“… Eles assustam com pratos, eles dizem, vil, voa,
Agora seus cachorros latem, então suas ruínas falam."
- (V. S. Vysotsky)
Às vezes, ainda é útil esquecer todo o conhecimento adquirido na escola e no instituto, para olhar de uma maneira nova, para coisas simples, há muito conhecidas. E então algo novo certamente será revelado. Proponho refletir sobre o conteúdo das telas do acervo de reproduções de pinturas de pintores do século XVIII e início do século XIX, que consegui coletar.
Para começar, um pequeno prefácio. Para entender o curso dos meus pensamentos, e eles próprios não parecem tão incríveis.
Todos, moral e fisicamente saudáveis, mais cedo ou mais tarde chegam à conclusão de que toda a vida é uma corrida contínua em um círculo. Bem, ou uma zebra, como você quiser. No entanto, a essência é a mesma: um dia, você acorda de manhã e percebe que gastou muita vitalidade em derramar do vazio ao vazio. Você começa a fazer tudo de novo, levando em consideração a experiência anterior, e como resultado, chega a manhã seguinte quando você tem que repensar tudo mais uma vez.
E muitos, ao que parece, são incapazes de admitir que o que consideravam inabalável é na verdade uma ilusão. Aprendemos resiliência, certo? Estamos convencidos de que deve haver algumas verdades que devem permanecer a base de tudo, sem cuja existência o caos começará. Portanto, uma pessoa que renuncia às suas crenças não causa o respeito de ninguém. Respeito pelos "firmes soldados de chumbo". E este é o principal problema. É muito difícil entender a linha tênue entre a verdade e o erro.
E o tempo passa ao mesmo tempo … E tudo ao redor está mudando rapidamente. Você não pode seguir instruções desatualizadas sem pensar. Mas, ainda mais, não se deve desviar das normas da moralidade, caso contrário, uma "estagnação em uma pirueta" inevitavelmente ocorrerá, o que levará a uma catástrofe. A Bíblia descreve a morte de Sodoma e Gomorra, e é precisamente sobre aqueles que decidiram que as normas de moralidade estavam desatualizadas e se tornaram desnecessárias. Espero que nada parecido aconteça em nosso mundo. A humanidade mudará de opinião e não permitirá que surja uma situação em que seja necessário certificar-se de que as normas da moralidade são verdadeiramente inabaláveis. Eles não estão sujeitos a revisão. Caso contrário, teremos que admitir que o INFERNO existe, e estamos exatamente nele.
Vídeo promocional:
Então, vamos tentar desviar dos dogmas, mas ao mesmo tempo, não cruze os limites e não caia no misticismo. Aqui estão algumas pinturas marcantes de vários artistas que são menos famosos que a obra de Giovanni Battista Piranesi, mas que estão unidos não só pela época, mas também pelo conteúdo.
Artista desconhecido da segunda metade do século XVIII.
Pierre Patel, o Velho.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresden. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Ruínas em uma paisagem de dunas Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Este mestre (Nicolaes Pieterszoon Berchem) pintou muitas paisagens nas quais os personagens principais são, sem dúvida, ruínas. Eu o chamei de Nikolai Petrovich Medvedev, e isso não é exatamente uma piada, como muitas pessoas entendem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
A pergunta é razoável: - “Eles têm isso, na Europa dos séculos XVIII-XIX. não sobraram edifícios que não foram destruídos”? Há uma explicação razoável para isso por historiadores e historiadores da arte. É, de fato, simples e lógico, e questioná-lo é uma verdadeira loucura. À primeira vista, realmente, por que "cercar o jardim", é apenas uma tendência cultural, moda, ou como agora está na moda dizer: - "tendência".
Sim. Gostos e humores, pensamentos e sentimentos de milhões estão sujeitos à moda e ao estilo. Todos nós vemos exemplos de imitação à beira da insanidade em todos os lugares. Assim que alguns famosos e ricos aparecem no quadro de esqui alpino, centenas de milhares de seguidores começam a varrer equipamentos de esqui das prateleiras das lojas e confessar uns aos outros em segredo que desde a infância eles só sonham em andar de esquis …
Ok, de volta aos nossos carneiros. E também a touros, ovelhas e cabras, num cenário de ruínas "antigas". Esta também é uma "tendência". Igual aos pastores e lavadeiras nas paisagens daqueles anos. Essa "corrente" afetou a Rússia? Não duvide. Embora a memória das ruínas russas tenha sido cuidadosamente apagada no século XIX? e até no século XX, mas algo ainda sobreviveu. Olha Você aqui:
Kievsky Detinets. Artista desconhecido.
Ashnya-Ruin no Parque Catherine de Tsarskoe Selo.
Agora ela está como deveria. Bom caro "qualidade europeia", brilho e glamour. Mas, mais recentemente, parecia estar de acordo com a "tendência" europeia do século XVIII. Uma pedra com data europeia, mas representada em números russos, é digna de nota.
& quot; Doodles & quot; na parte inferior significa o número 1762.
Para ser honesto, a confiabilidade desta placa parece-me muito duvidosa. De muitas maneiras. Mas isso não é surpreendente. A escala da "limpeza" da verdadeira história da Rússia é tal que não cabe na minha cabeça como foi possível realizar tudo isso. Afinal, tudo o que podíamos aprender sobre o império pré-romano foi colhido de fontes que estavam fora da zona de "limpeza", nomeadamente em universidades e bibliotecas ocidentais.
Esse fato não deixa dúvidas sobre quem exatamente "limpou" a história. Claro, um vencedor. E este vencedor claramente não é um de nossos ancestrais, caso contrário, escreveríamos a história dos anglo-saxões, e não eles para nós. Embora … Este não seja o nosso método. Não somos contra o grande passado da antiga civilização europeia, que certamente existiu …
Claro, eu não presumo que as hordas de alemães caminharam pelas florestas e campos, e destruíram todos os edifícios antigos no território da Tartária. Não. Bastava não dar atenção aos "resíduos de construção" e não se preocupar com a preservação. Isso é tudo! E as fontes escritas foram destruídas de maneira semelhante. A verdade já é muito mais intencional e proposital.
Tanto sob Pedro como sob Catarina, livros, sob o pretexto de preservação, foram tirados dos camponeses, e carroças inteiras foram levadas para Moscou e São Petersburgo, após o que seu rastro se perdeu. É claro que a "heresia do Velho Crente" foi simplesmente queimada.
Os bolcheviques fizeram o mesmo com os arquivos dos próprios Romanov na década de 1920. Não é à toa que dizem: - "Não cuspa no poço de outrem …"
Bem, Deus seja o juiz deles. Vejamos as pinturas de outro destacado representante da tendência "ruinística" da pintura europeia - Giovanni Paolo Pannini, ou, como o chamo, Ivan Pavlovich Panin.
Giovanni Paolo Pannini.
Como você pode ver, o personagem principal das criações são as antigas ruínas. Nada de novo, apenas as ruínas não são camponeses com gado, mas "europeus normais". Classe média e sabe. Mas isso não muda a essência. Algumas ruínas ainda existem na forma de estruturas restauradas ou reconstruídas. Mas a maior parte do que cercava as pessoas até recentemente foi irremediavelmente saqueado, roubado para necessidades econômicas urgentes.
Todos esses enredos estão unidos por um fato: - os artistas captaram fotograficamente a realidade que os cerca, sem pensar na posterior interpretação de suas criações por seus descendentes. E os descendentes se revelaram ingratos, consideravam seus trisavôs parvos, morenos, sonhadores incultos, inclinados a exagerar e embelezar.
É sobre isso que todas as enciclopédias modernas e livros de referência escrevem - pintura "ruinística": - "_ SUBSTITUA NESTE LUGAR O NOME DE QUALQUER UM DOS ARTISTAS ACIMA _ - é conhecida por fantasias pictóricas, cujo motivo principal são parques e reais, e mais frequentemente imaginários" nas palavras de Diderot), muitos esboços que fez durante a sua estada na Itália.
Giovanni Paolo Pannini.
E devemos acreditar nisso? Porque a autoridade falou? E se não quero acreditar na sua palavra e, vendo todo este esplendor, não posso acreditar que o artista tenha reproduzido com rigor fotográfico aqueles edifícios que sobreviveram até hoje, e aqueles que já não existem, simplesmente tirou da cabeça! Por que isso é de repente !?
A verdade é que os artistas não inventaram nada, documentaram o mundo à sua volta, e vemos que no século XVIII, pelos padrões históricos - ONTEM - a civilização dos camponeses pastoris europeus, governada por um punhado daqueles que tinham trapos mais caros no corpo, existia nas ruínas de gigantescos estruturas megalíticas, que eles próprios claramente não construíram.
Giovanni Paolo Pannini
E a explicação dos idosos de que na verdade foram os ancestrais que a construíram, mas aí começou a “era do obscurantismo medieval”, que durou mil anos, e todos se esqueceram de como fazer tal milagre … E também esqueceram para que servem as pirâmides. E uma vez que não está claro o que fazer com eles, eles precisam ser declarados "mausoléus" de Céstio ou de algum outro imperador. Provavelmente para depois fazer um tour pelo Egito e "reabrir" as pirâmides, só que desta vez egípcias.
Giovanni Paolo Panini.
Acontece que o Coliseu é apenas um teatro, então você ainda pode vê-lo hoje, mas não foi possível inventar a finalidade da pirâmide, por isso ela foi declarada um "mausoléu". Bem no espírito de sua época, porque as pirâmides egípcias, que acabavam de ser abertas, foram confundidas com os túmulos dos faraós, então eles transferiram esse conceito para as pirâmides de Roma.
Não está claro o que a estela é feita na imagem do Egito, que, segundo a versão oficial, foi trazida apenas no século XIX.
A este respeito, gostaria de fazer uma pergunta simples e obter uma resposta simples e inteligível para ela. EGIPTÓLOGOS E ARTÍSTICOS, diga-me, como um homem (Giovanni Paolo Pannini) poderia representar uma pirâmide "imaginária" e estela em Roma se ele morreu sete anos antes da "descoberta" das pirâmides egípcias e esta estela? !!!
Giovanni Paolo Panini. “O Apóstolo Paulo pregando nas ruínas” (Apóstolo Paulo no Areópago).
É impossível não notar a semelhança entre o som das palavras "areopagus" e "sarcophagus". Eu acredito que há todas as razões para acreditar que a fonte da origem das palavras é a mesma. Sim, eu sei sua etimologia oficial. Mas também sei que a língua do "grego antigo" é muito jovem, é ainda mais jovem que o latim e foi escrita com base no latim. Também se sabe que nessas linguagens artificiais, as letras costumam se substituir. Por exemplo, anteriormente não existiam duas letras "V" e "U", em ambos os casos estava escrito: - "V". Por exemplo, "avgvst" e "agosto". O som "F" existia na forma de um ditongo e foi escrito primeiro como "P", depois como "F", a partir do qual permaneceu uma regra de escrita desse som como a combinação "PF" (fon - som).
Portanto, "Areopagus" poderia muito bem ter sido originalmente "Areophagus". E se sim, então o significado da palavra muda dramaticamente, enchendo a imagem da Panini com um conteúdo diferente. Deixe-me lembrá-lo que "sarcófago" significa literalmente: - "devorando carne", então areop (f) ag, significará "ária devoradora". Bem, ou, segundo os cientistas, "Ares devorando", ou "Ares que devorou alguém". No entanto, esta é apenas uma suspeita. Nem mesmo um palpite.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
A pirâmide, devo dizer, é retratada de forma incomum. Agora eles não estão sendo construídos. As proporções não correspondem, a relação entre o comprimento da base da pirâmide e a sua altura é completamente diferente de todas as pirâmides hoje conhecidas, até egípcias, até americanas, até chinesas, até as mesmas europeias (Visoko, na Bósnia). Que tipo de "cipreste de pedra" é esse? E claramente não é um "mausoléu" qualquer. Duvido que por dentro eles tivessem qualquer cavidade que pudesse ser usada durante a operação. Então, o que é? Bem, não por uma questão de estética, certo? E algum tipo de tamanho "decorativo".
Para maior clareza, considere a "Pirâmide de Céstio" (ou Kestia?), Que agora está sendo fotografada por turistas:
Pirâmide de Céstio. Roma. Itália.
Isto? Dificilmente. Na pintura do artista, as proporções são diferentes. O "olho torto" de Panini? Ninguém vai acreditar. Uma pessoa não pode manter perfeitamente todas as proporções, todos os objetos na imagem, exceto os mais importantes. Portanto, a conclusão: - Hoje os turistas vêem uma falsificação cem por cento. Além disso, com óbvia intenção de enganar, quanto ao tipo de estrutura original. Alguém queria construir sua própria pirâmide romana doméstica sobre o projeto egípcio, só que menor. Bem … Como na piada sobre um gato e um cachorro:
O cachorro pergunta:
- Quem é Você?
- Um leão.
- Por que ele é tão pequeno?
- Eu estava doente quando criança …
Giovanni Paolo Panini. Arco de Tito.
E aqui está um artista menos famoso. Mas ele também sucumbiu às tendências da moda para o "catastrofismo":
Caspar David Friedrich.
O que mais chama atenção. Tamanhos de tetos e aberturas. Para um hobbit normal e moderno, como todos nós, a julgar pelas fotos, com você, essas dimensões parecem indecentes.
Do ponto de vista da construção, não é racional, muito caro, muito demorado. Do ponto de vista do usuário, não faz sentido e é um desperdício. Uma residência com tal "arejamento" não é relevante mesmo em um clima mediterrâneo. Não pode ser aquecido no inverno e no verão não há como escapar dos raios escaldantes do sol.
E se a explicação para uma mudança climática radical parece convincente, todas as outras questões permanecem sem resposta.
Existem duas versões, ou os construtores eram gigantes, ou para eles construir estruturas tão gigantescas era como ir a uma loja.
Se eles fossem gigantes, para onde foram seus restos? Todos os relatos de descobertas de esqueletos gigantes, e até mesmo dedos ou dentes, revelaram ser falsificações. Não havia humanóides de tamanho incomum na terra, exceto alguns únicos. Se sim, como conseguiram evacuar todos e cada um e ninguém esqueceu os chinelos?
Além disso, haverá reproduções de pinturas do grande Hubert Robert (Hubert_Robert), na minha opinião - Yuri Robertovich, que é considerado um aluno do grande Piranesi.
Huber Robert. Templo antigo, 1787.
Sim, adoramos construir algo significativo, volumoso, influenciando a psique de uma pessoa pequena, como a construção da Universidade Estadual de Moscou em Moscou ou a Fisht Arena em Sochi. Mas, basicamente, construímos casas e dormitórios cheburek comuns, que são chamados, por um equívoco, de "casas".
Mas nos temos:
- escolas e institutos de treinamento de pessoal, - padrões uniformes (e esta é toda uma rede de instituições científicas), sem os quais a construção em larga escala é impossível, - mineração, matérias-primas e indústrias de energia, - produção industrial de materiais de construção, ferramentas, acessórios, máquinas e equipamentos, - desenvolveu sistema de transporte e comunicações, - sistema de comunicação, - esferas financeiras e orçamentárias centralizadas, - um sistema de gestão unificado (alimentação centralizada).
Mas, de acordo com os cientistas, os construtores de todo aquele esplendor, cujos vestígios são capturados nas pinturas, não poderiam ter sido em princípio. A maioria acredita nisso …
Hubert Robert.
Na ausência de pelo menos uma das condições listadas, a construção em grande escala é impossível. Mas mesmo para sua existência, é necessário um sistema de coleta, análise e acúmulo de conhecimento científico, que não existe. Pelo menos no domínio público.
Acontece que nos deparamos com o impossível. Com conhecimentos avançados. E isso empurra para "despejar" no misticismo. Os extraterrestres chegaram, tecnologias compartilhadas ou deuses chegaram, ensinaram as pessoas … etc.
Hubert Robert. Terraço em Marly.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Não gosto das duas versões. Não sou contra a existência de outras raças, como Atlantes, Hiperbóreos e Lemurianos, mas não estou totalmente certo de que existiram no mesmo mundo ou dimensão que nós. Mais precisamente, tenho dúvidas de que poderíamos interagir com eles no plano físico. Já convivemos com milhões de formas de vida que realmente nos cercam, mas não nos cruzamos de forma alguma, não vemos, não ouvimos, não falamos com elas de forma alguma. Da palavra "absolutamente"!
Portanto, sem descartar todas as outras versões, deixaremos a única real: - Tudo o que está retratado nas pinturas foi construído por nossos ancestrais, apenas o nível de seu desenvolvimento era incomensurável mesmo com o nosso atual. Somos como animais de estimação para eles. Capazes, de aprendizado rápido, mas ainda animais de estimação comuns, como gatos ou cachorros para nós. Apenas muito mais útil. Sabemos nos sustentar e até alimentar os donos, ao contrário dos gatos, por exemplo, que não nos alimentam nem nos vestem, mas pelo contrário, somos escravos deles, os alimentamos.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Eu ousaria fazer uma suposição. Imaginem, existem NÓS que produzimos naves espaciais e usinas nucleares, navios, aviões e foguetes, e eles existem. Os que se alimentam de cestos de vime para pesca e armadilhas para pássaros de caça. Ficamos desamparados sem um smartphone e um computador, e ELES são capazes de se sentir confortáveis com uma vara e uma ponta pontiaguda feita de osso ou silicone. De repente, NÓS começamos a compartilhar algo.
Uma verdadeira guerra mundial "quente" começa, como resultado da qual o mundo se transforma em ruínas. Os hobbits restantes, privados de eletricidade, computadores, telefones e pen drives com enciclopédias e manuais como "Como cultivar trigo" ou "Como tirar ferro e forjar uma faca com a qual você pode se esfaquear para não sofrer", começam a reinventar caminhos caça sem armas de fogo. E tudo, tudo começa do zero.
Mas ao mesmo tempo, uma tribo continua a viver em Chukotka, que não aprende nada sobre esta guerra. ELES, como antes, vão criar e comer veados. E isso é tudo … Você acredita seriamente que algum dia esta tribo se desenvolverá ao nível em que aviões, navios, computadores serão necessários? É altamente duvidoso. ELES comem veados há milhares de anos e continuarão a comer, porque não precisam de mais nada! Não porque sejam atrasados, são apenas "alienígenas". Eu sou tão bom. Eles têm valores de vida diferentes e sabem que essa felicidade não vem de livros e filmes de ficção, mas de Deus criador! Eles são um neste mundo com este mundo, mas nós não somos. Precisamos construir algo, mas não entendemos que construindo um, estamos matando outro.
E o que acontecerá como resultado de uma guerra global, na qual sobreviverão frações de um por cento dos Estados Unidos que se consideram civilizados? Eu acho que é óbvio. Pessoas com lanças e arcos virão às ruínas das cidades, onde as encontraremos e "abençoaremos" com nossa democracia "altamente desenvolvida". Ensinaremos SUAS habilidades, o suficiente para que trabalhem e colham os frutos do trabalho - NÓS. Mas 200 anos se passarão, e ELES começarão a fazer perguntas e a exigir cada vez mais privilégios para si mesmos. Não se parece com nada?
Hubert Robert.
Eu me pergunto o que há à direita, na montanha? Farol Alexandrino? Ou talvez o pedestal da estátua do próprio Colosso, que dá nome ao COLOSSIUM - o Coliseu?
Agora, novamente, sugiro brincar com as palavras. Desta vez - KOL AXIS. “UM” não conta. Essa desinência é artificial, adicionada ao latim quando se toma emprestada uma palavra estrangeira incompreensível. Havia KOLOS, e à maneira latina - KOLOSI (UM). O que significa a palavra KOL / KOLO em russo, sabemos, este é o centro de rotação (RODA, SINO, KOLOROROT, etc.), mas relacionado no significado, existe a palavra AX!
Apenas se KOLO for um conceito mais amplo, significando um círculo, um círculo, então OS / AXIS, este é um pino específico. Acontece que o centeio, ou RODA de trigo era de suma importância, é compreensível, “O pão é a cabeça de tudo”. Isso significa que o Colosso, cuja estátua estava localizada ao lado do Coliseu, na cidade que agora se chama Roma, claramente não era o espírito da água ou do fogo.
- Parte 2 -
Autor: kadykchanskiy
