1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, um arqueólogo amador, um apaixonado admirador de antiguidades, visitou a Exposição Mundial em Paris e examinou os materiais expostos em uma seção especial sobre povos pré-históricos das escavações de arqueólogos da França, ficou maravilhado com as imagens em miniatura de animais gravados em osso e pedra pessoas da Idade da Pedra. Os locais onde essas imagens foram encontradas permitiram concluir que algo semelhante poderia estar em terras da Espanha. De volta a Santander, Soutuola dedicou todo o seu tempo à busca dessas imagens.
Ele visitou a caverna em sua posse em 1876, antes mesmo de visitar a Exposição Mundial em Paris, vários anos depois que o cão do caçador local Modesto Cubillas Perez quase ficou preso na abertura de entrada. Tirando o cachorro de uma fenda nos escombros de pedra, o caçador encontrou um mato coberto de ervas daninhas na entrada de uma caverna na encosta. O dossel que cobria o buraco desabou há cerca de 13.000 anos. Esta área coberta de eucaliptos no norte da Espanha há muito é chamada de Altamira, o mesmo nome foi dado à famosa caverna.
Já durante a primeira exploração da gruta de Altamira, Marcelino viu vários desenhos pretos nas suas profundezas, mas não deu importância a isso. No entanto, em seu retorno de Paris em novembro de 1879, Southwola começou a realizar escavações exploratórias na caverna. Durante essas escavações, ele descobriu na caverna ferramentas processadas feitas de pedra, osso, chifres e vestígios de uma lareira paleolítica. Um dia ele levou sua filha Maria, de 9 anos, com ele. Ela estava interessada em tudo aqui, e seu crescimento tornou possível ver livremente as abóbadas da caverna onde seu pai só podia andar curvado. E foi então a Maria que viu numa das abóbadas de Altamira o búfalo pintado de vermelho. "Toros, hummock!" a garota gritou.
Southwola viu o que viria a ser chamado de Grande Sombra, uma das obras mais famosas da arte do Paleolítico Superior. O teto da caverna foi pintado com ocre e carvão, mas graças à habilidade do artista, parecia multicolorido. As imagens dos animais tinham 18 metros de comprimento e cerca de 9 metros de largura em listras.
No centro do Grande Plafond, 15 bisões são desenhados em várias poses; atrás do maior bisão macho está uma veado fêmea, várias figuras de cavalos, uma cabra, um bisão sem cabeça e ainda mais alto - um javali. Notáveis são as figuras de bisões, curvando a cabeça e dobrando as pernas até o estômago. Eles parecem estranhos em uma parede plana, mas essas poses são realistas - é assim que os animais ficam na grama por muito tempo.
Estudando os desenhos, o fidalgo concluiu que seu autor deve ser muito experiente e talentoso, sua mão inseriu com segurança as imagens nas irregularidades rochosas. Passando do primeiro corredor da caverna para o segundo, Southwola viu desenhos de animais e figuras geométricas ali. Em uma camada de depósitos culturais no chão da caverna, ele encontrou pedaços de ocre da mesma cor em que foram pintados os bisões de um metro e meio e 2 metros de altura. E o mais importante, após uma pesquisa cuidadosa, Southwola coletou evidências convincentes de que ninguém jamais esteve nessas salas desde a antiga Idade da Pedra. Ele tinha certeza de que a pintura da caverna de Altamira é vestígio da ainda desconhecida atividade de um homem fóssil.
Southwola percebeu que ele, um amador, não conseguia determinar a idade exata das imagens de Altamira. Com modéstia surpreendente para um amador, ele escreveu que era apenas "obrigado a preparar o caminho para pessoas mais competentes que querem revelar as origens e os costumes dos habitantes primitivos dessas montanhas". Southwola, apesar de sua confiança, nada afirmou - ele apenas levantou uma questão, cuja decisão final ele não tomou sobre si mesmo, embora as evidências que ele reuniu então, como aconteceu 20 anos depois, foram suficientes para tal decisão.
Escreveu um pequeno trabalho sobre sua descoberta e o enviou à redação da revista Materiais sobre a História Natural do Homem (França) - principal órgão dos historiadores primitivos da época, e decidiu apresentar aos seus compatriotas os afrescos das cavernas de Altamira. Um professor da Universidade de Madrid, o geólogo Vilanova, tendo visitado Altamira e encontrado ossos de animais fósseis, incluindo um urso das cavernas, nas fossas de controle da camada cultural da caverna, apoiou as conclusões de Sautuola.
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Os residentes de Santander e das províncias vizinhas ficaram emocionados com a descoberta de seu conterrâneo. Informação vazou para a imprensa - Altamira tornou-se local de peregrinação turística. Até o próprio rei da Espanha deixou a caverna feliz com sua visita (algum cidadão ágil até trouxe o nome de Alfonso XII sobre um afresco com fumaça de tocha em memória de uma visita tão importante).
No entanto, o destino de Altamira foi decidido por cientistas de Paris.
Como escreveu mais tarde o neto de Marcelino Soutuola Emilio, seu avô recebeu apenas censuras e mágoas, em vez de reconhecimento e gratidão. Os eruditos atacaram a hipótese de Soutuola e o declararam charlatão e mentiroso. O professor Kartalyak, chefe do conselho editorial de Materiais, leu um folheto de Sautuola, que reproduzia afrescos de Altamir. Com o tempo, ele lembrou que esses desenhos deixaram uma impressão indelével nele, mas ele decidiu consultar um dos maiores arqueólogos, um homem de mente brilhante e visões avançadas, o cientista que realmente criou a arqueologia primitiva moderna, Gabriel de Mortilla.
E ele, ao receber notícias de Altamira, advertiu Kartalyak: “Amigo, tome cuidado. Esses são os truques dos jesuítas espanhóis. Eles querem desacreditar os historiadores primitivos. Assim, as figuras de bisões, criadas dezenas de milhares de anos atrás, de repente se encontraram no centro das paixões que grassavam na época em torno da questão da origem do homem.
Os argumentos de Mortilier foram resumidos da seguinte maneira. Todas as imagens da caverna de Altamira estão na escuridão total, a luz do dia não pode penetrar lá. Para criar afrescos, é necessária uma longa iluminação artificial, que as pessoas da Idade do Gelo não podiam fornecer. Não há vestígios de iluminação na caverna, por exemplo, fuligem de tochas. Enquanto isso, os afrescos do teto de Altamira foram pintados com a maior arte. O autor os jogou com cores e escalas de luz, tentando claramente transmitir os efeitos das formas de iluminação.
A superfície da caverna é coberta com antigas incrustações de estalactite, murais são aplicados a essas incrustações; apenas em alguns lugares (por isso considerá-los antigos) o quadro oposto: as estalactites cobrem parte das figuras - cavalos e outros animais. A tinta das pinturas é úmida, fresca e pode ser facilmente removida com o dedo. É impossível imaginar a preservação de tais imagens coloridas por muitos séculos. O ocre, com o qual os afrescos foram pintados, é encontrado não apenas na camada paleolítica, mas em todos os lugares desses lugares, os moradores locais até revestem suas casas com ele.
Os arqueólogos não voltaram a entrar na caverna e não se interessaram pelos afrescos …
1902 - no congresso de antropólogos franceses em Montaban, o professor Lucien Captain e seus jovens co-autores Henri Breuil e Denis Peyronie fizeram um relatório sobre as duas enormes cavernas descobertas por eles em 1901 - Combarel e Font de Gaume - com esculturas rupestres. Em Combarel, apenas figuras gravadas de animais foram encontradas - 14 mamutes, 3 renas, 2 bisões e 90 animais de outras espécies - até um metro de tamanho. Na Font de Gaume há gravuras e pinturas multicoloridas: bisões de dois metros, mamutes, renas - um total de 75 imagens.
Algumas das figuras estão cobertas por uma armadura transparente de antigas incrustações de calcita … O público ri - mas os autores dos afrescos não são fósseis, mas camponeses locais, pastores; eram eles que puxavam o gado porque não tinham nada para fazer. Claro, os alto-falantes se referiram a seus antecessores. Naquela época, a idade paleolítica das pinturas rupestres nas cavernas de Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo já havia sido reconhecida. Tinha Altamira … Mas esses links só reforçavam o humor humorístico dos divertidos ouvintes.
E então Kartalyak se levantou e exortou o público a não cometer um erro fatal, que ele mesmo cometeu há 20 anos e do qual agora se arrepende profundamente. No silêncio que se seguiu, o cientista anunciou que seu artigo sobre o assunto será publicado no próximo número da revista "Antropologia", e agora devemos ir às cavernas inspecionar as imagens que foram reportadas.
No dia do encerramento do congresso, 14 de agosto de 1902, seus participantes foram a Combarel, depois a Font de Gaume, de lá a La Mute - e se certificaram de que tudo o que se dizia sobre as gravuras rupestres era verdade. Na saída de La Mute, os participantes da excursão foram fotografados, esta foto de grupo tornou-se um testemunho do momento histórico - o reconhecimento das pinturas rupestres e pinturas da Idade do Gelo, incluindo a pintura da Gruta de Altamira. É verdade que Southwola não viveu para ver isso.
Os métodos modernos de datação tornaram possível confirmar de forma conclusiva o que Sautuola não tinha dúvidas. Usando o método de radiocarbono AMS14C, que requer apenas uma pequena porção de carvão, uma série de datas para a Grande Sombra de Altamira foi obtida: elas variam de 14.820 a 13.130 anos atrás; as datas das imagens localizadas em outras partes da caverna têm um horizonte de tempo mais amplo - de 16 480 a 14 650 anos atrás.
Embora o reconhecimento do valor artístico das pinturas rupestres de Altamira não tenha sido fácil, chegou o momento em que a admiração pelo trabalho dos antigos e o desejo de ver estas obras-primas inestimáveis em primeira mão entraram em conflito com a necessidade de cuidar da sua preservação.
Milhares de pessoas visitam Altamira todos os anos, o que obviamente afetou sua segurança. 1977 A caverna de Altamira foi fechada para visitantes: descobriu-se que um grande fluxo turístico afeta o clima dentro da caverna. Mudanças no teor de umidade e dióxido de carbono levaram à degradação dos pigmentos da pintura. E alguns dos visitantes não abandonaram as suas tentativas de recapturar para a memória fragmentos de imagens antigas, atirando neles, apesar da vedação, toda a espécie de pequenos objectos, por exemplo moedas.
As observações de longo prazo de especialistas permitiram estabelecer a temperatura e a umidade ideais que não teriam um efeito destrutivo no monumento, e em 1982 a caverna de Altamira foi reaberta, mas o número de visitantes foi limitado a 8.500 por ano. E desde o início da década de 1990, eles começaram a criar uma caverna de backup - Altamira-2. Localizado não muito longe do original, é feito de acordo com a mais alta tecnologia, mas com a utilização de mão de obra manual. As tecnologias mais recentes foram usadas para imitar a textura das paredes, manter um clima fresco na caverna e restaurar a aparência original da área de entrada.
Os próprios murais foram criados da mesma forma que há milhares de anos, com um pigmento natural à base de água. As paredes foram montadas com blocos de poliestireno de alta densidade. A cor, o relevo e a textura da superfície rochosa foram imitados por uma mistura de calcário e resinas. O uso de verniz e resina epóxi criava a ilusão de que gotas d'água pendiam do teto.
No entanto, algumas alterações foram feitas: para comodidade dos visitantes no corredor com as pinturas, o piso foi rebaixado muito mais baixo do que no Altamira original. Isso permite que os turistas entrem sem se curvar, sem levantar a cabeça para examinar as pinturas. Os condicionadores de ar foram instalados na sala, a temperatura é mantida constante a 14 ° C. Tecnologia leve e audiovisual potencializa o efeito de realidade, aproximando Altamira-2 de seu protótipo.
A vida de Altamira, a “descobridora” - aquela mesma menina, filha da Soutuola Maria, correu bem. Ela se casou com um membro da família mais rica de Botin. A fundação desta família pagou a maior parte dos custos de criação de Altamira-2.
17 de julho de 2001 - A réplica da caverna foi aberta aos visitantes, sendo os primeiros o Rei e a Rainha da Espanha. Os descendentes de Don Marcelino homenageiam a memória de seu agora famoso ancestral. Agora seu bom nome foi restaurado e seu orgulho ferido pode triunfar. Perto da entrada da caverna, existe um simples obelisco de pedra bruta dedicado à memória de Marcelino de Sautuola, que abriu um novo mundo de criatividade artística primitiva para a humanidade.
A. Ermanovskaya
