Os construtores e designers modernos são pessoas práticas, eles permanecem firmes no solo, como os edifícios que erguem. E qualquer um, a sabedoria mais antiga é testada por eles simplesmente - é aplicável na prática? Mas os arquitetos antigos também eram pessoas práticas. Se algo foi usado na construção, apenas o que era realmente necessário. E o fato de conhecerem seu ofício, dizem os palácios e templos que passaram milênios e sobreviveram até os dias de hoje, surpreendendo os descendentes não só com harmonia e beleza, mas também com as graciosas sensações que surgem dentro desses prédios antigos, como se estivessem vivos. Como os mestres da antiguidade conseguiram criar essas proporções magníficas, sem saber de frações, raízes, logaritmos, não possuindo instrumentos geodésicos modernos? Qual é o segredo aqui?
Por que havia muitas braças?
Em A Lenda de Salomão e Kitovras, o sábio Rei Salomão, tendo pensado em criar um templo, convidou o arquiteto Kitovras a si: “Eu me trouxe não por causa de suas necessidades, mas para simplificar o contorno do Santo dos Santos”. Kitovras, sabendo de antemão por que fora chamado pelo rei, aproximou-se dele com varetas de madeira, estandartes de algumas medidas. "Ele (Kitovras), tendo morrido uma vara de 4 côvados, e entrou perante o rei, curvou-se e colocou as varas diante do rei em silêncio."
Era de 4 côvados cada que as antigas braças possuíam. A lenda reflete com precisão que havia várias braças e que foram usadas na construção do edifício ao mesmo tempo. O comprimento era colocado em um sazhen, a largura em outro, a altura no terceiro e as dimensões internas no quarto. Ao erguer vários andares, braças de comprimentos diferentes foram usadas para cada um deles. Que método estranho?
Cada localidade tinha suas próprias braças - Chernigov, Moscou, Novgorod … Qualquer artesão experiente poderia inventar mais de uma braça pessoal. Diretamente, não era um instrumento invariável e, o que é especialmente incomum, as braças eram desproporcionais entre si.
Hoje, o mundo inteiro custa um metro - um instrumento padronizado, mas exclusivamente de medição. E o medidor não serve mais para nada. E o sistema de braças foi criado para comparação. Definindo um tamanho - na maioria das vezes, altura - o arquiteto já tinha um conjunto de tamanhos possíveis de comprimento e largura, a partir do qual ele tinha que escolher aquele que correspondesse à ocasião e ao seu talento criativo. Mas com alguma de sua escolha, as proporções do edifício acabaram por ficar dentro do "dourado".
Vídeo promocional:
Ouro da Rússia Antiga
Antes das obras do famoso arquiteto A. Piletsky, acreditava-se que a braça da igreja baseava-se nos antigos passes romanos, a grega baseava-se nas orgias gregas, a grande braça era o côvado de fronteira sueca e a real era o cúbito real egípcio … Em outras palavras, o povo da Rússia não foi capaz de introduzir um único instrumento de medição e portanto, ele inconscientemente coletou e desproporcionalmente usou o conhecimento obtido pelos povos vizinhos. A partir dessas posições, até mesmo a suposição da existência de um sistema proporcional estrito de braças russas antigas parecia incrível.
No entanto, Piletsky conseguiu estabelecer uma relação sistêmica entre as braças da Antiga Rus, que ele chamou condicionalmente de “Velho Vsemer da Rússia”. Descobriu-se, uma espécie de matriz numérica, que mostrou que todas as braças do Velho Russo são múltiplos da "proporção áurea". Isso demonstra claramente o raciocínio rebuscado sobre o empréstimo acidental de instrumentos de medição. Antigos arquitetos russos não permitiam tamanhos irracionais ou aleatórios.
Para ser mais preciso, a relação das braças entre si acaba sendo "geralmente dourada" ou wurf. Wurf conecta não dois, como a proporção áurea, mas três parâmetros através da fórmula W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov investigou a mudança na proporcionalidade das estruturas do corpo humano no processo de seu crescimento usando proporções de "wurf" e descobriu que a proporção de, por exemplo, o comprimento do pé, perna e coxa muda com a idade, e o wurf permanece constante e igual ao "wurf dourado" - 1,309. Isso leva ao fato de que o corpo humano, mudando suas proporções com a idade, permanece sempre harmonioso e belo.
Ao projetar um edifício, traçamos suas vistas de três lados, e podemos até conseguir que pareça harmonioso desses lados, mas se apenas mudarmos o ponto e o ângulo de visão, a estrutura se torna pesada e feia. Ao mesmo tempo, uma bétula comum é bela vista de qualquer direção e distância - e o segredo é que ela é organizada pela natureza usando proporções de wurf “douradas”.
Como A. Piletsky mostrou, os antigos arquitetos russos não só estavam familiarizados com a existência dos wurfs, mas também os usavam em seu trabalho diário, simplesmente porque seus instrumentos de medição foram projetados de acordo com esse princípio. Se as proporções das obras de arquitetura ao nosso redor são aleatórias, como na maioria das estruturas modernas, então tal ambiente, que não possui nenhum dos grupos de simetrias características de uma pessoa, não é percebido por ela, e muitas vezes é rejeitado. Esta é a raiz do impacto psicofísico desfavorável do meio ambiente sobre uma pessoa, e não apenas que os edifícios residenciais são um conjunto do mesmo tipo de “caixas”.
Figuras vivas
Ao visitar o templo, a sensação de que a sala está viva não vai embora, e em uma sala comum, padrão, não pegamos esse estado. Qual é o problema aqui?
Como observa o geômetra A. Chernyaev, uma sala construída em braças russas, mesmo que pareça quadrada, não pode ser quadrada. E quando olhamos para ele, não encontramos gravidade simétrica, embora as proporções totais de cada canto da sala permaneçam inalteradas. A partir do movimento dos olhos, a sala ganha vida, mudando suas dimensões visuais. Uma figura viva, por exemplo, um quadrado, é um limite transicional que separa a percepção de um quadrado de um retângulo, uma figura que ainda não é um quadrado, mas não é mais um retângulo. Nos quartos antigos, nunca houve um paralelismo estrito - em todos os lugares havia ângulos de inclinação vitalizadores.
Quando os parâmetros de uma sala são múltiplos de algum valor (o que acontece em estritamente paralelo, simétrico - salas mortas), uma onda estacionária aparece nela. As figuras engraçadas de Lissajous na tela do osciloscópio são um exemplo dessa onda estacionária. Essa onda é negativa, pois não contém todo o espectro original de frequências, mas apenas harmônicos selecionados que não coincidem com as frequências do corpo humano. Nas instalações construídas nas braças russas, não há multiplicidade, porque as próprias braças não a possuem. Eles são sempre expressos um através do outro por um número irracional. Na tela do osciloscópio, nesses casos, a curva permanece aberta e a onda é distribuída por todo o volume. A sala deixa de ser um filtro-ressonador de vários harmônicos e se enche daquelas ondas - sonoras, eletromagnéticas, etc., que são emitidas pela própria pessoa e que são boas para ela.
O arquiteto da Rússia Antiga, é claro, não calculou as "proporções de ouro". Tendo "Vsemer", o arquiteto escolheu a proporção das braças de acordo com a regra dos grupos em que foram reunidos. A própria aderência à técnica permitiu obter um belo emparelhamento de proporções, harmonia e correspondência com o número de ouro.
Vsemer russo
Uma pessoa se lembra bem de não mais do que sete objetos. E "Vsemer" acomoda o dobro, além de uma combinação complexa de grupos. Além disso, em sua prática diária, o arquiteto usava principalmente um conjunto de três a cinco braças. Com o tempo, ele se esqueceu da existência de outras pessoas. Portanto, a transmissão confiável e secreta de "Semera" de geração em geração só era possível se fosse gravada em algum - mesmo um relativamente curto - suporte de ferro ou madeira. Em 1970, durante escavações em Novgorod nas camadas do início do século XIII, foram encontradas partes de uma medida de madeira - duas barras de abeto de quatro faces medindo 28x36 mm de diâmetro e 22 e 32 centímetros de comprimento, firmemente dobradas juntas. Os três lados da barra são marcados com células de três comprimentos diferentes, proporcionais às diferentes braças. De acordo com o acadêmico B. A. Rybakov, isso significao que temos diante de nós é uma ferramenta arquitetônica de cálculo, algo como uma régua de cálculo antiga. Ao definir a altura em uma das braças em uma escala, obtemos automaticamente as dimensões "conjugadas" para o comprimento e largura em outras braças.
Templo de Salomão e pirâmides egípcias
Antigos arquitetos russos usaram um incrível sistema de braças. Mas quem o inventou, que conectou de forma tão elegante e harmoniosa o conhecimento sobre a natureza do espaço, o planeta natal (as braças refletem o tamanho da Terra), a vida selvagem e o homem, que todos eles "escalaram" um pedaço de madeira chamado "Semeer Russo"? Até que ponto na antiguidade os elementos do sistema de braças foram rastreados? Acontece que está muito longe.
Ao planejar o templo de Jerusalém, foram usadas sete braças diferentes que existiram posteriormente na Rússia. Ou seja, o arquiteto do templo tinha nas mãos um instrumento semelhante ao padrão de Novgorod.
No início do século XX. Uma expedição arqueológica liderada por J. Quibella descobriu uma estrutura de sepultamento em Sakkara (Egito), na qual um nobre chamado Khesi-Ra, que viveu na época do Faraó Djoser, que iniciou a construção da primeira pirâmide, foi enterrado. Havia 11 painéis de madeira no túmulo, cobertos na superfície frontal com magníficas esculturas. As varinhas e bengalas do dignitário representadas nos painéis (em painéis diferentes são de comprimentos diferentes) têm dimensões que coincidem com as dimensões de seis braças do Velho Russo. Um dos mistérios mais intrigantes das pirâmides egípcias para os cientistas é o enigma dos instrumentos de medição com os quais foram construídas no Egito Antigo. A incrível precisão da construção das pirâmides indica que os construtores possuem ferramentas de medição perfeitas e um método bem desenvolvido de medição espacial. No entanto, durante séculos, arqueólogos e cientistas não foram capazes de determinar o valor do antigo análogo egípcio do medidor moderno, o que provavelmente indica a ausência de um único instrumento de medição e a possível existência no Egito de alguma semelhança com o antigo sistema russo de instrumentos de medição. Por exemplo, dez braças russas antigas foram usadas na estrutura dos parâmetros da pirâmide de Quéops.
Aparentemente, a Rússia manteve o sistema de medição, que era o mesmo para o mundo antigo. Quem o criou e quando? Magos da Rússia, sacerdotes do Egito ou druidas dos celtas? Muito provavelmente, até mesmo eles o herdaram de alguns predecessores experientes mais antigos.
Como braças desapareceram
Nosso antigo sistema de medição começou a se deteriorar desde a época de Pedro I, que traduziu o braço do governo russo na proporção exata dos pés ingleses. Inicialmente era igual a 217,6 centímetros, mas com o grande reformador, foi reduzido para 213,3 centímetros. Sete pés ingleses foram colocados na braça oficial. No início do século 19, o antigo sistema russo de sazhen original foi preservado apenas na construção de igrejas. Agora a igreja está construindo, como todo mundo, usando o sistema métrico de medição.
Resultados e perspectivas
Portanto, temos um instrumento de possibilidades fabulosas. Com a ajuda da matriz russa e "Vsemera", podemos criar qualquer objeto dentro das "proporções douradas"; existe uma oportunidade real de controlar a correção do curso de uma ampla variedade de processos tecnológicos associados à produção de materiais. Ou seja, as próprias relações desses processos podem se tornar internamente belas, perfeitas, pois obedecerão ao “padrão de ouro” preservado para nós pelos arquitetos da Rússia Antiga.
Se falamos dos dias atuais da indústria da construção, então, é claro, é difícil mudar muitos parâmetros tecnológicos da indústria da construção. Mas será que as empresas engajadas na construção de casas particulares e chalés de acordo com projetos individuais não têm a oportunidade de introduzir um sistema de braças russas agora e obter uma experiência única e edifícios únicos que irão encantar os olhos de fora e encher de graça de dentro, e, é claro, receber um digno Forma de pagamento ?! É tudo uma questão de praticidade.
