Os construtores de Stonehenge foram guiados pela tarefa de recriar o padrão de interferência, diz o cientista americano Stephen Waller
Um pesquisador independente acredita que a localização das pedras corresponde ao padrão das ondas sonoras geradas por um par de instrumentos musicais, ou seja, a repetição regular de sons altos e baixos em decorrência de interferência acústica durante a execução da mesma nota.
O especialista acredita que foi possível captar a capacidade das ondas sonoras se amplificarem e se extinguirem no Neolítico. E para o homem antigo, cujo pensamento foi condicionado pelo modelo mitológico do mundo, pode parecer (o cientista continua a argumentar) que existe um objeto invisível entre o ouvinte e os instrumentos. Místico!
O Sr. Waller equipou duas flautas com uma bomba de ar para tocar continuamente e começou a andar em círculos. Na verdade, o som diminuiu ou se intensificou. O experimento foi então repetido por voluntários com os olhos vendados. Parecia-lhes que de vez em quando surgiam alguns obstáculos entre a fonte sonora e o ouvido.
O pesquisador acredita que os antigos habitantes da Grã-Bretanha podiam dançar ao som de duas gaitas de foles e, à medida que as pessoas se moviam em círculo, o som também diminuía, depois se intensificava, como se entre os músicos e os dançarinos a uma distância igual uns dos outros se levantassem, digamos, árvores ou pedras invisíveis. Esse efeito, segundo o cientista, e tentou reproduzir os construtores de Stonehenge, porque poderia parecer sobrenatural para os povos antigos - como se algo do mundo "sutil" se fizesse sentir. Tubulação reta no limiar do amanhecer, entretanto …
Assim, no centro de Stonehenge, o Sr. Waller posiciona os músicos, enquanto os participantes da cerimônia percorrem o prédio em círculo, vivenciando uma certa experiência mística - provavelmente, familiarização com os segredos do universo, de uma outra forma inexprimível.
Percebendo perfeitamente que a hipótese parece uma especulação comum, Waller a reforça com referência às lendas locais. Alguns megálitos eram popularmente chamados de pedras de piper. Eles também falaram sobre torres invisíveis do ar e dois flautistas que atraíram as virgens para um círculo e as transformaram em pedras.
Esta não é a primeira sugestão de que os construtores de Stonehenge sabiam muito sobre acústica. Em 2009, Rupert Till, da Universidade de Huddersfield (Reino Unido), mostrou, usando análise de computador, que tambores e cantos devem ter ressonado nas rochas.
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A hipótese foi apresentada em uma reunião da American Association for the Advancement of Science.
O som usado para assustar os fiéis pelos padres de Chavin de Huantar foi restaurado
Há mais de três mil anos, as pessoas se aglomeraram em Chavin de Huantar, uma vila de grande altitude no vale dos Andes peruanos, para ouvir a voz do oráculo. Na verdade, ele falou - e este som foi restaurado.
Nos corredores do templo Chavin de Huantar (foto de Miriam Kolar)
Na reunião anual da Associação Americana para o Avanço da Ciência, um grupo de pesquisadores apresentou evidências de que a cultura Chavin (e possivelmente outras culturas antigas) possuía técnicas acústicas que causariam inveja aos engenheiros das modernas salas de concerto.
Chavin de Huantar consiste em terraços, praças, megálitos ornamentados e um templo. Há ampla evidência de que o local foi usado para fins religiosos. Entre eles estão baixos-relevos de animais poderosos (onças, condores e cobras), imagens de plantas alucinógenas e achados de ferramentas com as quais estas foram preparadas para uso.
Parte da arquitetura interna é um labirinto intrincado de vários níveis, com longos corredores e escadas de influência acústica, bem preservados o suficiente para entender o que os povos antigos ouviram falar. Além disso, tubos de granada foram escavados na aldeia. Aparentemente, eles jogaram os patos neles, o que foi demonstrado na conferência por Miriam Kolar da Universidade de Stanford (EUA).
Na década de 1970, um arqueólogo peruano descobriu um grande canal no Chavin de Huantar com terraços embutidos. Ele sugeriu que toda essa estrutura visava amplificar o som da água corrente. A Sra. Kolar e seus colegas suspeitam que outra parte do Chavin de Huantar foi projetada e construída para criar efeitos sonoros. O longo e estreito corredor central estreitou-se gradualmente, como resultado do som terrível da trombeta sendo tocada no interior do templo foi perfeitamente ouvido antes que o público se reunisse ao ar livre.
Se os ouvintes estivessem em lugares diferentes nos corredores semelhantes a labirintos do templo, então o eco amplificado múltiplo ocultava completamente a fonte do som e acrescentava sensações sobrenaturais.
De uma forma ou de outra, mas é óbvio que o complexo Chavin de Huantar foi construído especificamente para efeitos acústicos.
