Tudo começou com o fato de que no dia 8 de julho de 1913, em St. Louis, durante uma sessão espírita com uma dona de casa chamada Pearl Curren, um espírito entrou em contato, que se autodenominava Patins Worth. Durante a sessão, o tabuleiro Ouija foi usado - um dispositivo especial para se comunicar com os espíritos durante as sessões. O ponteiro exibia uma mensagem: “Vivi muitas luas atrás. Virei outra vez. Meu nome é Patins Worth."
Worth disse apenas sobre si mesma que nasceu em 1649 em Dorsetshire, Inglaterra, em uma família pobre. Ela nunca se casou, foi para as colônias americanas, onde foi morta durante o massacre dos índios.
Worth começou a ditar várias obras literárias por meio de Curren. Demorou anos para gravá-los. Por cinco anos, Curren contou com o conselho de Ouij.
Os trabalhos foram publicados e bem recebidos pelo público e pela crítica. Durante os primeiros cinco anos, as obras completas de Worth consistiram em quatro milhões de palavras em 29 volumes: dezenas de poemas, peças, contos, alegorias, epigramas e quatro romances históricos completos de diferentes épocas. O romance best-seller The Sad Story foi ditado a ela a uma taxa de três mil palavras por noite. Em 325 mil palavras, ela descreveu a história de um ladrão crucificado ao lado de Cristo, na qual uma massa de fatos históricos e políticos precisos foram comunicados que Curren só poderia ter aprendido quebrando uma montanha de literatura especial. Curren gravou sob ditado de Worth por dois anos. Outro romance era da Inglaterra vitoriana.
Quanto à poesia, às vezes Curren conseguia escrever até 22 poemas por dia, o que nem sempre é possível até mesmo para poetas geniais.
Em 1922, o contato com a médium começou a enfraquecer - talvez isso se devesse a uma mudança no estado emocional de Karren em conexão com a primeira gravidez (aos 39 anos) e a morte de seu marido e mãe. O interesse público também diminuiu e Worth começou a aparecer cada vez menos. Curren morreu em 1937.
Os estudiosos analisaram as obras de Worth e as consideraram autênticas nos detalhes históricos. Seus enredos e personagens foram considerados bem desenvolvidos. Eles são escritos em inglês antigo, que caiu em desuso em documentos escritos em algum momento do século XVIII. Talvez Curren, que estudou até os 14 anos, em busca de material penetrasse no reino de seu inconsciente. Mas parece improvável que uma pessoa sem educação estivesse tão familiarizada com os detalhes de eras históricas e escrevesse de forma tão profissional. Este caso ainda não encontrou uma explicação razoável.
Ainda mais curioso é o caso do romance de Charles Dickens, The Mystery of Edwin Drood. O fato é que devido à morte do escritor em 9 de junho de 1870, este romance ficou inacabado. Mesmo assim, foi completado … pelo método de escrita automática do médium James - um mecânico que estudou apenas até os 13 anos, que não tinha nenhum talento literário.
Vídeo promocional:
No outono de 1872, durante uma sessão, um médium escreveu uma pequena nota assinada por Charles Dickens. Nele, ele pediu outra sessão em 15 de novembro. A sessão aconteceu. No decorrer disso, James recebeu uma longa mensagem do espírito de Dickens, que desejava, com a ajuda de um médium, terminar um romance inacabado.
James não recusou a oferta e em sete meses conseguiu recriar 400 páginas de texto impresso. E embora o médium não pudesse ler a parte do romance que Dickens escreveu antes de sua morte, já que não foi publicada pelo herdeiro da obra do escritor, a continuação da história começou com uma palavra interrompida pela morte de Dickens. Além disso, a fronteira com o texto recém-escrito e o antigo não podia ser apreendida. A trama se desenvolveu, os personagens do romance foram preservados e não mudaram sua tipicidade e caráter.
Novos personagens também aparecem, o que é típico de Dickens (ele apresentou personagens ainda nos últimos capítulos dos romances). Existem muitas palavras no romance com uma grafia característica de Dickens, mas não aceitas na América. Usado, como em Dickens, e letras grandes e as mesmas formas de falar. James, no final do romance, refletiu corretamente a topografia desconhecida de Londres. Ele usou as transições favoritas de Dickens do passado para o presente …
Mas não apenas romances e poemas, mas também pinturas e obras musicais são escritos pelas mãos de poucos selecionados.
Por exemplo, o brasileiro Luis Gaspareto "criou" muitas pinturas originais de artistas notáveis como Renoir, Cézanne e Picasso. O brasileiro trabalhava em transe, mas, surpreendentemente, na maioria das vezes no escuro. E o que é mais incrível, Gaspareto desenhou com as duas mãos ao mesmo tempo, com a direita - uma foto, e a esquerda - a outra.
Na primeira metade da década de 70 do século XX, o psicoterapeuta inglês Matthew Manning, sem sequer cair em transe, “reproduziu” sem problemas esquetes, desenhos e telas de Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso e outros artistas famosos. Além disso, Manning trabalhou da mesma maneira que era característica deste ou daquele artista. Então, Aubrey Beardsley, acenando com a mão de um médium, muitas vezes cometeu erros e mudou suas decisões - como um artista vivo. Percebendo um erro, ele "pingou tinta neste lugar e o transformou em outra coisa".
Mas Picasso, com sua maneira rápida de escrever, se distinguia por uma demanda especial de trabalho e, portanto, cansava muito o médium. “Ninguém me cansa tanto”, escreveu Manning, “como Picasso. Depois de alguns minutos que ele levou para fazer um desenho, me sinto espremido como um limão e então, por um dia inteiro, não consigo resolver nada.”
Porém, é possível que Manning apenas inconscientemente assimilasse e reproduzisse as peculiaridades do estilo de outros artistas, sintonizando-se com sua onda, inspirando-se em seus trabalhos. Além disso, Manning, ao contrário de vários outros médiuns, provou ser um artista peculiar e muito talentoso, mesmo na escola.
Outra médium que conseguiu manter contato com os espíritos dos mortos é a inglesa Brown Rosemary. Desta vez, o contatado "colaborou" com gênios musicais mortos. A história de seus "contatos" com o outro mundo é a seguinte.
Supostamente, aos sete anos de idade, Rosemary entrou em contato com o espírito do famoso compositor húngaro Franz Liszt, que lhe disse que ela escreveria peças musicais que compositores há muito falecidos lhe ditariam. E, de fato, desde 1964, ela "recriou" novas criações de Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy. Além disso, Debussy escreveu com a mão não apenas notas, mas também fotos, além de que estas últimas acabaram sendo ainda mais.
Automaticamente, sem correções e reprodução de fragmentos, ela gravou obras inteiras acabadas, incluindo obras complexas para orquestra.
Os especialistas acreditam que é impossível escrever esse tipo de música sem uma educação conservatória (que Brown não teve). É interessante que as obras de Beethoven obtidas dessa forma, segundo os especialistas, pertencem ao período inicial de sua obra.
Em 1970, Rosemary lançou um disco com gravações das "novas" obras dos músicos com os quais entrou em contato: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Eles foram executados pelo famoso pianista Peter Katin. A música correspondia tão de perto à "caligrafia" desses compositores que os especialistas não chegaram a um consenso: era uma farsa ou o resultado de uma conexão real com o outro mundo.
A habilidade não menos fenomenal de se comunicar com espíritos foi demonstrada em 1924 por um médium de Nova York, George Valentine. Em sessões de cinco semanas, ele serviu como “porta-voz” de centenas de espíritos. Alguns deles falavam fluentemente idiomas diferentes, embora conhecidos do público: alemão, inglês, russo, espanhol.
Mas o melhor momento de São Valentim chegou no final dos anos 1920. Durante uma das sessões, as vozes começaram a falar em línguas e dialetos incompreensíveis para a maioria dos presentes. Para resolver essa discórdia, eles convidaram o famoso orientalista Neville Wymant, e ele, apesar do ceticismo extremo, respondeu ao convite. Ele ficou imediatamente alerta quando ouviu o nome de Confúcio em um chinês impecável. Então o próprio professor começou a citar uma passagem da obra do grande sábio chinês. Com isso, Wymant não queria tanto verificar se o espírito do filósofo há muito morto reconhecia sua própria criação, mas principalmente porque ele queria descobrir como vários escribas distorceram o significado das criações de Confúcio.
Whitemant mal havia terminado a primeira linha quando a voz continuou e seguiu o professor para a versão padrão da passagem. Então, após uma pausa de vários segundos, ele repetiu o trecho da versão original e perguntou: "Então o significado está mais claro, não é?"
O professor ficou chocado. Segundo suas estimativas, além dele, não havia mais de meia dúzia de cientistas no Ocidente que eram fluentes na língua chinesa e conheciam as obras de Confúcio tão bem que imediatamente pegaram a citação e reproduziram a versão original. Além disso, eles estavam todos fora dos Estados Unidos na época.
É muito difícil explicar os fatos acima, como vários outros não mencionados aqui, com base apenas em princípios conhecidos pela ciência moderna. Aparentemente, todos esses fenômenos estão em um plano de cognição completamente diferente e exigem uma abordagem qualitativamente diferente e uma nova metodologia para sua resolução.
