim que aprendemos, por exemplo, que a guerra terminaria em 29 de junho de 1919, que a Hungria se tornaria um "reino sem rei" e que o primeiro-ministro Tisch seria morto.
Não levamos isso muito a sério, mas por diversão, continuamos nossos experimentos. Alguém disse ao marido para praticar a escrita automática - você sabe, quando uma mão com um lápis escreve inconscientemente. Seu sucesso superou todas as expectativas.
Principalmente para mim, Václav encenou uma performance, propondo, como um iogue, “separar-se do corpo”, sair da casca física e “dissolver-se com toda a minha alma na dança”. Eu consegui - em qualquer caso, dancei em um estado de transe profundo por várias horas.
Tendo recuperado a consciência, ao acordar com os parabéns, fiquei muito constrangido, porque não me lembrava de nada: parecia-me que todos riam de mim. Continuamos a experimentar por mais alguns meses, mas depois descobrimos que a dança "mística" drena a alma, tira uma enorme quantidade de vitalidade.
Quanto ao subseqüente transtorno mental, não acho que os exercícios ocultos possam causar isso. Ele apenas herdou a mente, o que era muito fácil de quebrar o delicado equilíbrio dela. Ele era constantemente obrigado a ser protegido, protegido de qualquer choque.
O início da guerra nos encontrou na Hungria. Se você soubesse quanto esforço foi preciso para impedi-lo de interná-lo. Foi essa época que desempenhou um papel fatal no desenvolvimento de sua doença. O marido teria lidado com a doença, se não fosse pela crueldade das pessoas ao seu redor. Eles não o compreenderam, consideraram-no louco e, no final, denunciaram-no às autoridades. Quando os militares vieram buscar Nijinsky, ele ficou tão chocado com a prisão que por algum tempo realmente enlouqueceu.
E, no entanto, a pista para os lendários "voos" de Nijinsky deveria, aparentemente, ser buscada nos índios. Entre os exercícios que praticam, há também aqueles por meio dos quais uma pessoa pode induzir em si algo que é capaz, aparentemente, de neutralizar a força da gravidade universal. Dizem que quem consegue despertar o Anahata chakra - reservatório de prana localizado na região do coração - desperta a capacidade de literalmente “andar pelo ar”.
Isso é exatamente o que os seguidores do ensino tibetano do lung-gom-pa fazem em seu tempo livre, famosos por sua habilidade de fazer longas travessias de pedestres em um tempo fantasticamente curto. Alexandra David-Neil, uma mulher francesa, uma antropóloga renomada, afirma ter visto esse "grupo de turistas" no norte do Tibete com seus próprios olhos. “O homem não correu, mas levantou-se do chão sem esforço, avançando em saltos”, escreve ela. - Parecia que seu corpo adquiriu a elasticidade de uma bola de luz: rapidamente quicou no chão no momento em que sua perna tocou a superfície. Ele mediu seus passos de gigante com a monotonia de um pêndulo."
Dizem que, para se tornar lung-gom-pa, são necessários três anos e três meses na escuridão total e no mais estrito isolamento para fazer alguns exercícios estranhos. Após esta preparação muito severa, o corpo humano torna-se excepcionalmente leve, ele quase perde peso: os habitantes locais afirmam que lung-gom-pa pode sentar-se em um talo de cevada sem dobrá-lo sob ele, ou ficar em uma pilha de grãos sem perturbar um grão. Talvez Maria Taglioni e seus seguidores tenham sido treinados no Tibete?
No entanto, piadas à parte: o estado mental do dançarino Nijinsky e a estranha atividade de lung-gom-pa são fenômenos claramente relacionados. David-Neal afirma que os caminhantes tibetanos estão em um transe profundo durante suas viagens misteriosas. Cada um deles está engajado mentalmente em uma espécie de canto, pronunciando monotonamente uma fórmula-feitiço mística, com a qual o processo de inspiração-expiração entra em uma espécie de ritmo. Os passos do lung-gom-pa são sincronizados com a respiração e o mantra silencioso.
O andador não consegue falar ou olhar em volta. Ele fixa seu olhar em algum objeto distante - na maioria das vezes, uma estrela - e nada pode mais capturar sua atenção.
Testemunhas oculares dizem que depois de algum tempo as pernas do lung-gom-pa param de tocar o solo e ele começa a flutuar no ar com velocidade incrível. Dizem que alguns deles até estão amarrados com correntes - caso contrário, eles podem decolar e não retornar! Bem, Nijinsky teria inveja de tais mestres do "balé" oriental!
O fato de os processos respiratórios estarem de alguma forma misteriosamente relacionados ao peso corporal foi comprovado de forma convincente nos experimentos extraordinários do falecido Dr. Heward Carrington.
A essência da experiência é a seguinte. Quatro sujeitos levantam o quinto, sentados em uma cadeira, e agem apenas com os dedos. No início, todos eles se inclinam para frente bruscamente e simultaneamente, fazendo uma série de inspirações e expirações. Em uníssono com eles, a pessoa sentada na cadeira inspira e expira.
Na contagem de cinco, todos os participantes prendem a respiração. Quatro rapidamente erguem os dedos do quinto sob os braços e joelhos e ele está no ar. Uma pessoa sentada em uma cadeira parece perder peso drasticamente!
Carrington conduziu um experimento colocando os sujeitos em uma grande balança mecânica.
“Na primeira escalada”, ele escreve, “a agulha caiu para 660 libras, enquanto o peso total pré-medido dos participantes era de 712 libras. 52 libras, portanto, "evaporaram" sem deixar vestígios! Na segunda tentativa, as perdas foram de 52 libras, na terceira, quarta e quinta - 60 libras. Curiosamente, se o sujeito ficou no ar por tempo suficiente, a flecha da balança começou a subir lentamente e acabou atingindo 712.
Carrington, que apresentou um relato detalhado de sua descoberta no livro "History of Psychic Science", foi incapaz de explicar o que estava acontecendo por conta própria. Não sei nada sobre se alguém tentou continuar seus experimentos.
Uma coisa é certa: novamente, estamos lidando com um fenômeno que está diretamente relacionado ao segredo de Nijinsky.
Do livro: "Between Two Worlds". Autor: Fodor Nandor
