A maioria das fotografias alemãs que apareceram na impressão durante a Segunda Guerra Mundial foram tiradas por empresas de propaganda - unidades especialmente criadas da Wehrmacht. Muitas fotografias mostram o soldado alemão como um lutador impecavelmente bem-educado e disciplinado, trazendo a luz da cultura para o leste "selvagem" e resistindo à invasão de hordas de bárbaros. Vamos ver quem se envolveu na produção de tais fotografias, o quanto essas imagens correspondem à realidade e em que contexto devem ser consideradas em nosso tempo.
Repórteres ou ideólogos?
Por muitos anos, apenas os soldados que serviam nelas falavam dessas tropas, e não havia visão de fora. Depois da guerra, muitos funcionários da empresa de propaganda (RP), bem como o chefe do departamento de propaganda da Wehrmacht, Hasso von Wedel, publicaram memórias e escreveram artigos nos quais tentavam justificar o RP e separá-los do estado criminoso nacional-socialista e sua ideologia, apresentando as empresas como uma fonte objetiva independente. mostrando ao mundo a verdadeira realidade. Fundada em Hamburgo em 1951, a organização Wildente (Pato Selvagem) uniu veteranos do RP em suas fileiras e procurou mostrar-lhes repórteres livres de pressão ideológica. No entanto, pesquisas recentes dos historiadores Daniel Uziel e Bernd Ball provam que os oficiais do RP não eram jornalistas apolíticos forçados a usar uniformes militares. O pesquisador Winfried Ranke observou que muitos fotógrafos da República da Polônia compartilhavam pontos de vista nacional-socialistas e zelosamente seguiram as ordens de seus superiores, desejando progredir no serviço. Eles competiram entre si, tentando colocar suas fotos nas capas da mídia alemã.
"Era a Linha de Stalin." Uma colagem de várias fotografias foi apresentada na página central da Ilustrowany Kurier Polski em 27 de julho de 1941. Os soldados ficam de costas para o fotógrafo, o que deveria dar ao espectador o efeito de estar no campo de batalha. Acima adicionadas fotos de bombardeiros, e usando fumaça para cobrir as linhas de instalação. A colagem demonstrou o valor dos soldados alemães rompendo a Linha Stalin e os fez acreditar na vitória inevitável da Wehrmacht.
Depois da guerra, Hasso von Wedel afirmou que as fotos tiradas por suas empresas na Polônia eram em sua maioria objetivas, mas os historiadores Alrich Mayer e Oliver Zander provaram que não era esse o caso. Von Wedel até escreveu sobre "resistência passiva" à propaganda da ideologia racial. Porém, segundo Bernd Boll, a tarefa da empresa não era mostrar de maneira objetiva os acontecimentos da Segunda Guerra Mundial - pelo contrário, foram uma arma que ajudou a Wehrmacht a vencer a guerra. As fotos que tiraram não eram uma obra de arte ou um espelho da vida cotidiana, mas uma ferramenta ideológica.
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Organização de tropas de propaganda
O início da cooperação entre o NSDAP, o Ministério da Educação Pública e Propaganda e o Ministério da Defesa do Reich foi estabelecido em 1933. No futuro, a cooperação ficou mais forte e levou à criação de tropas de propaganda. Na primavera de 1938, o chefe do estado-maior do Alto Comando da Wehrmacht (VKV), Coronel-General Wilhelm Keitel, emitiu um memorando no qual afirmava que, no futuro, a guerra total seria travada não apenas nos campos de batalha - a economia e a propaganda teriam um papel importante. Em 19 de agosto do mesmo ano, o quartel-general emitiu um decreto determinando que o RP, por fazer parte das tropas de sinal, obedeceria ao comando de seus exércitos, porém, as instruções sobre a forma e o conteúdo de seus relatórios serão recebidas do Ministério da Educação Pública e Propaganda. A responsabilidade deste departamento pela criação de materiais de propaganda foi consagrada no Regulamento de Propaganda na Guerra, publicado pelo GKV em 27 de setembro de 1938. Para colocar essas regras em prática, o VKV fundou o departamento de propaganda da Wehrmacht em 1o de abril de 1939, responsável pela censura militar e pelas reportagens do local. Era chefiado pelo coronel Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, novembro de 1938.
Ao selecionar o pessoal para a RP, o ministério se concentrou não apenas no nível profissional dos fotógrafos, mas também na sua confiabilidade política, vendo o jornalismo como um serviço de propaganda em benefício do regime nacional-socialista. Cada candidato foi submetido a uma verificação completa em vários níveis: através do NSDAP, do Ministério da Defesa, do Ministério da Educação Pública e Propaganda e, finalmente, na sede do Vice-Fuhrer. A candidatura do comandante da República da Polónia foi aprovada pessoalmente pelo Ministro da Propaganda Joseph Goebbels. O ministério emitiu diretrizes para o PR diariamente, nas quais delineou as tendências atuais e nomeou os tópicos para os artigos e fotografias necessários.
O início do caminho de batalha
Os fotógrafos entraram no serviço em 1936-1937 - eles cobriram o curso das manobras militares. O VKV criou as primeiras cinco empresas de propaganda em agosto de 1938 - pouco antes de as tropas da Wehrmacht entrarem nos Sudetos. RPs adicionais foram criados antes do ataque à Polônia em 1939. No estado, uma dessas empresas contava com 150 pessoas: 4 a 7 deles eram fotógrafos e o restante eram soldados comuns.
Se o fotógrafo não havia servido anteriormente nas forças armadas, ele recebeu o título de Sonderführer. Quando seu trabalho apareceu na imprensa, ele "cresceu" e se tornou um suboficial. De acordo com os Arquivos Federais Alemães, se um fotógrafo fosse um suboficial e seu trabalho ganhasse destaque, ele poderia avançar ao posto de oficial e receber o status de correspondente especial (Sonderberichter).
Residentes ucranianos conhecem um fotógrafo alemão da República da Polônia (empresa de propaganda - Propagandakompanie, abreviado como PK).
Em 1939, cada exército tinha seu próprio RP. Junto com as tropas alemãs, cinco dos sete RP da Wehrmacht e um RP da frota entraram no território da Polônia. No mesmo ano, foi criado um RP de treinamento em Potsdam, no qual foram treinadas as unidades de propaganda dos estados aliados do Reich - Finlândia, Itália, Hungria, Romênia e Bulgária.
Durante o ataque à URSS em junho de 1941, as ações da Wehrmacht foram cobertas por 13 RP das forças terrestres, quatro RP da força aérea, duas meias-companhias da propaganda das forças navais e três RP das SS. Em 1942, o contingente de unidades de propaganda somava cerca de 15.000 pessoas. No ano seguinte, o departamento de propaganda da Wehrmacht tinha seu próprio quartel-general e o RP se transformou em um ramo separado do exército. Hasso von Wedel foi promovido a major-general e transferido para o quartel-general do Führer.
Tarefas RP
O departamento de propaganda da Wehrmacht deu à RP a tarefa de melhorar a reputação das forças armadas. As fotos da RP foram objeto de censura estrita, que, por um lado, não permitia mostrar nada de supérfluo e, por outro, determinava os temas a serem abordados. As fotografias tiradas pelas empresas de propaganda tornaram-se para os alemães as mais importantes fontes de informação sobre os acontecimentos nas regiões ocupadas. Eles tinham a impressão de que a Wehrmacht estava trazendo cultura para a natureza, libertando povos que sofriam da tirania e ajudando os residentes locais. Os trabalhos dos fotógrafos RP deveriam mostrar a superioridade da nação alemã sobre os povos do Oriente.
Camponesas russas descascam batatas para os soldados da Wehrmacht.
O Alto Comando da Wehrmacht e o Ministério da Educação Pública e Propaganda controlavam todas as fotos publicadas na imprensa nos territórios ocupados. Note que mesmo as fotos tiradas por fotógrafos civis poderiam aparecer nas páginas dos jornais, se correspondessem à imagem que os dirigentes da propaganda queriam pintar. É verdade que, desde 1941, os particulares estão proibidos de ter uma câmera para uso pessoal.
As fotografias da República da Polônia não apenas informaram a população - no futuro, deveriam servir como fontes para escrever a história. Todas as fotos foram mantidas no arquivo de fotos do estado (Reichsbildarchiv). Bernd Boll escreve que as fotos apreendidas de residentes locais também foram enviadas para lá.
Do clique da câmera à publicação
O departamento de propaganda da Wehrmacht discutiu os tópicos de futuras fotografias com o Ministério da Educação Pública e Propaganda. Em seguida, o ministério formulou ordens para o RP e deu instruções claras: por exemplo, você precisa de uma imagem para a primeira página, que mostrará no máximo duas pessoas. Às vezes, fotógrafos específicos recebiam pedidos.
A foto encenada foi tirada na fronteira com a Polônia. A fotografia deve dar a impressão de que a Polônia foi tirada com pouca ou nenhuma luta. Fotógrafo Hans Sönnke.
Em um esforço para vencer a competição, alguns fotógrafos gabaram-se de que suas fotos não foram encenadas, embora isso não acontecesse. Acontece, ao contrário, que as fotografias foram descartadas, pois seu caráter encenado era muito visível. Alguns mestres eram famosos por sua capacidade de organizar perfeitamente as pessoas e objetos na moldura. Por exemplo, o fotógrafo Georg Schmidt-Scheeder tirou muitas fotos de prisioneiros de guerra britânicos em Dunquerque. Na verdade, quando ele chegou lá, ele encontrou muito poucos ingleses - a maior parte dos cativos eram franceses. O fotógrafo não se surpreendeu: ele tirou várias fotos em close dos britânicos contra o fundo de figuras borradas de soldados franceses.
Os fotógrafos usaram câmeras Leica III e Contax III. As fotos foram tiradas no formato 24 × 36 mm e, em seguida, dos negativos se transformaram em positivos no formato 13 × 18 cm adequado para a imprensa. No entanto, os próprios fotógrafos não tinham o direito de transferir seus trabalhos para a mídia - as fotos ainda tinham um longo caminho a percorrer. Uma etiqueta anexa foi afixada no verso da fotografia com uma descrição do que foi capturado nela. A cor da etiqueta indicava o nível de acesso: por exemplo, amarelo significa "apenas para uso oficial" e branco significa "para a imprensa". Em seguida, a foto foi enviada ao Ministério da Educação e Propaganda, onde funcionários especialmente treinados verificaram a foto quanto ao cumprimento das tarefas definidas e quanto à confiabilidade política. Se a imagem passasse por essa peneira frequente, um selo era colocado em suas costas,e a foto foi enviada para a agência de notícias de fotos (Bildnachrichtenbüro), onde foi novamente codificada por cores.
Foto tirada por RP e etiqueta que a acompanha no verso. A descrição diz: “O túmulo de um soldado em Krone. Uma das primeiras vítimas durante o avanço alemão para a Polônia. O túmulo de um soldado na beira da estrada pertence a um sapador que deu sua vida em 2 de setembro pelo Fuhrer e por seu povo. Fotógrafo Heinz Bösig.
As fotos foram publicadas em revistas ilustradas e nas páginas de cerca de quarenta jornais, em cartazes, cartões postais, folhetos e jornais de parede nas regiões ocupadas. Photobooks também foram publicados - um deles, por exemplo, foi dedicado à campanha polonesa da Wehrmacht.
Um exemplo do uso da fotografia no interesse da propaganda alemã pode ser visto no filme soviético Destiny (1977). A esposa do secretário do comitê regional, médico de um hospital psiquiátrico, não é evacuada e é presa junto com seus pacientes. O RP tira fotos dela junto com os alemães e transfere a foto para o jornal de parede a fim de dar a impressão de que ela está colaborando com os ocupantes e, assim, minar a autoridade do secretário do comitê regional - o comandante partidário.
eu não acredito
As fotos do RP, segundo Ball, não podem ser consideradas confiáveis em sua maior parte. Por exemplo, conforme se segue do decreto do departamento de propaganda da Wehrmacht de 24 de novembro de 1939, imagens das manobras pré-guerra foram usadas para ilustrar as batalhas na Polônia. Freqüentemente, as fotografias passaram por um processamento adicional para adicionar drama a elas (por exemplo, nas cenas de batalhas eles podiam terminar de pintar a chama) e para expor a Wehrmacht em uma luz favorável.
Durante a campanha polonesa de 1939, as imagens da República da Polônia procuraram convencer os poloneses de sua derrota final e da invencibilidade da Wehrmacht. Segundo alguns pesquisadores poloneses, os fotógrafos alemães criaram a imagem de um inimigo na consciência pública da população ocupada - eram judeus, britânicos e russos - e bombearam os poloneses com ideias nacional-socialistas. Na imprensa de ocupação, as fotos transmitem atitudes anti-semitas e anti-soviéticas para a população, enquanto os autores das fotos não eram militares da República da Polônia, mas funcionários de outros serviços, por exemplo, a agência de notícias americana Associated Press.
Colagem da revista Ilustrowany Kurier Polski datada de 21 de setembro de 1941. À esquerda está a composição "Hands Up": várias fotos de soldados soviéticos se rendendo ao lado de um close-up de um homem em trapos sujos - a legenda da foto diz que este é um judeu soviético capturado. À direita está a composição "Ataque": Soldados alemães estão atirando no inimigo.
Na produção de fotos, uma técnica baseada na oposição foi frequentemente utilizada. Os fotógrafos brincaram com o contraste entre cidadãos soviéticos "sujos", semelhantes a animais, e alemães "limpos", pintando um quadro da superioridade racial da nação alemã. As origens desta iconografia remontam a 1937, quando foram publicadas as Diretrizes para a Propaganda Anti-Bolchevique. Posteriormente, foram consolidados por decreto do Ministro da Propaganda Joseph Goebbels de 5 de julho de 1941, onde se lê:
Na imprensa da Alemanha e da Polônia ocupada, outra técnica foi usada: uma ênfase nas características da aparência que são inerentes a um determinado povo, replicadas pela propaganda. Essas fotografias deveriam ter enojado o leitor. Ao mesmo tempo, era importante usar palavras fortes - por exemplo, "horda" - e dotar os soldados soviéticos de uma aparência asiática, enfatizando a "inferioridade racial" dos soldados do Exército Vermelho.
Capa da revista Ilustrowany Kurier Polski datada de 12 de junho de 1942. A legenda diz: "Com a ajuda dessas hordas, Stalin queria dominar a Europa, e Roosevelt e Churchill acharam o plano" muito inspirador ".
A ofensiva da Wehrmacht para o leste foi apresentada como um ato heróico: os soldados bloquearam o caminho para as hordas orientais selvagens que queriam conquistar a Europa e agiram como libertadores dos alemães étnicos perseguidos na Polônia: o RP regularmente fornecia à imprensa fotos que "testemunhavam" a destruição dos alemães que viviam aqui. Durante a campanha francesa de 1940, as empresas de propaganda rebitaram fotos de soldados franceses de pele escura, retratando-os como racialmente alienígenas e inferiores. Na Polónia, este papel foi atribuído a judeus e na URSS - a judeus e asiáticos.
Terror contra civis raramente era visto pela câmera, e essas imagens não apareceram na imprensa.
A capa da Ilustrowany Kurier Polski trazia soldados soviéticos de origem asiática se rendendo.
Um judeu do gueto de Lodz entrou nas lentes de dois fotógrafos da República da Polônia ao mesmo tempo devido à sua aparência característica.
Resultado
Ao analisar fotos tiradas por empresas de propaganda, é importante entender que elas serviram como instrumento de guerra psicológica. A Wehrmacht avançando para o leste deveria aparecer aos olhos dos compatriotas na forma de um libertador brilhante - essa era a tarefa do RP. Na imprensa, foram amplamente divulgadas fotos nas quais os habitantes da URSS ficaram felizes em encontrar soldados alemães, assim como fotos de médicos militares da Wehrmacht que prestaram assistência cuidadosa à população civil.
Moradores da Bielorrússia Ocidental são recebidos por soldados da Wehrmacht.
Um médico alemão examina uma criança.
Os trabalhos dos fotógrafos da República da Polônia continuam a influenciar as mentes em nosso tempo: não, não, de repente pode parecer que os soldados da Wehrmacht não eram tão cruéis quanto afirmam os livros de história. Alguém pode até ficar com a impressão de que o nacional-socialismo não é tão ruim assim, e seus adeptos levaram cultura e esclarecimento para as terras "selvagens": não foi em vão que o povo comum deu as boas-vindas aos soldados alemães.
No entanto, como vemos, pessoas especialmente selecionadas e instruídas trabalharam em tal impressão, criando e distribuindo as imagens necessárias de acordo com as diretrizes nacional-socialistas. É importante lembrar que essas fotos são encenadas e não correspondem à realidade, que as fotos foram rigorosamente censuradas e os civis dos territórios ocupados que morreram de frio e fome, torturados pelas SS, não caíram nas lentes de uma câmera alemã e não deram entrevista a um jornalista alemão.
Autor: Vasily Zaitsev
