Muitas vezes você olha para os pontos turísticos "ultramarinos", admira-os e não sabe que em seu país não existem monumentos arquitetônicos menos interessantes, bonitos e valiosos. Veja por exemplo:
A Igreja do Sinal do Santíssimo Theotokos na propriedade Dubrovitsy do distrito de Podolsk, na região de Moscou, é um dos monumentos mais extraordinários da arquitetura da igreja na virada dos séculos XVII para XVIII. Nenhum outro templo perto de Moscou é tão misterioso quanto este. Não sabemos ao certo nem o autor desta obra-prima, nem os mestres que aqui trabalharam. Podemos apenas dizer com segurança que tanto artesãos estrangeiros quanto russos trabalharam na criação do templo em Dubrovitsy.
Vamos descobrir mais sobre este monumento arquitetônico …
A construção da Igreja do Sinal remonta aos tempos em que a propriedade Dubrovitsy pertencia ao educador de Pedro I, Príncipe Boris Alekseevich Golitsyn. Em 1689, ele foi caluniado diante do rei e ordenou que ele se retirasse para sua aldeia. A raiva do soberano passou rapidamente, e já em 1690 Boris Alekseevich foi convocado a Moscou e recebeu a dignidade de boyar. Acredita-se que foi um sinal de reconciliação com Pedro I que o príncipe decidiu erguer uma nova igreja de pedra branca em Dubrovitsy.
Originalmente no local da Igreja do Sinal havia uma igreja de madeira em nome do profeta Elias. Foi erguido em 1662 e em 1690 foi transferido para a aldeia de Lemeshevo, adjacente a Dubrovitsy.
A Igreja do Sinal do Santíssimo Theotokos foi construída com pedra branca local, encontrada em toda a região de Podolsk. Este material, por um lado, é fácil de trabalhar e, por outro lado, é suficientemente resistente para trabalhar detalhes delicados, como finos entalhes na decoração do templo.
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Não há dúvida de que a construção do templo foi concluída em 1699, talvez até antes. No entanto, mais cinco anos se passaram antes de sua consagração. Provavelmente, isso foi causado pela intenção do Príncipe B. A. Golitsyn de convidar Pedro I para Dubrovitsy para a consagração da Igreja do Sinal, o que foi impossível até 1704, uma vez que o czar dificilmente visitou Moscou naquela época. Mas, antes de tudo, o príncipe teve que obter permissão para consagrar um templo tão inusitado, construído em estilo barroco e decorado à maneira europeia, do Patriarca Adriano. É possível que, durante o processo de construção, tenham sido feitas mudanças no plano original e os artesãos tenham demorado vários anos para construir a galeria de pedra branca do templo.
Após a morte do Patriarca Adrian, o Metropolita Stefan (Yavorsky) de Ryazan e Murom tornou-se o locum tenens do Trono Patriarcal de Moscou. Em 11 de fevereiro (estilo antigo) de 1704, o locum tenens consagrou uma nova igreja em Dubrovitsy. O culto daquele dia contou com a presença do próprio czar Pedro I e de seu filho, o czarevich Alexei. As comemorações nesta ocasião duraram uma semana inteira e todos os moradores locais foram convidados para elas. Depois disso, Peter I, aparentemente, não foi mais a Dubrovitsy.
Na planta, a igreja é uma estrutura central: uma cruz de pontas iguais com lâminas arredondadas. A altura do templo com a cúpula é de cerca de 42,3 m. Ao redor do templo, repetindo o contorno de sua planta, há uma galeria estreita, elevando-se dez degraus acima do solo e cercada por um parapeito alto. A cave do edifício e o parapeito são cobertos por toda uma rede de ornamentos.
Todo o templo é ricamente decorado com uma escultura redonda de pedra branca - algo sem precedentes para aquela época. Perto das portas ocidentais estão as figuras de dois santos: Gregório o Teólogo e João Crisóstomo. A estátua de São Basílio, o Grande, está localizada acima da porta oeste da igreja. As esculturas retratam idosos altos vestidos com mantos.
Estátuas de quatro evangelistas estão instaladas nos cantos da entrada do porão, na base da torre octaédrica há figuras de oito apóstolos, além disso, a fachada é decorada com diversas imagens de Anjos.
A abóbada esférica do pilar da Igreja do Signo é fechada com oito arcos pontiagudos de uma coroa de metal dourada. Esta conclusão do templo em forma de coroa é bastante original. Em outra propriedade perto de Moscou B. A. Golitsyn, Bolshoy Vyazem, o príncipe também decorou a igreja com uma coroa. No entanto, diferia da forma da coroa Dubrovitsky e era feita de pedra branca.
O interior do templo Dubrovitsky também tem decoração escultural abundante. As composições em relevo ocupam uma parte significativa do espaço. As tramas das esculturas feitas na técnica do estuque são muito diversas, mas têm uma coisa em comum: todas são feitas de acordo com motivos bíblicos e estão localizadas em um determinado sistema. As esculturas foram feitas no local usando uma estrutura de metal e uma base de tijolo e argamassa quebrados. A base foi revestida com uma mistura especial, o contorno foi cortado através da solução úmida e as figuras foram finalmente modeladas.
A maior composição escultórica do interior da igreja é “A Crucificação” - o enredo central do ciclo “A Paixão do Senhor”. À direita da "Crucificação" está uma inscrição, que é indicada por dois Anjos sentados. Textos semelhantes acompanham outras cenas e estão localizados em cartelas decoradas com uma concha, folhas de acanto e guirlandas. Inicialmente, as inscrições eram feitas em latim, mas durante a restauração do século XIX. a pedido do Metropolita de Moscou Filaret (Drozdov), eles foram substituídos por citações do Evangelho em eslavo eclesiástico. Durante o trabalho de restauração realizado em 2004, os textos latinos foram restaurados à sua forma original.
No pilar noroeste do templo há uma pequena porta que leva a uma escada que leva ao coro de duas camadas, que ocupa todo o topo da saliência oeste. Uma escada de pedra de um poste leva à camada inferior, que é uma varanda que segue o contorno da parede do vestíbulo oeste da igreja. Pilares esculpidos em luz sustentam a segunda camada do coro, que parece uma ponte. Foi aqui que rezei durante a consagração da igreja em 1704. A escultura da iconostase e dos coros em duas camadas é notável.
Os ícones estão em perfeita harmonia com a parte esculpida da iconostase. Sua criação é creditada aos mestres da Câmara de Arsenais do Kremlin de Moscou. Não há dúvida de que as imagens, assim como a decoração do templo, foram influenciadas pela iconografia da Europa Ocidental.
Durante sua história de trezentos anos, a Igreja Dubrovitskaya passou por três grandes restaurações, e apenas uma delas foi concluída. Remonta à época em que o conde Matvey Alexandrovich Dmitriev-Mamonov era dono de Dubrovitsy.
Restauração do templo em 1848-1850 foi confiada ao Acadêmico Fyodor Fedorovich Richter. Até 300 artesãos estiveram envolvidos no trabalho em Dubrovitsy.
Em 1781, a propriedade foi comprada por Grigory Alexandrovich Potemkin (1739-1791) do tenente Sergei Golitsyn, que devia uma grande quantia em dinheiro. Mas logo a própria Catarina II quis adquirir esta propriedade, que visitou Dubrovitsy ao voltar da Crimeia em 23 de junho de 1787. Catarina II percebeu Dubrovitsy não por si mesma. Entre as pessoas que a acompanhavam estava um novo favorito, o ajudante de campo Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov (1758-1803), que eu queria distinguir com especial graça, mesmo às custas do fiel Potemkin.
Em dezembro de 1788, Dmitriev-Mamonov tornou-se o proprietário da propriedade. Ele, como a maioria dos filhos nobres da época, começou seu serviço na guarda e logo se tornou o ajudante-de-ordens de Potemkin, que apresentou Alexandre à Imperatriz. Mamonov a encantou. Segundo depoimentos de contemporâneos, o jovem era inteligente, culto, honesto, modesto, educado e quase todos o tratavam com grande simpatia. Mamonov é o único entre os favoritos de Catarina que não usou sua influência para acertar contas pessoais. As graças caíram sobre ele continuamente. Tornou-se camareiro, ajudante geral, cavaleiro de várias ordens e, finalmente, conde do Sacro Império Romano. O jovem conde quase não interferiu nos assuntos de estado, limitando-se a participar do círculo literário da corte de Catarina.
Mas a prosperidade não durou muito. O motivo do rompimento com Catarina foi o amor da favorita pela dama de honra da imperatriz princesa Daria Fyodorovna Shcherbatova (1762-1802), neta do famoso príncipe Alexander Bekovich-Cherkassky. Ela era 33 anos mais nova que Catherine. A Imperatriz nesta difícil situação comportou-se com dignidade: primeiro ela chorou por um longo tempo, fechando-se de todos, e então, aparentemente, ela se recompôs e atribuiu todos os seus presentes a Mamonov. Em seguida, ela arranjou um casamento magnífico para os jovens, ela própria limpou a noiva até a coroa. O casamento ocorreu em 1º de junho de 1789.
Logo o casal partiu para Moscou, prometendo nunca comparecer ao tribunal. Seu casamento foi malsucedido. O conde logo se aposentou e viveu sem descanso em Moscou, depois em Dubrovitsy, dedicando-se a criar seu filho Matthew. O novo proprietário concebeu e executou uma grande reforma das fachadas e do interior da casa principal de acordo com a nova moda de construção do solar.
O templo, que antes ocupava uma posição central, foi ficando em segundo plano desde o século XVIII, submetendo-se à casa principal em termos de composição e arte. A moda da decoração barroca é coisa do passado. Novos palácios estão sendo construídos no estilo do classicismo. Foi difícil reconstruir completamente a casa, então eles decidiram apenas substituir o exterior. A parte central do edifício na parte sul foi decorada com um pórtico de seis colunas. Uma ampla escadaria de pedra branca conduzia agora à entrada principal, cujas grades e loggias eram decoradas com treliça no estilo imperial. Existem dois leões de mármore em altos pedestais de pedra. Um arquiteto desconhecido anexou terraços abertos nas extremidades da casa principal (mais tarde foram fechados e envidraçados). A parte mais espetacular deles é o alpendre de pedra branca com escadas circulares.
Um jardim de flores e uma fonte foram montados na entrada central do palácio. Do lado do rio Desna, o edifício recebeu a decoração principal - um terraço semirrotunda com dez colunas da ordem coríntia.
No final do século XVIII, outro eixo composicional surge em Dubrovitsy: um parque de tílias regular foi construído na parte oeste da propriedade, separando a zona do palácio do complexo de edifícios de serviço.
Mudanças significativas também foram realizadas no interior do palácio. Desapareceram pequenas divisões, em vez delas surgiu um conjunto de grandes divisões que conduzem ao hall central (área cerca de 200 m2), que tem uma forma alongada. Para dar ao corredor alongado uma aparência mais oval, suas paredes foram pintadas do chão ao teto com uma técnica especial - pintura em perspectiva de tipo paisagístico-arquitetônico: repetição de imagens de uma perspectiva multifacetada de motivos arquitetônicos góticos (arcadas, galerias, composições decorativas). Os tons de rosa em perspectiva profunda se transformam em marrom, que é usado para as colunas do primeiro plano. As colunas representam desenhos repetidos de brasões, um dos quais pertence à família dos condes Dmitriev-Mamonovs. A pintura do salão foi restaurada em 1968-1970. Agora é a sala de reunião do Conselho Acadêmico do Instituto Russo de Pesquisa Científica de Pecuária.
Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov, o único dos favoritos de Catarina II, conseguiu manter boas relações com o czarevich Paulo e após a ascensão deste ao trono, no dia de sua coroação em 5 de abril de 1797, recebeu o conde do Império Russo. O conde morreu repentinamente em 1803 e foi enterrado no mosteiro Donskoy em Moscou.
O herdeiro de Dubrovits é o filho de Mamonov, Matvey (1790-1863), que na época tinha apenas 13 anos. O neto foi criado por seu avô, Matvey Vasilievich. Logo o jovem recebeu a patente de junker e, algum tempo depois, com a ajuda de um parente distante - o poeta I. I. Dmitriev, o conde de vinte anos tornou-se procurador-chefe de um dos departamentos do Senado. Serviço, no entanto, Matvey Alexandrovich era de pouco interesse e ele começou a estudar história.
Com a eclosão da guerra de 1812, o conde entrou no serviço militar, participou das batalhas em Borodino, Tarutin, Maloyaroslavets e, mais importante, às suas próprias custas formou um regimento, que recebeu o nome oficial de "Regimento do Conde Cossaco de Moscou Dmitriev-Mamonov". V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky e outras pessoas famosas se inscreveram.
Durante a manobra de Tarutino, um pequeno destacamento de nossas tropas cruzou o Pakhra e parou em Dubrovitsy. Eis como o general Nikolai Nikolayevich Muravyov (1794-1866) se lembra disso: “Em Dubrovitsy, na propriedade do conde Mamonov, onde ficamos de 3 a 6 de setembro, o mordomo Alexey … ofereceu de bom grado o café da manhã aos oficiais que passavam. Tivemos sorte e era hora de ir embora, e aproveitamos ao máximo sua hospitalidade, onde tivemos um descanso decente, pois dormimos em paz, jantamos bem e fomos para a casa de banhos, o que melhorou minhas pernas doentias.
Os franceses também visitaram Dubrovitsy. Um pequeno destacamento da cavalaria de Murat deixou Dubrovitsy em 10 de outubro de 1812, roubando e queimando vilas próximas.
O proprietário Matvey Alexandrovich Dubrovits recebeu o sabre de ouro "Por Bravura" em 21 de dezembro de 1812 e, em março do ano seguinte, foi nomeado chefe de seu regimento e promovido a major-general. Em 1816 ele se aposentou e em 1817 ele finalmente se estabeleceu em Dubrovitsy. Aqui começa a "história" da organização secreta fundada por Matvey Alexandrovich - a "Ordem dos Cavaleiros Russos". O próprio conde escreveu sua carta patente - "Uma Breve Instrução aos Cavaleiros Russos" e consultou sobre este assunto com MF Orlov e MN Novikov.
No documento elaborado por Orlov e Mamonov, junto com a “abolição da escravidão na Rússia”, era proposta a “pares hereditários”, ou seja, “cavaleiros russos”, fortalezas (“forteses”), propriedades e terras.
A ideia do forte como residência do "par" ocupou Dmitriev-Mamonov nada menos do que reflexões sobre a implementação de reformas democráticas republicanas. Isso se refletiu no desdobramento da construção em Dubrovitsy. Por ordem de Dmitriev-Mamonov, uma cerca de pedra estendida com ameias medievais foi construída ao redor de sua propriedade, incluindo a casa principal, um parque regular, anexos e um pátio de cavalos, dando à propriedade a aparência de um castelo.
O arquiteto que executou esta encomenda incomum não foi identificado. É possível que o projeto tenha sido desenvolvido pelo próprio conde, que conhecia a fortificação e conhecia bem os desenhos. A parede, sem valor arquitetônico, foi finalmente desmontada na década de 1930.
O desejo de Mamonov de cercar tudo com uma aura de sigilo não podia deixar de preocupar o governo. O motivo da prisão foi o espancamento do valete pelo conde, no qual ele suspeitou que o agente informaria o governador-geral de Moscou, príncipe D. V. Golitsyn. Em julho de 1825, o Mamonov preso foi levado para Moscou, onde resistiu fortemente à polícia. A comissão médica formada sob a direção de Golitsyn incluía quatro médicos que deveriam certificar oficialmente a loucura do conde. O famoso médico moscovita F. P. Gaaz, tendo examinado o "paciente", recusou-se a dar sua opinião sobre a doença do conde. No entanto, Mamonov começou a ser "tratado". Seu tratamento foi selvagem, coercivo. Ele foi obrigado a obedecer às autoridades. Finalmente, após a recusa do conde em 1826 em jurar fidelidade ao novo imperador Nicolau I, ele foi oficialmente declarado louco.e uma tutela foi estabelecida sobre ele.
Alguns anos depois, Dmitriev-Mamonov aceitou sua posição. Por quase quatro décadas, até sua morte em 11 de junho de 1863, o conde viveu na propriedade Vasilievskoye em Vorobyovy Gory, que os moscovitas chamavam de "Dacha de Mamonova". M. A. Dmitriev-Mamonov foi enterrado no território do Monastério Donskoy próximo aos túmulos de seu pai, mãe e avô.
Enquanto o conde estava preso em Moscou, a primeira restauração da igreja em Dubrovitsy (1848-1850) foi realizada, chefiada pelo acadêmico de arquitetura Fyodor Fedorovich Richter (1808-1868). O arquiteto recebeu uma educação clássica na Academia de Artes de São Petersburgo, fez uma boa escola com O. Montferrand na construção da Catedral de Santo Isaac.
Após a restauração "… ele (o templo) não pode mais ser reconhecido", o diretor do Arsenal do Kremlin AF Veltman escreve em seu livro "Renovação da Igreja do Sinal do Santíssimo Theotokos na vila de Dubrovitsy, distrito de Moscou", a cruz dourada e a coroa de ouro da cúpula refletem a luz novamente dia e noite; suas paredes padronizadas, todas as estátuas externas são torneadas, limpas com um cinzel - não há vestígios do tempo, nenhum dano - o templo parece ser completamente novo, apenas criado em imitação do antigo, sem a menor alteração."
Mas por dentro, ele ficou mais rico. A antiga iconostase e os coros de entalhes magníficos não podiam permanecer sem douramento; a cor amarela das folhas parecia ser uma preparação para o douramento; mas ninguém pensou nisso até a restauração do templo em 1850.
A igreja renovada foi consagrada em 27 de agosto (estilo antigo) de 1850 pelo Metropolita de Moscou Filaret. Em memória de sua visita à igreja de Dubrovitsk, o santo deixou nela um lavatório de prata dourada e um prato, que eram usados na realização dos serviços divinos.
Inscrições em latim e versos sob as imagens em alto relevo se desgastaram; para eles o tempo passou; eles foram substituídos por texto das Sagradas Escrituras.
“Quatro fileiras de imagens da iconóstase e das Portas Reais foram coroadas, e os coros e coros de duas camadas pareciam estar cobertos de folhas de uva douradas. O trabalho em estuque e todas as esculturas no alto da igreja se separaram e ficaram mais arejadas”, escreveu AF Veltman.
Em 1864, Sergei Mikhailovich Golitsyn tornou-se o proprietário da Dubrovits. Ele nasceu em 1843 e vinha de uma antiga família principesca. Seu pai, Mikhail Alexandrovich Golitsyn (1804-1860), diplomata, bibliógrafo, colecionador, viveu por muito tempo no exterior. Com base na coleção mais rica que coletou, seu herdeiro, S. M. Golitsyn, em 26 de janeiro de 1865, abriu o 14º Museu Golitsyn em Moscou em Volkhonka, que estava alojado em cinco quartos no segundo andar de sua casa. O museu se tornou um dos centros da vida cultural de Moscou: mais de três mil visitantes vêm a seus salões anualmente. Em 1886, a coleção Golitsyn por 800 mil rublos foi comprada por S. M. Golitsyn fez muitos esforços para melhorar sua amada Dubrovitsy. Isso foi feito, em primeiro lugar, com a expectativa dos ricos residentes de verão. Na margem do rio Desna e parcialmente ao redor da propriedade, um muro de pedra foi desmontado por ordem dele. Na planta de 1915, é designado um aviário no sítio da ala nordeste.
O período soviético de nossa história acabou sendo mais cruel em relação aos monumentos Dubrovitsky do que a época da invasão napoleônica. No início de março de 1930, segundo o jornal "Podolsky Rabochy", obteve-se a permissão para fechar a igreja em Dubrovitsy, e em 8 de março planejou-se a retirada dos sinos de lá. Um ano antes, por resolução do Comitê Executivo Volost, todos os clérigos e clérigos foram expulsos de suas casas no território de Dubrovitsy, suas casas e terras foram transferidas para a fazenda estatal de Dubrovitsy. Esta foi a abertura de uma página trágica na história deste magnífico templo.
O último reitor da Igreja do Sinal foi o padre Mikhail Andreevich Poretsky, que foi exilado em 1930 na cidade de Semipalatinsk, de onde não voltou.
No final dos anos 1950. o templo passou para a jurisdição do All-Union Institute of Animal Husbandry, que está localizado na propriedade Dubrovitsy. Durante 40 anos, o instituto realizou trabalhos de restauração na igreja, que, infelizmente, nunca foram concluídos.
De outubro de 1989 a outubro de 1990, os crentes lutaram pelo retorno da Igreja Dubrovitsky da Igreja Ortodoxa Russa. Em 14 de outubro de 1990, o primeiro serviço divino foi realizado na Igreja do Sinal. Era chefiado pelo bispo (agora - arcebispo) de Mozhaisk Gregory.
Desde então, foram realizados trabalhos de restauro na igreja e no seu território por iniciativa da paróquia. Em 2004, a Igreja Znamenskaya celebrou o 300º aniversário de sua Grande Consagração. Na véspera deste evento, altos relevos únicos do final do século XVII - início do século XVIII foram reformados, as Portas Reais da iconóstase foram restauradas e as obras foram concluídas no porão da igreja.
Em 1910, o arquiteto Sergei Makovsky disse sobre o templo Dubrovitsky: “… nada como isso pode ser encontrado na Grande Rússia novamente; nada mais extravagante … apenas não mais charmoso! Estas palavras, tendo passado por tempos de perseguição e devastação, avivamento e restauração, não perderam sua relevância. E hoje, todos que vêm a Dubrovitsy, a Igreja do Signo do Santíssimo Theotokos fascina da mesma forma que séculos atrás!
As características da decoração arquitetônica da igreja foram ditadas por estrangeiros, o que afetou a abundância de escultura, que raramente é encontrada na arquitetura de templos russos.
O edifício principal do templo - um octógono em um quadrilátero - de acordo com a tradição russa, é erguido em um pedestal alto, e ao seu nível há um gulbishop aberto com quatro entradas de escada arredondadas. O fundo monumental rusticado termina com cornija talhada que cobre a cobertura. A base da torre octaédrica é quase invisível. Tem articulação horizontal e termina com cúpula que ostenta coroa dourada. Toda a fachada da igreja, desde os degraus da escada até a cúpula, é decorada com entalhes (principalmente desenhos florais).
Em frente à entrada oeste do lado da escada, há estátuas de santos de pedra branca - João, o Teólogo e Gregório Crisóstomo, na base do octógono há esculturas dos apóstolos, nos cantos internos do porão há quatro evangelistas: Marcos, Lucas, João e Mateus.
Relevos em estuque com temas evangélicos se destacam na decoração interior da igreja. Material de alta qualidade e trabalho profissional determinaram sua durabilidade. Os coros esculpidos em duas camadas e a iconostase de quatro camadas estão bem preservados.
