Este é talvez o fantasma teatral mais famoso do mundo. Segundo a lenda, ele é e reside permanentemente na Grande Ópera de Paris, que até a década de 1970 era a maior casa de ópera da Europa. Vale lembrar aqui que uma vez que a construção do teatro quase caiu devido ao acúmulo de águas subterrâneas sob a fundação do futuro prédio.
Por esta razão, os construtores não puderam colocar a fachada de forma alguma. No final, o arquiteto Charles Garnier encontrou uma saída - cercar o porão com uma parede dupla.
Foi dentro desta parede que o escritor Gaston Leroux, autor do romance "O Fantasma da Ópera", colocou a sua sala de tortura ficcional, a partir da qual foram encenados vários filmes e o célebre musical.
No livro de Leroux, descobre-se que o fantasma é um homem de carne e osso, um vilão feio e terrível Eric. No entanto, a maioria dos pesquisadores está convencida de que esta é precisamente uma entidade mística e de que não é ficção.
Não se sabe quem foi o infeliz durante sua vida, mas, segundo a lenda, um fantasma misterioso ainda aparece na Grande Ópera em um dos camarotes do teatro.
Nos contratos dos diretores teatrais há sempre uma cláusula que proíbe aos espectadores o aluguel do camarote nº 5 do primeiro nível. Dizem que aí o fantasma é observado sistematicamente: costuma aparecer logo após o início da performance. E se, neste momento, outra pessoa estiver na caixa, as consequências podem ser terríveis.
Certa vez, em 1896, a ópera estava dando Gella pelo compositor Duvernois. Quando a atriz, diva Rosa Karon, foi chamada para um encore, um enorme lustre de bronze e cristal caiu do teto. Por alguma razão desconhecida, um dos contrapesos que segurava este colosso quebrou. A estrutura de setecentos quilogramas desabou na cabeça do público.
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Muitos ficaram feridos, mas apenas uma pessoa morreu - a concierge Madame Chaumette, que veio especialmente para ouvir o canto de Karon. É claro que, na desgraça que aconteceu, todos viram imediatamente um certo sinal místico. Sem surpresa, este incidente foi incondicionalmente atribuído aos truques do Fantasma da Ópera, graças aos quais Gaston Leroux fez da queda do lustre um dos episódios-chave de seu romance.
Não há nada de estranho no fato de o fantasma estar tão ligado ao teatro, porque a ópera parisiense está localizada em uma zona obviamente anômala. A energia em lugares onde a água subterrânea está explodindo do solo é sempre patogênica. Além disso, o prédio tem uma história difícil: em 1871, Communards foram executados nos porões locais e, um ano depois, houve um terrível incêndio.
Devo dizer que a própria Grande Ópera (Teatro Garnier) também é um padrão de arquitetura eclética. O edifício é impressionante pela sua beleza e chocante pelo luxo da sua decoração interior. Foi construído por ordem de Napoleão III em 15 anos, mas algumas de suas partes permaneceram inacabadas. A estrutura é enorme, mas a maioria dos visitantes não visita sua parte principal - as masmorras. Eles estão localizados em vários níveis e têm muitos corredores.
Atualmente, metade dos porões está destruída, mas os construtores não estão realizando trabalhos de restauração por medo de desabar. Vale ressaltar que sob o centro da Ópera existe um verdadeiro lago subterrâneo: trata-se de uma das "baías" do Sena, por isso é impossível bombear água para fora dele. No século 19, este reservatório de água era usado para fins técnicos.
Em 1908, um esqueleto de um homem com um crânio mutilado e um anel de mulher em seu dedo foi descoberto no porão da Grande Ópera. De acordo com o jornalista e apaixonado frequentador do teatro Garston Leroux, que conduziu sua própria investigação, ele pertence ao lendário Fantasma da Ópera.
O teatro leva o nome do arquiteto-chefe, mas, de acordo com as lendas teatrais, Charles Garnier não foi o único arquiteto. Quando os trabalhadores da parede quebrada do porão descobriram um esqueleto, polvilhado com tijolos, Leroux ficou chocado com o contraste entre a monstruosa deformidade do crânio e a presença de um gracioso anel feminino em seu dedo. Ele publicou a imagem do anel em todos os jornais na esperança de que alguém reconhecesse a relíquia e respondesse, mas não existiam.
A julgar pelo esqueleto, a tragédia aconteceu há cerca de 30 anos, então ainda era possível encontrar os trabalhadores que estavam construindo o prédio. Leroux conseguiu fazer com que vários deles conversassem. Eles se lembraram que um dos arquitetos era um homem com o rosto aleijado. Para esconder a feiura, ele usava uma máscara e, se a tirava, até os pedreiros que tinham visto muito na sua época se assustavam e se benziam com uma cruz. Nada se sabia realmente sobre ele, mas correram boatos de que o infeliz nasceu em uma aldeia francesa. Sua mãe o concebeu fora do casamento e durante a gravidez tentou esconder sua condição,
apertando a barriga com um espartilho, então a criança nasceu desfigurada. Então a mulher vendeu a prole aos ciganos como curiosidade, e o menino viajou com eles para os países do leste. De alguma forma ele conseguiu entrar no ateliê de um arquiteto, fazer um treinamento e se tornar um bom arquiteto.
Depois de dominar a profissão, o jovem arquiteto veio para a França e participou da construção da Grande Ópera. A direção cedeu a ele um pequeno apartamento no próprio prédio, como outros funcionários do teatro. Quando a construção foi concluída, o arquiteto ficou para trabalhar na Ópera para manter o edifício e se estabeleceu nas proximidades. Naquela época, uma garota chamada Dae cantava no coro de ópera.
A aberração se apaixonou por ela, mas ela não retribuiu. Além disso, Dae tinha um patrono rico. Uma vez, o arquiteto a atraiu para sua casa e a manteve no porão por duas semanas. Não se sabe o que ele fez com ela ali, mas então ele soltou a infeliz mulher e ele desapareceu. Começaram a circular boatos de que ele cometeu suicídio de forma sofisticada, se encerrando nas masmorras da Ópera.
Foi depois disso que um fantasma começou a aparecer nos corredores do teatro, e ele penetrou em qualquer lugar, podendo até passar pelas paredes. Gaston Leroux, depois de ouvir essa história e escrevê-la, decidiu dar um ar mais sinistro. Ele chamou o misterioso freak de Eric e fez dele um compositor brilhante.
Segundo ele, o “Anjo da Música” ensinou a jovem corista Christina a cantar. Ele abriu a porta do palco com a ajuda de crimes violentos. Christine recebeu um nobre noivo Raoul de Chagni. Foi assim que surgiu o famoso thriller "O Fantasma da Ópera", publicado em 1910.
No início, o público em geral não percebeu a obra mística, mas após 4 anos foi feita sua primeira adaptação para o cinema. O filme se chama "O Fantasma do Violino", mas os cineastas não se preocupam em comprar os direitos do autor. Leroux, que também era advogado, conseguiu proibir a exibição do filme "pirateado". A segunda adaptação cinematográfica apareceu em 1925 com o título "The Man with a Thousand Faces".
Esta versão cinematográfica é considerada a mais arrepiante, mas ao mesmo tempo a de maior sucesso. Lon Cheney, que desempenhou o papel principal neste filme, se maquiou e conseguiu criar uma máscara verdadeiramente de pesadelo com seu rosto tão bonito. Seu "fantasma" permaneceu insuperável a esse respeito.
Em 1998, o famoso diretor italiano Dario Argento fez um thriller erótico com O Fantasma da Ópera. Em sua versão, o fantasma se desvia um pouco da tradição clássica. Ele é um misantropo que mata qualquer um que ouse entrar em seus bens subterrâneos, assim como as pessoas matam ratos que ousam aparecer no alto.
Mas a história também não terminou aí. Em 2002, o cineasta Joel Schumacher propôs um filme musical. Em Gaston Leroux, o infeliz Eric morreu nas masmorras da Ópera de amor e saudade, mas na adaptação cinematográfica do musical ele teve um destino diferente. Uma máscara foi feita especialmente para o musical, cobrindo apenas parte do rosto de Eric.
O debate sobre a existência de um protótipo real do Fantasma da Ópera ainda está em andamento. Garston Leroux afirmava existir, e de carne e osso. Outros historiadores acreditam que o Fantasma é uma lenda. Durante a Comuna de Paris, uma prisão foi construída no porão da Ópera, dezenas de pessoas foram baleadas e os cadáveres foram imobilizados nas paredes dos corredores.
Mais tarde, os trabalhadores encontraram esses esqueletos. Traços de balas foram encontrados nas paredes e nos ossos, e no chão havia manchas marrons de sangue derramado uma vez. Talvez uma das vítimas tenha se tornado o fantasma que agora está invisivelmente presente no prédio e ouve belos cantos no local para os convidados de honra.
Visitantes impressionantes da Ópera costumam ver uma figura escura em uma máscara branca na parte de trás da quinta caixa. A crítica de teatro francesa Madame de Weil publicou os resultados de sua pesquisa em 1994. Seus muitos anos de pesquisa confirmam a versão de Gaston Leroux.
