Eles existiram em todos os lugares e em todos os tempos. Menções de atores errantes são encontradas tanto em tabuletas de argila sumérias e nas paredes de tumbas do Antigo Egito, quanto em manuscritos chineses de mil anos atrás. O teatro, a literatura e o drama contemporâneos, sem falar no palco e no circo, nasceram da arte dos comediantes itinerantes. E sempre e em todo lugar eles não se encaixaram na estrutura e nas leis estabelecidas pelas autoridades seculares e da igreja - eles viveram sua própria vida especial …
NOSSO TELHADO É O CÉU AZUL
Isso se manifestou com particular força na Europa medieval. O mundo antigo entrou em colapso sob a pressão da nova religião cristã e das novas relações econômicas. E junto com ele, toda a arte antiga, incluindo o teatro e o circo, foi entregue ao esquecimento. Mas as pessoas não querem apenas orar e trabalhar. Eles também querem rir e chorar, maravilhar-se e admirar, amar e odiar. E essa oportunidade - de vivenciar sentimentos vívidos em um curto espaço de tempo da performance - os showmen deram a todos. E por uma taxa muito razoável.
Em diferentes países, atores errantes eram chamados de maneiras diferentes: mímicos, histrions, vagantes, bufões, malabaristas, spielmans, menestréis, maskharabozes, kyzykchi, dândis … Cada um desses nomes tem sua própria história, características do repertório, estilo. Mas todos estavam unidos pelo fato de serem, nas palavras de um poeta medieval, "amados párias". Eles foram realmente amados e suas apresentações foram assistidas com prazer, generosamente pagando com aplausos e dinheiro.
PASSOS DE HUMANIDADE
Era considerado bastante decente para um malabarista ou vagabundo sentar-se em uma taverna, mas ninguém teria pensado em deixá-los dormir em sua casa. O fato é que as autoridades da igreja daqueles tempos consideravam esta profissão pecaminosa, e sua arte - travessuras demoníacas. A igreja perseguia os comediantes errantes não apenas durante a vida, mas também após a morte: eles só podiam ser enterrados do mesmo modo que os suicidas fora da cerca do cemitério, em terreno não consagrado. Por quê? Porque a relativamente jovem igreja cristã lutou ferozmente contra tudo que ia contra os dogmas religiosos e distraía as almas humanas do temor a Deus e de servir ao senhor feudal. E não apenas "bruxas" com "feiticeiros" foram queimadas nas fogueiras da Inquisição - atores errantes, que foram declarados filhos de Satanás e da prostituta babilônica, também foram até eles. Bem, como convidar essas pessoas para a casa? Veja, você mesmo será desfavorecido pelos clérigos e perderá não apenas propriedades, mas também sua vida. E assim aconteceu que durante mil anos, até ao início do Renascimento, os artistas foram condenados à estrada da vida, desde a sua primeira aparição no palco até à sua morte.
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CASA NAS RODAS
A van era um mundo inteiro para os comediantes viajantes, seu próprio planeta, fora do qual se estendia um universo estranho e pouco amigável. Eles viveram aqui: comeram, dormiram, deram à luz, cresceram e morreram. A van era um meio de transporte bastante conveniente. Na prática, era uma grande carroça sem molas, mas com piso sólido. Ela acomodava cinco ou seis pessoas, raramente mais, já que a rigidez não contribuía para um clima moral favorável, e as brigas em uma equipe assim são especialmente perigosas. Afinal, os artistas tinham que trabalhar todos os dias, realizando os truques mais complexos, que as pessoas comuns consideravam impossíveis sem a ajuda de espíritos malignos. Nessas condições, a amizade e mesmo o parentesco, a fraternidade de profissão, eram absolutamente necessários.
A van facilmente se transformou em um palco. Escudos especiais foram retirados dele, cobertos com tapetes ou trapos e presos à parte traseira da van ou ao lado reclinado. Assim, o carrinho tornou-se um palco onde paixões violentas e tão atraentes se manifestaram.
UNIVERSAIS
É possível falar por muito tempo sobre o repertório de atores errantes. Essas foram pequenas peças que mais tarde deram origem à comédia del arte e as composições mais complexas de esquetes acrobáticos, acompanhados por malabarismos com todos os tipos de objetos e esboços sobre tópicos atuais e pantomimas com animais treinados e espetáculos de marionetes e muito, muito mais. As apresentações exigiam habilidades aprimoradas, por isso, no caminho de cidade em cidade, os comediantes precisavam fazer longas paradas para ensaios no seio da natureza, longe de olhares curiosos. Eles não podiam apenas não pagar pelo hack, mas também bater neles com varas …
De onde veio a "população" deste pequeno mundo? Basicamente, consistia em alunos de graduação e … padres rebaixados. Freqüentemente, as crianças das aldeias onde se apresentavam eram levadas para a trupe: os meninos eram mais animados e as meninas mais graciosas - a necessidade era generalizada e a vida em um teatro circense itinerante garantia pelo menos algum tipo de comida. E no centro da trupe, via de regra, havia um casal - o proprietário, um pau para toda obra e seu fiel assistente.
PALAVRA E ESCRITURA
Eles não viviam no luxo. Como escreveu Victor Hugo, "uma pedra que rola não cresce com musgo". Mas também não havia pobreza. Eles ganhavam dinheiro com mais frequência em feriados, incluindo feriados da igreja. Na preparação das apresentações de mistério, a igreja fez vista grossa à arte "diabólica" dos show-men, que se reuniam em grandes artéis para servir ao carnaval e decentemente representavam cenas bíblicas.
Os participantes adultos dividiram os lucros de acordo com ações pré-acordadas. Não havia contratos, mas o rompimento do acordo era considerado crime imperdoável, e poucas pessoas ousavam fazê-lo. Em geral, as relações entre as diferentes trupes eram excelentes e … paradoxais. De vez em quando reuniam-se em festivais ou feiras da cidade, e depois da "casa cheia", em alguma taverna, combinavam amigavelmente que não voltariam a se encontrar. A convenção foi executada de forma estrita, e se, mesmo assim, alguém a violasse, o tribunal era administrado por conta própria e a punição poderia ser muito severa - até a privação da vida. Era considerado muito lucrativo convidar a trupe ao castelo, especialmente se algum barão ou duque fosse seu dono. Às vezes, a estadia no castelo atrasava-se vários meses, mas o pagamento “pelo trabalho” valeu a pena. Artistas que ganhavam um grande prêmio podiam ir para alguma terra distante onde não conheciam sua profissão, comprar casas lá e se tornar camponeses decentes, artesãos ou até comerciantes-comerciantes.
OUTROS NÃO ANDAM AQUI
A trupe vivia como uma única família. E embora ela não abusasse de sua "moralidade estrita" e o trabalho de meio período das atrizes na prostituição não fosse considerado vergonhoso, não chegou a um beco sem saída. A igreja não casava com comediantes, mas os casais sempre eram perceptíveis em trupes - se não matrimoniais em sentido estrito, então mais ou menos permanentes. Eles tiveram filhos que, desde os primeiros anos de suas vidas, se juntaram à irmandade de atores, tornando-se cidadãos de pleno direito deste mundo. Seus fantoches eram os mesmos que dançavam, brigavam e choravam na tela durante os shows de fantoches - e agora a criança já dirige a marionete pelo palco antes do início da apresentação, divertindo e atraindo o público mais respeitável … A vida é uma continuação do jogo. Às vezes cruel, às vezes excitante. Mas sempre - um jogo que não parava por um segundo,mesmo quando o cenário simples rolou e os comediantes cansados se acalmaram na van balançando. É por isso que os habitantes da cidade eram atraídos por eles, porque eles amavam - e, portanto, odiavam esses estranhos comediantes!
Nikolay Ugrin
