Todos sabem que o Vesúvio entrou em erupção em 24 de agosto de 79 DC e, como resultado dessa erupção, as antigas cidades de Herculano e Pompéia ficaram cheias. Mas como esse namoro surgiu? Quem, como e quando decidiu que Pompeia pereceu com a erupção do Monte Vesúvio no século 1 DC? Toda a literatura oficial, livros didáticos, guias de viagem, toda a Internet estão cheios de quase palavra por palavra, um conto de fadas sobre as cartas de Plínio, o Jovem a Tácito, onde ele descreve a erupção do Vesúvio, que supostamente levou à morte de Pompéia. Por que um conto de fadas? Pois mesmo sem questionar a realidade de Plínio e Tácito como personagens históricos e discrepâncias nas datas e textos de traduções de diferentes anos, basta atentarmos pelo menos para o fato de Plínio, o Jovem, não citar Pompéia e Herculano em suas cartas, nem como cidades do litoral. nem, além disso,como morreu junto com seu tio, Plínio, o Velho, como resultado do mesmo desastre.
Ressalta-se que em todas as primeiras edições impressas não existe o conceito de "em que ano" ocorreu a erupção e só mais tarde, quando os anos de vida dos personagens mencionados por Plínio estão coordenados com a cronologia do Mundo Antigo, adotada segundo outros autores antigos, surge um ano. A descrição da morte do tio Plínio, o Jovem, em suas cartas a Tácito é mais como um trecho de uma obra de ficção, que não vou citar aqui, como se sabe. Direi apenas que após a erupção do "79º ano", várias fontes dão até onze erupções no período entre 202º e 1140º anos. Mas nos próximos 500 anos, até a erupção de dezembro de 1631, não há informações mais ou menos confiáveis sobre as erupções do Vesúvio. Parece um ativo, com regularidade invejável, o vulcão de repente se acalmou, acumulando forças, por até 500 anos!A partir de 1631, o Vesúvio não cessa mais de incomodar os habitantes da Campânia com sua atividade até a última erupção de 1944. Será que Pompeia morreu como resultado da erupção de dezembro de 1631? Há evidências documentais desse cataclismo natural relativamente tardio? Existem outros paralelos com a descrição acima de Plínio, o Jovem? Acontece que existem tais evidências, e existem algumas delas. No livro Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, publicado em Nápoles em 1860, são fornecidos diários de escavações para o período de 1748 a 1808. Entre outras coisas, descreve o artefato sob o inv. 16, descoberta em 16 de agosto de 1763 em forma de estátua com inscrição atribuída a Svedy Clemens, que menciona Pompéia e que supostamente está guardada no Museu de Nápoles.
Então, na verdade, essa estátua não está lá e ninguém sabe nada sobre ela. Nem está no catálogo de "inscrições antigas" do museu. Além disso, de acordo com este livro, a inscrição estava no pedestal de alguma estátua de travertino, e hoje em Pompéia uma pedra comum com o mesmo texto fica no meio da estrada em uma colina! Como isso pode ser? E assim. Foi necessário que os milhões de turistas que visitam Pompeia todos os anos, pelo menos de alguma forma "documentalmente" confirmem que a cidade a que aspiram de todo o mundo é realmente a mesma Pompéia. Ou talvez inicialmente, quando Pompeia foi escavada no dia 18 século e fez a pergunta - o que nós escavamos? - houve um mal-entendido, deliberado ou não, mas um ERRO, ERRO, e desde então, infelizmente, todos os trabalhos científicos, dissertações,As obras históricas e quase históricas são baseadas unicamente neste mal-entendido? A história das escavações de Pompéia e Herculano é um amplo tópico separado que requer consideração detalhada especial. Portanto, aqui vou apenas tocá-lo um pouco, sem entrar em detalhes e sem submeter as fontes primárias a uma análise crítica. Vou me alongar apenas na chave, inconveniente para alguns pesquisadores, momentos que são abafados de todas as maneiras possíveis ou, ao contrário, alardeados pelos adeptos da versão clássica da morte de Pompéia em 24 de agosto de 79 DC.que são silenciados de todas as maneiras possíveis, ou, ao contrário, são tagarelados pelos adeptos da versão clássica da morte de Pompéia em 24 de agosto de 79 DC.que são silenciados de todas as maneiras possíveis, ou, ao contrário, são tagarelados pelos adeptos da versão clássica da morte de Pompéia em 24 de agosto de 79 DC.
Na enciclopédia de Brockhaus e Efron, o famoso arquiteto e engenheiro papal Domenico Fontana é mencionado como o primeiro descobridor involuntário de Pompeu, entre outras coisas, famoso pela conclusão da construção da Catedral de São Pedro no Vaticano, a transferência e instalação do obelisco egípcio em sua praça principal e a construção do Palazzo Reale “Na Idade Média, até mesmo o próprio lugar onde Pompéia estava localizada foi esquecido, e por mil anos e meio, foi escondido sem ninguém sob as cinzas e camadas posteriores de solo que o cobriram. Em 1592, o arquitecto D. Fontana, ao construir o canal subterrâneo existente para o abastecimento de água do rio Sarno à Torre Annunziato, deparou-se com as ruínas de Pompeia, mas não lhes foi dada atenção.” A conduta de água foi encomendada, no final dos anos 1500, pelo Conde Sarno, ao arquitecto Domenico Fontana,com o propósito de fornecer água à Torre Annunziato. Desde o início dos anos 1900, foi utilizado pelos camponeses como irrigação, para irrigação de campos e funcionou até à década de 1960, altura em que cessou o uso do canal e entrou em degradação. A partir destas palavras pode-se concluir que o engenheiro Fontana, se dedicava à produção mineira túneis em alguma profundidade e, no processo dessas obras, deparei com os telhados e paredes das casas, soterrados sob uma camada de cinzas de muitos metros, a cidade. Parece que não há nada de surpreendente aqui, se você não fizer a pergunta, mas como, puramente tecnicamente, ele conseguiu andar quase dois quilômetros em solo vulcânico, nada perfumado, emitindo metano e dióxido de carbono, sem ventilação forçada dos trabalhos da mina? No site italiano Antikitera.net em 26 de fevereiro de 2004, uma nota interessante foi publicada,referindo-se por sua vez à publicação do site Culturalweb.it de 23 de janeiro do mesmo ano, que fala sobre o canal do engenheiro Fontana, em particular o seguinte: “Quando o canal foi escavado, ele cruzou (o que ninguém suspeitou) Pompéia pelo leste começando sob o portão Sarno e continuando até a rua das Tumbas, na parte oeste da cidade. Em seu caminho pela cidade velha, ele tocou o templo de Ísis, o templo de Eumachia, passou sob o fórum e o templo de Apolo. Ao longo do canal foram localizados vários poços e postos de observação que, além de fornecerem luz e ar, possibilitavam a limpeza periódica do canal”. Acontece que Domenico Fontana, conduzindo uma galeria subterrânea, de 1764 metros de comprimento, através da Colina de Pompéia em 1592, conseguiu ir tão longe não apenas no subsolo, mas mesmo sob as fundações de edifícios e paredes de fortalezas,aparentemente construído no século I dC, que em seu caminho não tocou ou danificou nenhum deles! Especialmente interessante deve ser "numerosos poços", que, dada a espessura de vários metros das rochas vulcânicas que enterraram Pompeia como os tubos do "Titanic", devem adornar a paisagem de Pompeia hoje. Mas há algum disponível aí?
Na estrada de Nápoles ao sul até a Torá de Annunziata, a 15 quilômetros de Nápoles, você pode ver um monumento - um epitáfio na fachada da villa do Faraó Mennela, que morreu na erupção do Vesúvio em 1631 - duas placas de pedra com texto em latim. Em um deles, junto com RESINA e PORTICI, as cidades de POMPEIA e HERCULANUM são citadas na lista de cidades mortas !!!
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Até mesmo um guia turístico comum nota a clara discrepância entre os artefatos de Pompeu e o século I dC, mas, de forma puramente intuitiva, compara-a com a Idade Média, onde esses artefatos se encaixam muito bem. O altíssimo nível de arte em Pompéia (afrescos, mosaicos, estátuas) é surpreendente, correlacionado com o alto nível de realizações científicas da Renascença. Durante as escavações, foi encontrado um relógio de sol, dividido em "horas uniformes". Ou seja, um dispositivo cuja criação foi uma tarefa difícil, mesmo no final da Idade Média. Os famosos mosaicos da "antiga" Pompéia são notavelmente semelhantes em composição, cor e estilo aos afrescos de Rafael, Giulio Romano, isto é, aos afrescos da Renascença. Tudo isso atesta o altíssimo nível de desenvolvimento da cidade e de seus habitantes.
Arte
Especialmente notável é a incrível semelhança, mesmo em detalhes, das composições do afresco de Pompeia "Três Graças" e o muito posterior Rafael. Vemos o mesmo enredo na pintura de Francesco del Cossa "O Triunfo de Vênus" 1476-1484, de Peter Paul Rubens "As Três Graças", por volta de 1640 e em uma composição escultórica de Cirene, um autor desconhecido, datada de 3- eles século AC … Eu pessoalmente estou surpreso e perguntas às quais ninguém pode realmente me responder, até agora, não é capaz. Admito que havia uma espécie de cânone entre os artistas, como retratar a graça, mas não nos detalhes? Ele foi prescrito pelo Papa? Isso é plágio óbvio! Ou Raphael desenhou um mural em Pompeia, tendo trabalhado anteriormente com uma pá, ou Raphael tinha uma máquina do tempo!
“O uso dos mesmos detalhes por pintores romanos e renascentistas, esquemas de cores gerais, paralelos de enredo, planos de composição gerais, a presença nos afrescos de Pompeia de coisas que apareceram apenas nos séculos 15 - 17, a presença nas pinturas de Pompeia de gêneros de pintura que se formaram apenas na Renascença, bem como a presença de motivos cristãos em afrescos e mosaicos indica que tanto os afrescos de Pompeia como as obras de artistas renascentistas são criação das mãos de pessoas que viveram na mesma época, ou seja, Os afrescos de Pompeu, como as grandes obras de artistas renascentistas, foram pintados no século 15 e no início do século 17."
Monumentos escritos
Ao escavar Pompéia e Herculano, os arqueólogos não esperavam encontrar monumentos escritos feitos em materiais macios - em papiro, linho ou pergaminho. Afinal, durante a erupção do vulcão, tudo que podia queimar foi destruído. Mas um milagre aconteceu: em Pompéia, na villa de Lucius Cecilius Yukunda, um baú intacto foi encontrado, e nele havia cerca de uma centena de livros escritos. Cento e vinte e sete deles já foram lidos. Os outros estão tão colados uns aos outros que é impossível separá-los.
Pelo menos por enquanto. Infelizmente, aqueles que tiveram a sorte de ler eram documentos contábeis. E em Herculano, no século 18, uma biblioteca inteira foi encontrada - mil e oitocentos papiros gregos! Principalmente as obras de Filodemo. A maioria deles foi encontrada no local da chamada Vila dos Papiros. Até agora, apenas uma pequena parte foi lida. Pelo que sabemos, essa descoberta foi geralmente a primeira descoberta de papiros. Depois disso, papiros começaram a ser encontrados em massa no Egito e em todo o Mediterrâneo. Chama-se a atenção para o fato de que o papiro, como planta selvagem no Egito, não foi encontrado, mesmo Napoleão em sua época o procurava lá sem sucesso, mas o papiro é agradável na Sicília, não muito longe da antiga Siracusa. Até o século 20 existia uma cooperativa de produção de papel papiro para atender às necessidades dos turistas em lembranças "antigas".
Instrumentos
Os instrumentos pompeianos são praticamente indistinguíveis em forma e técnica dos modernos, talvez feitos de bronze. Canto com ângulo reto perfeito, bússolas, pinças, instrumentos dentários, bisturis … Observe o fio do instrumento ginecológico (Speculum uteris).
Sem torno? Pelo que eu sei, os parafusos com porcas quadradas surgiram no final do Renascimento e eram feitos apenas à mão - com limas ou limas. O primeiro projeto de uma máquina para a produção de parafusos foi proposto em 1569 por Besson (França). Mas o relojoeiro Hindley (Inglaterra) aplicou a ideia de Besson na prática apenas em 1741.
O processo de fazer um instrumento de sopro de parede fina, seu sino, asas, tubos de dobra é impossível não apenas sem um nível apropriado de desenvolvimento de tecnologia, mas também sem uma certa base de ferramenta e máquina., que predeterminou o surgimento da cultura musical moderna, tradicionalmente datada do século XVII. e pouca coisa mudou desde então, não antes do século XVI.
Encanamento
Quase exatamente o mesmo hoje pode ser comprado em qualquer loja de encanamento. Esses guindastes e válvulas maiores podem ser encontrados ao ar livre em Pompéia. Os guindastes, se você acreditar na descrição, são uma estrutura selada de três partes: um corpo, uma bucha com um orifício de passagem e uma válvula cilíndrica de fechamento aterrada.
É difícil imaginar que isso possa ser feito com ferramentas primitivas, “sobre o joelho”. Os guindastes pompeianos não eram regulamentados e serviam como válvulas de passagem. O abastecimento e os tubos principais eram de chumbo. By the way, na Inglaterra ainda existem muitas casas antigas, quem não sabe, os canos também são feitos de chumbo. Em geral, o sistema de abastecimento de água de Pompeia hoje é admirado por sua sofisticação de engenharia.
Agora sobre o vidro
Além de frascos, frascos de perfume, vidros coloridos de vários tons, há muitos itens de paredes finas absolutamente transparentes nas vitrines do museu; os mesmos vasos de vidro são representados em afrescos. Em comparação com os pompeianos, outros produtos de vidro que sobreviveram até hoje e datam do primeiro milênio não diferem muito em transparência. Tudo isto é ainda mais surpreendente se considerarmos que o primeiro vidro transparente foi recebido em meados do século XV em Veneza, na fechada "restrita a viagens" dos sopradores de vidro de Murano, Angelo Barovir. Por muito tempo depois disso, o segredo de sua produção foi mantido em Veneza dos concorrentes como a menina dos olhos. Em Herculano, foram encontrados painéis de vidro nos tamanhos padronizados 45x44cm e 80x80cm.
Como você imagina a fabricação de tijolos no século 1?
Não se trata de um pedestal, é um verdadeiro tijolo padrão com dimensões de cerca de 23x13x3 cm, existem também outros tamanhos, especiais, por exemplo, para fazer colunas redondas.
O tijolo é de elevada qualidade, bastante homogéneo na sua estrutura, praticamente não estratifica, o que indica que a argila está bem misturada e curada antes da cozedura. A própria queima foi realizada a uma temperatura elevada de cerca de 1000 C, o tijolo "rola" quando batido até agora. Os tijolos pompeianos não eram feitos à mão, como a produção de adobe em moldes de madeira. Se você olhar de perto, pode ver listras longitudinais nas bordas laterais, que geralmente são formadas durante o processo de fabricação de tijolos com uma prensa de correia, se a estrutura de formação tiver rebarbas. O uso de uma prensa de cinta de formação também é indicado pela forma de onda complexa dos azulejos Pompeianos.
