Em minha prática de restauração, encontrei um ícone de fluxo de mirra. Este é um ícone do curandeiro Panteleimon, está localizado em Perm no templo em homenagem à Assunção da Mãe de Deus no antigo cemitério de Yegoshikhinsky. Mostra manchas características do ícone de streaming de mirra. Foi-me pedido para mantê-los após a restauração. Não sei explicar esse fenômeno do ponto de vista científico, mas como especialista posso dizer que o inchaço do solo no ícone indica que o líquido escoou de dentro, elevando e inchando o solo. Quando coloquei as saliências durante a restauração, encontrei um líquido oleoso cor de cereja sob elas. Repito mais uma vez, não sei como explicar este fenômeno do ponto de vista científico, só posso dizer que tenho observado o jorrar de mirra como um fenômeno em minha prática.
O ícone pintor e restaurador de ícones Timofey Shutemov falou sobre as peculiaridades de sua profissão.
Para começar, a coleção de ícones da Galeria de Arte Perm na época soviética foi reabastecida com exposições graças às expedições organizadas pela administração da galeria. Essas expedições foram geograficamente orientadas principalmente para o outback do Território de Perm. Os funcionários do museu viajaram e coletaram ícones valiosos em aldeias abandonadas e vazias. Além disso, durante o período de perseguição à igreja, o governo soviético removeu ativamente ícones das igrejas. Alguns deles foram destruídos, alguns acabaram em museus. Graças aos museus, muitos ícones sobreviveram até hoje. Se falamos do nosso fundo, uma parte significativa da coleção é composta por ícones da "escrita de Stroganov" dos séculos XVII-XVIII. Existem também ícones posteriores do século XIX, bem como o "folclore primitivo". Sim, amostras de pinturas russas antigas foram salvas da destruição durante os anos de perseguição, mas existe um fator como o tempo, que também não poupa os ícones. Mesmo em condições ideais, o ícone é gradualmente destruído. Portanto, nossa missão é retardar esse processo o máximo possível. Em particular, se houver a ameaça de “detritos” da camada de tinta, inchaço do solo, rachadura na base, então “tratamos” o ícone no local. Manipulações mais complexas, por exemplo, “abrir” ícones ou remover registros deles, são realizadas principalmente em oficinas de restauração central. Aliás, são raros os casos em que há gravações sobre a pintura original. Em nossa galeria há um ícone "O Último Julgamento", que foi revelado em registros de várias camadas. Pequenos fragmentos das gravações foram preservados pelo restaurador.então "tratamos" o ícone no local. Manipulações mais complexas, por exemplo, “abrir” ícones ou remover registros deles, são realizadas principalmente em oficinas de restauração central. Aliás, são raros os casos em que há gravações sobre a pintura original. Em nossa galeria há um ícone "O Último Julgamento", que foi revelado em registros de várias camadas. Pequenos fragmentos das gravações foram preservados pelo restaurador.então "tratamos" o ícone no local. Manipulações mais complexas, por exemplo, “abrir” ícones ou remover registros deles, são realizadas principalmente em oficinas de restauração central. Aliás, são raros os casos em que há gravações sobre a pintura original. Em nossa galeria há um ícone "O Último Julgamento", que foi revelado em registros de várias camadas. Pequenos fragmentos das gravações foram preservados pelo restaurador.
Permita-me observar uma série de características da pintura a têmpera que determinam as especificidades do trabalho do restaurador nessa área. Primeiro, o ícone é escrito no quadro. Em segundo lugar, uma tinta especial é usada. Terceiro, o aglutinante na têmpera é a gema de ovo, enquanto na pintura a óleo é o óleo de linhaça. Nos ícones, via de regra, existe um solo mais espesso. Além disso, todos os ícones, antes e agora, são cobertos com óleo de linhaça. Este é um óleo especial com adição de um dessecante. O óleo de secagem, penetrando na camada de solo e impregnando a camada de tinta, com o tempo cria um polímero complexo. Infelizmente, ele escurece com o tempo, mas sob essa camada escurecida há cores muito brilhantes e contrastantes. Anteriormente, um ícone escurecido era prescrito, e pode haver várias dessas camadas de registros, de modo que uma espécie de "sanduíche" de óleo secante e terra seja obtida. Agora, é claro, os ícones não estão escritos, mas, ao contrário, estão sendo revelados. O princípio chave na restauração é a "reversibilidade da intervenção", ou seja, a capacidade de remover vestígios da ação de restauração, se necessário. Para isso, os materiais usados pelo restaurador devem ser menos resistentes e duráveis do que os usados para criar o monumento. No museu, o principal tipo de trabalho do restaurador é a conservação. Neste caso (ver foto) vemos a destruição do solo e restos da camada de tinta. É necessário suspender esses processos. O papel de mica é colado nos locais onde o solo e a camada de tinta estão inchados. Ele captura todos os elementos inchados. Em seguida, 5–10% de cola de restauração quente é aplicada na parte superior (cola de esturjão ou coelho é usada ativamente), que amolece o solo e cola as partículas de solo inchadas. A seguir, a superfície é alisada com uma espátula fluoroplástica especial. Todas as ranhuras são colocadas em seus lugares e, em seguida, o fragmento é seco.
Oramos antes do trabalho? Em vez disso, oramos, como os monges dos hesicastas do século XIV - em silêncio. Em geral, existem poucos restauradores que disseram algo. Eles estão fora do espaço público, há exceções como Sava Yamshchikov. Provavelmente, as próprias especificidades do trabalho deixam sua marca, exigindo concentração e atenção, distanciamento da azáfama. Comecei pintando ícones e agora estou engajado na restauração, principalmente porque esta é mais procurada. É claro que não abandonei completamente a escrita, combino no meu trabalho as aptidões de pintor de ícones e restaurador. A prática da restauração ajuda muito na escrita de ícones, pois a cada dia você se depara com os mestres do passado, involuntariamente, adota suas experiências e técnicas. Quando você completa a restauração de um ícone, as emoções surgem de diferentes maneiras: do alívio por a obra finalmente ter terminado, ao arrependimento. Pode ser difícil separar-se de algo quando isso dá origem a uma resposta na alma. O último desses ícones era a imagem de Panteleimon, o curandeiro.
