Um evento cronológico ocorrido em 31 de julho de 1957 nos dá um motivo para falar sobre arquitetura, suas tarefas, objetivos e intenções. Neste dia, uma resolução "Sobre o desenvolvimento da construção de moradias na URSS" foi aprovada, lembrando-nos do aniversário de "Khrushchev". A história sai cabal, pois em ilustrações e contos cobre o período de 1918 aos anos 70.
"Torre de ar e mastro sensível ao toque, Servindo a linha dos sucessores de Pedro, Ele ensina: a beleza não é um capricho de um semideus, E o olho predatório de um simples carpinteiro."
"Almirantado". Osip Mandelstam.
Tendências na arquitetura da URSS antes de 1939
Vídeo promocional:
Desde os primeiros meses de existência, a jovem república russa decidiu declarar-se conscientemente num espaço tangível.
O plano de Lenin para a propaganda monumental (1918 - 1924)
Já em abril de 1918, Lenin apresentou um programa para o desenvolvimento da arte monumental e sua mobilização como o mais importante instrumento de propaganda da revolução e da ideologia comunista.
De acordo com as lembranças de Lunacharsky, a ideia de propaganda monumental remonta à obra utópica de Campanella, Cidade do Sol. Uma das ideias de Campanella que interessou a Lênin foi a decoração das paredes da cidade com afrescos, "que servem de lição visual para os jovens em ciências naturais, história, desperta o sentimento cívico - em uma palavra, participa da educação e da formação das novas gerações".
Devemos prestar homenagem a Ilyich por ele não insistir em construir objetos de longo prazo a partir da "solha da baía", ou em criar afrescos de prazo ainda mais curto, em um clima severo. A agitação monumental teve que operar no tempo presente. 12 de abril de 1918, Lenin, Lunacharsky e Stalin assinaram um decreto do Conselho de Comissários do Povo "Sobre os Monumentos da República"
Ele refletiu resumidamente as tarefas:
- determinar a lista e remover os monumentos que não tenham valor histórico e artístico, erigidos “em honra dos reis e dos seus servos”;
- organizar um concurso para projetos de monumentos "destinados a comemorar os grandes dias da revolução socialista russa" e estabelecer os primeiros modelos de monumentos "para o julgamento das massas";
- substitua inscrições, emblemas, nomes de ruas, brasões, etc. novo, refletindo as "idéias e sentimentos da Rússia operária revolucionária";
- decorar Moscou para a celebração do primeiro de maio.
Apesar das dificuldades na implementação do decreto, a SNK continuou trabalhando em seus detalhes.
No início de agosto, o Izvestia publicou uma lista de 66 pessoas, assinada por Lenin, às quais os monumentos deveriam ser erguidos. Observe que depois de abril não há abstração nos objetos - figuras específicas da ciência, cultura e revolução.
Vamos falar mais detalhadamente sobre o destino de um monumento abstrato.
Estátua da Liberdade
Em frente ao prédio da Câmara Municipal de Moscou, havia um monumento equestre ao herói da guerra russo-turca de 1877-1878, Mikhail Skobelev. Aparentemente, a personalidade do "general branco" não agradava aos habitantes da Câmara Municipal de Moscou, ou talvez o talento histórico do herói chocou com homossexuais latentes [, com os quais os escritórios burocráticos sempre foram ricos (Skobelev era um grande amante das mulheres), mas, de uma forma ou de outra, o monumento foi demolido.
Um obelisco apareceu em seu pedestal em etapas e, um ano e meio depois, uma mulher alada com um boné frígio, personificando a liberdade. A jovem ergueu uma das mãos e segurou uma bola na outra, que os habitantes de Moscou logo chamaram de "melancia".
Em 1922, escudos de bronze com o texto da primeira constituição soviética foram instalados na composição. Conseqüentemente, o nome do objeto também mudou.
Após a adoção da Constituição de 1936, o monumento dilapidado não teve pressa em restaurá-lo. Na noite de 20 a 21 de abril de 1941, o monumento à Constituição Leninista foi explodido.
Em 1947, por ocasião do 800º aniversário da capital, um monumento ao fundador de Moscou, Yuri Dolgoruky, foi colocado no local do monumento destruído. A grande inauguração da estátua equestre do primeiro príncipe de Moscou ocorreu em 1954.
Em 1962, por iniciativa do Primeiro Secretário do Comitê Central do PCUS, Nikita Khrushchev, foi emitido um decreto "Sobre a reconstrução do Monumento da Liberdade na Praça Soviética em 7 de novembro de 1964." Para restaurar o monumento, previa-se previamente a desmontagem da estátua equestre de Dolgoruky, no entanto, o monumento não foi substituído na hora marcada. Após a renúncia de Khrushchev, projetos para recriar o monumento foram desenvolvidos até a década de 1980, mas não foram implementados.
Em nossa opinião, essa história mostra em uma matriz as circunstâncias pelas quais a arquitetura se desenvolveu na URSS.
O plano de propaganda monumental em grande escala proporcionou aos escultores encomendas do estado para os monumentos da cidade e, portanto, foi um estímulo direto para o desenvolvimento original da escola escultural soviética. A maioria das obras foram feitas de materiais de curta duração e não sobreviveram até hoje.
Estilo egípcio
A era exigia novas formas de autoexpressão de escultores e arquitetos, mas elas ainda tinham que sair. Por isso, durante algum tempo os mestres trabalharam no estilo de “quem estudou o quê”. Até os anos 70, a velha escola ainda viverá e criará, mas quanto mais longe, mais os projetos de peças se tornam no estilo do neoclassicismo e do retrospectivismo.
Estação de metrô Kropotkinskaya - colunas de lótus.
O estilo, chamado de "egípcio", era muito decorativo e popular na cultura mundial. Portanto, traços disso na Rússia pós-revolucionária também são perceptíveis.
Este é, de fato, o mencionado "obelisco da Liberdade", o pavilhão da estação de metrô "Kropotkinskaya", portais de alguns prédios do governo, projetos e o próprio mausoléu de Lenin.
O projeto do Mausoléu em forma de pirâmide, arquiteto. Shekhtel.
Construtivismo e a vanguarda (1924 -1938)
A revolução, a construção de um novo estado e sociedade, uma “nova forma de vida”, a restauração do país após a Guerra Civil, o combate ao déficit habitacional, o analfabetismo, a eletrificação e a industrialização impõem novas tarefas aos arquitetos.
Palácio da Cultura em homenagem a Zuev. 1927-1929. Moscou.
Uma parte significativa dos edifícios deste período representam tipos de edifícios funcionais completamente novos: casas de cultura, casas comunais, fábricas de cozinha, banhos, mercados cobertos, lojas de departamentos, planetários - e uma nova abordagem para o planejamento e desenvolvimento urbano (conjuntos habitacionais).
A linguagem utilizada pelos arquitectos deste período é muito diversa e heterogénea: desde a rejeição total da experiência acumulada pela arquitectura à sua preservação cuidada para inclusão no desenvolvimento envolvente - mas a importância da finalidade funcional do edifício na sua visualização sempre foi preservada.
Esquerda: Câmara dos Comuns para trabalhadores de comunicações. 1932-1939. São Petersburgo; à direita: Escola No. 52 tornou-se um restaurante "Khabib". arco. Pervushina. 2930-1932. São Petersburgo.
Essa característica voltou à arquitetura após um hiato de vinte anos para o neoclassicismo stalinista dos anos 1940-1950, para deixar uma marca significativa, em primeiro lugar, no desenvolvimento de áreas "dormitório" nos anos 1960-1980.
O maior número de estruturas desta época foi erguido em ambas as capitais.
Garagem Gosplan. arquiteto Melnikov. 1936. Moscou.
Uma curiosidade pode ser atribuída ao fato de que os monumentos arquitetônicos em Moscou são chamados de construtivismo, e na Capital do Norte - avant-garde.
Este foi provavelmente o momento mais alegre do projeto soviético. Afinal, não só a arquitetura, mas também outras artes, a literatura em particular, nos deixaram muitas obras favoritas que já em toda a era soviética eram insuperáveis no entusiasmo brilhante dos próprios autores e seus heróis.
Casa do arquiteto Melnikov. 1927-1929. Moscou.
Vamos divertir nossos leitores se admitirmos que a primeira obra da era construtivista que nos veio à mente foi "The Old Man Hottabych", de Lazar Lagin.
Neste artigo, retornaremos a uma história detalhada sobre um representante do construtivismo russo …
O país já teve alguma experiência de trabalho com supercontratos estrangeiros em arquitetura?
O primeiro plano de cinco anos para o desenvolvimento da economia nacional da URSS foi adotado em 1928 para o período de cinco anos 1928-1932. Como resultado de sua implementação, a URSS deixou de ser um país agrário e passou a ser um país industrial.
Para a preparação e implementação do plano, foram convidados "exércitos" de especialistas estrangeiros. Oportunidades e horizontes máximos foram abertos para todos eles, mas nem todos conseguiram perpetuar seu talento na Rússia Soviética.
Bauhaus e Ernst May
Em 1919, a Escola Superior de Construção e Design Artístico (Bauhaus) foi fundada na Alemanha. Foi um movimento revolucionário da intelectualidade criativa que surgiu no âmbito de uma instituição educacional.
A escola negava ornamentação e redundância de adornos de épocas anteriores e preconizava o “funcionalismo”, ou seja, por entender que o que é utilitário, conveniente, também é belo. Constatou-se que as melhores criações de funcionalismo são belas porque os designers que participaram ativamente no projeto possuem bom gosto e talento artístico.
No início, os novos edifícios pareciam insuportáveis em sua nudez, mas com o tempo, a sociedade aprendeu a valorizar as linhas claras e as formas compactas do novo estilo.
No Manifesto de 1919 publicado pela escola, a arquitetura foi considerada uma tendência líder no design, os princípios da igualdade entre as artes aplicadas e as belas-artes foram proclamados e foram declaradas ideias para melhorar a qualidade dos produtos industriais. Os fundadores do movimento viram o objetivo de atender às necessidades das massas e buscaram tornar os produtos manufaturados bonitos, acessíveis e o mais convenientes possível.
Complex "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Também influenciada pela Bauhaus, a ideia de uma Nova Visão se formou na fotografia, arquitetura, artes visuais e design.
É bastante natural que novos tempos na vida da sociedade tragam novas formas e as pessoas criativas sejam as primeiras a perceber isso.
Portanto, o capítulo anterior "Construtivismo e a vanguarda" também deve ficar claro para o leitor. Agora fica claro que as tendências revolucionárias europeias gerais na arte deram força e coragem aos arquitetos russos.
Desde o início do surgimento da Bauhaus, o movimento foi criticado pelo fascismo emergente, então em 1931 o ex-diretor Hannes Meyer, acompanhado por 7 estudantes, mudou-se para Moscou.
Edifícios da Escola Sindical de Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
Como teóricos, os participantes do projeto não podiam reivindicar o papel de implementadores diretos das ideias de novos projetos de construção, por isso foram incluídos no grupo de Ernst May, com quem o instituto participou do projeto de assentamentos de trabalhadores da construção em torno de Frankfurt am Main.
Em 1929, maio organizou um congresso internacional de arquitetos em Frankfurt. A delegação soviética também participou deste congresso. Os convidados soviéticos estavam muito interessados nos planos em grande escala do urbanista. A URSS só precisava de uma pessoa capaz de organizar a construção de enormes complexos residenciais em cidades com uma indústria em rápido desenvolvimento. May recebeu a oferta de um lucrativo contrato de sete anos e foi convidada para ir a Moscou. Ele aceitou a oferta sem hesitação. Ele tinha certeza de que um projeto tão grande é o sonho de todo arquiteto.
Ao planejar o primeiro plano de cinco anos, uma ampla discussão sobre as cidades socialistas e o que deveriam se tornar foi desdobrada para o público. Até 1931, uma polêmica malsucedida foi travada entre as frentes ideológicas espontaneamente formadas dos "urbanistas" e "desurbanistas". Houve muito debate sobre a implementação de projetos sociais futuristas. A posição sobre a demolição de todos os edifícios pré-soviéticos também foi aprovada. Eles concordaram que apenas o Kremlin deveria permanecer em Moscou. Aparentemente, os sectários buscaram motivação na arquitetura nas palavras da Internationale:
Os arquitetos convidados esfregaram as mãos, "e então …" era o negócio deles. Era um sonho para qualquer estrangeiro demolir Moscou pelas forças dos "herostrats" russos e traçar para eles seu próprio plano da capital.
Abaixo estão as teses de Kaganovich da imprensa soviética:
Em ligação com o final da discussão, foi dada mobilidade ao "grupo de May" (foi fornecido um vagão ferroviário), que se dirigiu aos Urais, com o objetivo de projetar no local por um grupo da cidade social de Magnitogorsk.
Durante seu trabalho na URSS, o grupo desenvolveu planos diretores para o desenvolvimento de quase duas dezenas de cidades soviéticas, incluindo Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn e os princípios do fordismo em ação
Ao contrário de Ernst May, que acabara de se anunciar, Albert Kahn era um homem realizado. Atrás dele estavam 30 anos de trabalho de sucesso no campo da arquitetura industrial e civil e o nome - "arquiteto de Detroit".
Sede da General Motors. 1919. Detroit.
Em sua biografia russificada, existem muitas opiniões opostas. Assim, alguns chamam Kahn de "o arquiteto da Ford", outros argumentam que ele não construiu a Ford. Mais importante, Kahn adotou os princípios da filosofia industrial da Ford, chamados de fordismo. Os seguintes recursos podem ser associados a esta tendência:
- uso de tecnologias inflexíveis como transportador;
- adoção de um modelo padronizado para operações de trabalho (taylorismo);
- aumento da produtividade devido às economias de escala, bem como redução do uso de mão de obra qualificada devido à automação, intensificação e homogeneização da mão de obra;
- o aumento do mercado de produtos homogêneos de produção industrial de massa e, como resultado, a homogeneização (redução do grau de heterogeneidade) dos padrões de consumo dos consumidores;
- instituições educacionais de massa preparando uma força de trabalho massiva para setores industriais
No artigo, tentaremos traçar como esses princípios, que funcionam perfeitamente na produção industrial, se disseminaram em outras áreas, em particular na construção civil e habitacional socialista.
“Albert Kahn veio a Moscou em 1928 com 25 engenheiros e, em dois anos, treinou mais de 4.000 especialistas”, escreve a Wikipedia. Quem, como e quando realmente treinou especialistas e se Albert Kahn veio a Moscou - contaremos mais tarde. Mas, além disso - a verdade.
O projeto da Fábrica de Trator de Stalingrado, que desde o início foi considerada uma planta tanque, está sendo executado em tempo recorde pela Albert Kahn Incorporated - as estruturas construtivas são fabricadas nos EUA, transportadas para a URSS e montadas em seis meses. Como resultado, o próximo pedido é um projeto da gigante planta de trator e tanque de Chelyabinsk. E em fevereiro de 1930, a Associação de Construção do Conselho Supremo da Economia Nacional da URSS assinou um novo acordo, segundo o qual a empresa de Kahn se tornou a projetista-chefe e consultora do governo soviético em construção industrial. De acordo com o acordo, um grupo de cerca de quarenta funcionários chegou a Moscou em maio de 1930, e o modelo americano de organização do design foi tomado como base para a formação de um sistema nacional de negócios de design na URSS.
Até o final do contrato em 1932, a equipe projetou e organizou a construção de 521 instalações.
Estes foram:
- fábricas de trator (isto é, tanque) em Stalingrado, Chelyabinsk, Kharkov;
- fábricas de automóveis em Moscou e Nizhny Novgorod;
- ferreiros em Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrado;
- fábricas de máquinas-ferramenta em Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- laminação em Moscou;
- fundições em Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrado;
- oficinas mecânicas em Chelyabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrado, Sverdlovsk; oficinas de aço e laminadores em Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhniy Tagil, Verkhniy Tagil, Sormovo;
- fábrica de rolamentos em Moscou, fábrica de alumínio Volkhov;
- Fábrica de amianto dos Urais.
Em 1932, os designers voltaram para a América.
Na URSS, durante os anos 1920-1930, não havia padrões uniformes e preferidos para os parâmetros de construção de edifícios industriais. Não havia coordenação modular de partes individuais dos edifícios. O degrau da estrutura de suporte foi escolhido a cada vez de uma nova forma, com base na capacidade de carga das estruturas metálicas ou de concreto. Tinha 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. As decisões de projeto foram feitas ad-hoc e aleatoriamente.
Albert Kahn.
Albert Kahn propôs uma abordagem diametralmente oposta - ele não foi da tecnologia para a forma arquitetônica, mas de um espaço universal para a colocação da tecnologia. Ele descobriu uma maneira de criar rapidamente um volume de construção universal a partir de peças padrão, no qual ele poderia então encaixar, quase sem problemas, qualquer processo de produção.
A peculiaridade de sua abordagem foi a criação de um espaço intrashop devido a uma grade padrão de grandes vãos em concreto armado ou colunas de metal, com passo de 12x12 ou 15x15 metros e similares, múltiplos de três metros. Tudo era típico aqui - janelas, luzes, portas, portões, lintéis, calhas, cabines de chuveiro, guindastes, vigas, colunas e assim por diante. Eles não foram desenhados, calculados ou fabricados para cada projeto, mas foram produzidos industrialmente de acordo com certos tamanhos padrão. A variedade de elementos acabados eliminou a necessidade de desenhos detalhados de trabalho. Os elementos foram apenas selecionados de acordo com catálogos e reunidos - desta forma os projetos de oficinas específicas foram "construídos", e a partir deles, novamente, de acordo com esquemas padrão, toda a planta foi então "montada". Foi um grande ganho de tempo. As fachadas foram feitas condicionalmente - não retratavam a aparência, o que não era muito importante, mas o método de "layout" ao longo da parede externa de seus elementos típicos - blocos de janelas, vergas, folhas de portas, portões, etc. "Layout", montagem, desenhos de montagem foram feitos rapidamente a lápis e reproduzidos em fotocopiadoras. Os desenhos foram elaborados e aprovados simultaneamente com a escavação da cava, as estruturas da construção foram encomendadas por telefone e entregues diretamente no início da construção. Os americanos economizaram não no consumo de aço e concreto, mas na redução da intensidade do trabalho em todos os tipos de obras e na agilização da instalação.desenhos de montagem foram rapidamente executados a lápis e reproduzidos em fotocopiadoras. Os desenhos foram elaborados e aprovados simultaneamente com a escavação da cava, as estruturas da construção foram encomendadas por telefone e entregues diretamente no início da construção. Os americanos economizaram não no consumo de aço e concreto, mas na redução da intensidade do trabalho em todos os tipos de obras e na agilização da instalação.desenhos de montagem foram rapidamente executados a lápis e reproduzidos em fotocopiadoras. Os desenhos foram elaborados e aprovados simultaneamente com a escavação da cava, as estruturas da construção foram encomendadas por telefone e entregues diretamente no início da construção. Os americanos economizaram não no consumo de aço e concreto, mas na redução da intensidade do trabalho em todos os tipos de obras e na agilização da instalação.
Se tudo isso foi uma invenção pessoal de Albert Kahn ou se ele apenas generalizou a experiência que existia antes dele, trazendo-a para princípios unificados, não importa. É importante que não houvesse nada parecido na URSS naquela época.
Anatoly Fisenko - um cara que adotou os princípios do fordismo
O hereditário Kuban Cossack Tolya Fisenko nasceu em 19 de julho de 1902 em Moscou, na família de um oficial-professor do 3º Corpo de Cadetes. Do Corpo de Cadetes, no qual Tolya estudou mais tarde, ele trouxe fluência em várias línguas estrangeiras, a experiência de autodisciplina, a habilidade de concentrar esforços em alcançar um objetivo específico e, o que foi muito útil mais tarde, a habilidade de comandar subordinados. Após a revolução, ele estudou na Escola de Artilharia de Moscou. Krasin, e então, em 1919, ingressou na Escola Técnica Superior de Moscou no departamento de fábrica da Faculdade de Engenharia Civil, principalmente porque a aceitam sem um título de origem.
Ele aprende com Kuznetsov, um famoso engenheiro civil, designer, arquiteto, que construiu muitos objetos notáveis em Moscou, incluindo o edifício do Instituto de Arquitetura de Moscou - uma das primeiras estruturas de concreto armado. Os irmãos Vesnin, Aleksey Shchusev, ensinam aqui, com quem Anatoly estabelece relações pessoais, que então persistem por muitos anos.
Depois de defender seu projeto de graduação em maio de 1925, ele começou a trabalhar como assistente simultaneamente em dois departamentos da Escola Técnica Superior de Moscou - "Estruturas arquitetônicas" (prof. Kuznetsov) e "Projetos arquitetônicos de estruturas industriais" (prof. V. A. Vesnin); a partir desse momento, começou a atividade de ensino contínuo de Fisenko. Ele era membro da associação criativa de arquitetos construtivistas OSA.
Desde 1925, em paralelo com sua atividade pedagógica incessante, Anatoly Stepanovich continua a conduzir o projeto prático de objetos TsAGI, projeta (em equipe) o Instituto Eletrotécnico de Toda União (VEI), que está incluído em quase todos os livros dedicados à arquitetura da década de 1920, Anatoly Stepanovich constrói uma série de edifícios, em particular o Laboratório de Ensaios de Alta Tensão e Alta Tensão. Esses edifícios construtivistas sobreviveram até hoje.
No final de 1927 e praticamente todo o ano de 1928, Fisenko trabalhou no gabinete de design do All-Russian Textile Syndicate no desenvolvimento de edifícios para fábricas têxteis.
Orsha Flax Mill. 1928 - 1930.
A vanguarda soviética era formada principalmente por jovens inflamados pelas ideias socialistas ideologicamente proclamadas pelo governo soviético. Eles foram literalmente dominados por uma onda de trabalhos de design, porque o país, apesar da pobreza total, realizou extensas construções - programas de construção pré-revolucionários foram implementados, os quais foram redesenhados para as tarefas do governo soviético (GOELRO, construção de transporte e outros), empresas industriais foram restauradas, novos projetos foram implementados, ideias de busca foram elaboradas, supervisão de campo foi realizada. E embora Anatoly Stepanovich não seja formalmente membro do grupo criativo, seus projetos, "engenharia limpa" e lacônicos, atraem a atenção dos líderes do construtivismo e são publicados nas páginas de seu órgão - a revista "Arquitetura Contemporânea".
No ano em que Anatoly se formou na MVTU, ocorre um evento na União Soviética que, como o tempo mostrará mais tarde, se tornará um evento marcante - em dezembro de 1925, o XIV Congresso do Partido Comunista da União (Bolcheviques) decide transformar o país em uma potência industrialmente desenvolvida. Esta instalação propõe a formação de gabinetes estatais de construção e desenho, destinados a implantar obras de grande envergadura na construção de novos empreendimentos industriais e com eles assentamentos. Mas só depois de quatro anos (em 1929) as autoridades colocarão em suas mãos a solução prática de parte dessa tarefa gigantesca - a criação de um sistema nacional de negócios de design. O início desta obra foi dado pelo decreto de 1º de junho de 1928 “Sobre medidas para agilizar a construção de capital na indústria e na construção de energia”. A resolução contém uma seção "Uso de experiência estrangeira e conquistas de tecnologia estrangeira",o que dá ao Conselho Superior de Economia Nacional a oportunidade de “atrair especialistas estrangeiros para trabalhar na indústria estatal, em particular, no design”.
Viktor Alexandrovich Vesnin.
No início da década de 1930, Anatoly, provavelmente, não sem a participação de Viktor Aleksandrovich Vesnin, o "marechal" da construção industrial soviética e associado próximo, vem trabalhar em Gosproektstroy. Quatro meses depois, Fisenko foi nomeado para o cargo de vice-chefe do departamento de arquitetura e diretamente, da maneira mais direta e próxima, começou a cooperar com os arquitetos americanos. Ele tem que lidar não tanto, de fato, com projeto arquitetônico, mas com a solução de um conjunto muito complexo de problemas tecnológicos e de projeto. Em seis meses, ele se torna um "especialista estreito de um perfil amplo" - um generalista que é capaz em sua mente de comparar todos os requisitos e restrições mútuos que são apresentados por disciplinas relacionadas e tomar as únicas decisões corretas que não podem ser obtidas isoladamente de outras questões. Como um resultado,em outubro de 1930, ele foi nomeado chefe do departamento técnico e um ano depois, em 5 de outubro de 1931, ele foi o arquiteto-chefe da Gosproektstroy - o chefe substantivo da organização de design dos principais ramos do complexo industrial militar (construção de máquinas e metalúrgica).
As esperanças da liderança do Conselho Econômico Supremo para o cumprimento dos planos dos primeiros planos de cinco anos estão conectadas com Gosproektstroy. A este escritório central de design, além do grande volume de documentação do projeto, são confiadas as funções de uma "empresa de treinamento e produção" - uma "forja de pessoal". O jovem de 29 anos, de fato, é pessoalmente encarregado de generalizar a experiência do desenho industrial em linha, transferindo-a para o maior número possível de arquitetos soviéticos.
Mais e mais especialistas passam por Anatoly Stepanovich, que são enviados para Gosproektstroy diretamente da bancada do aluno e de outras organizações de design. Enquanto estudam, são transferidos para outros institutos de design subordinados ao Conselho Econômico Supremo e ali implementam os princípios da organização mais avançada do processo de design, formando um sistema de negócios de design em massa.
A propósito, o próprio Albert Kahn, provavelmente, não estava a par da super tarefa "pedagógica", secretamente confiada à sua empresa.
Não há informações confiáveis de que o próprio Albert Kahn foi ou veio para a URSS. É sabido que, desde 1930, a delegação do projeto era chefiada por seu irmão - Moritz Kahn. Portanto, todas as informações adicionais devem ser percebidas por meio desse filtro como um refinamento
Ele, Albert, estava desanimado com a constante "rotatividade" de pessoal em Gosproektstroy - a substituição, que havia trabalhado um pouco e adquirido um pouco de experiência, alguns funcionários soviéticos para outros - inexperiente e não qualificado; envolvimento constante dos alunos no trabalho, embora capaz, mas pouco capaz. Como ele escreveu em sua carta ao presidente da Soyuzstroy Komarov:
Ele não presumiu que tudo isso foi feito de propósito. Para que o maior número possível de especialistas seja treinado no método de projeto de transportador de fluxo. Mas Anatoly Stepanovich, que era o encarregado desse programa de pessoal, entendia perfeitamente a necessidade da economia nacional do país de pessoal de design. Fisenko não participou da discussão sindical sobre a organização racional das atividades coletivas do projeto, que se desenrolou em 1930 na imprensa profissional. Ele praticamente criou esta organização.
A história da arquitetura industrial soviética quase nunca mencionou os nomes de Anatoly Fisenko e Albert Kahn juntos. Apesar do fato de que a tecnologia de design acelerado de Albert Kahn, revisada sob a liderança de Anatoly Fisenko no método Gosproektstroy de design de transportador de fluxo, bem como as soluções de design e layouts fundamentais de unidades industriais desenvolvidas aqui, bem como os princípios de criação de planos diretores para plantas gigantes, acabaram sendo decisivos cumprir os planos dos primeiros planos quinquenais e os básicos para as próximas décadas.
Na América, a Albert Kahn Incorporated tinha cerca de 400 funcionários, mas a tecnologia de design exclusiva nela desenvolvida, que tornou possível reduzir em dez vezes o tempo necessário para o desenvolvimento da documentação de design de instalações industriais, está firmemente associada apenas ao nome de Albert Kahn. Graças a essa tecnologia, já após o término do contrato com a URSS, durante a Segunda Guerra Mundial (1941), a empresa "Albert Kahn Incorporated" projetou a maior fábrica de aviões de bombardeiros em um mês! Do começo ao fim! Com todos os detalhes! Nestes termos incríveis, talvez ainda hoje seja impossível realizar tamanho volume de trabalho.
Em Gosproektstroy-1, havia 4 vezes mais funcionários do que na empresa de Albert Kahn - 1.500. A propósito, em comparação com outras organizações de design soviéticas, por exemplo, as oficinas de Mossovet, que empregavam de 30 a 40 pessoas, era uma organização enorme, a indústria de design mais poderosa. Cerca de 3.000 outras pessoas passaram por um treinamento de curto prazo dentro das paredes de Gosproektstroy, espalhando a experiência de design industrial acelerado em todo o sistema nacional de negócios de design. Mas a tecnologia de projeto de transportadores de fluxo de instalações industriais, desenvolvida em Gosproektstroy, graças, em primeiro lugar, aos esforços de seu arquiteto-chefe e engenheiro-chefe (em uma pessoa), nunca foi mencionada em conexão com o nome de Fisenko. Bem como trabalhado aqui,uma forma específica de organização administrativa de grandes equipes de design de institutos de design estaduais, em aspectos como: estrutura formal, papel de solução coletiva de questões problemáticas em conselhos técnicos, características do processo de "subordinação-liderança", natureza da estrutura hierárquica e sistema de vínculos "horizontais", etc. Esta é precisamente a forma de organizar um projeto de negócios em massa, que, em grande parte devido aos esforços de Fisenko, substituiu o sistema de “workshops de criação pessoal” que existia antes. Tal era a especificidade do copyright naqueles anos para, como diriam agora, “objetos de propriedade intelectual”.características do processo de "subordinação-liderança", a natureza da estrutura hierárquica e o sistema de ligações "horizontais", e assim por diante. Esta é precisamente a forma de organizar um projeto de negócios em massa, que, em grande parte devido aos esforços de Fisenko, substituiu o sistema de “workshops de criação pessoal” que existia antes. Tal era a especificidade do copyright naqueles anos para, como diriam agora, “objetos de propriedade intelectual”.características do processo de "subordinação-liderança", a natureza da estrutura hierárquica e o sistema de ligações "horizontais", e assim por diante. Esta é precisamente a forma de organizar um projeto de negócios em massa, que, em grande parte devido aos esforços de Fisenko, substituiu o sistema de “workshops de criação pessoal” que existia antes. Tal era a especificidade do copyright naqueles anos para, como diriam agora, “objetos de propriedade intelectual”.como diriam agora, “objetos de propriedade intelectual”.como diriam agora, “objetos de propriedade intelectual”.
As razões para o decreto do Comitê Central "Sobre o desenvolvimento da construção de moradias na URSS"
E agora, tendo mergulhado tão profundamente nos processos da arquitetura industrial dos anos 30 - emergiremos nos anos 50 e beberemos o doce ar da "liberdade" de Khrushchev, de repente percebemos: não houve construção de moradias em quarenta anos de poder soviético! Ou seja, como lembramos, eles construíram cidades sociais com prédios residenciais, dormitórios, e o próprio povo, às suas custas, derrubou casas, mas não havia programas estaduais voltados exclusivamente para a construção de moradias.
Construção de moradias na RSFSR e na Federação Russa (1918 - 2006).
Havia um programa de reconstrução pós-guerra e, junto com cabanas e quartéis, belas fachadas do "Império Estalinista" foram erguidas, mas a prioridade da moradia gratuita estava razoavelmente aquém das prioridades da indústria, agricultura e educação gratuita. E não era hora de ceder metros quadrados. Alguns planos de cinco anos ainda teriam que manter a esfera produtiva sob rédea curta, ou até mesmo não largar as rédeas. Mas para quem?
Koba está morto.
"Para onde vamos rastejar agora?" - pensaram os líderes …
Primeiras inclinações
Um dos primeiros sintomas de uma futura mudança na política social do estado faz sentido considerar o certificado secreto da Administração Estatística Central da URSS para Kaganovich, sobre o estado do estoque habitacional da cidade em 1940-1952, datado de 18 de agosto de 1953, e apareceu cinco meses após a morte de Stalin. Aparentemente, a ordem de preparação desses dados foi dada cerca de um mês antes.
A ajuda é interessante porque:
- em primeiro lugar, refuta os dados oficiais sobre a construção de moradias nos primeiros quatro planos quinquenais. Em particular, a área de vida das cidades soviéticas em 1940 (167,2 milhões de metros quadrados) acaba sendo praticamente igual à área de vida de 1929 (166 milhões de metros quadrados). Isso significa que a nova construção na década de 1930 mal cobriu a perda do estoque habitacional. Em 1952, o estoque habitacional era de 208,2 milhões de metros quadrados (um aumento em comparação com 1945 - 54,2 milhões de metros quadrados, com o plano do quarto plano quinquenal - 1946-1950 - 75,4 milhões de metros quadrados);
- Em segundo lugar, o certificado fornece dados sobre o espaço vital médio por pessoa na URSS (e separadamente para diferentes cidades). Os dados possivelmente estão exagerados (até uma vez e meia) quando comparados com outras fontes, mas, mesmo assim, nada do tipo foi publicado na URSS desde o final dos anos 1920. No entanto, esses dados também foram classificados;
- Em terceiro lugar, o certificado contém cálculos da necessidade de estoque habitacional, levando em consideração o aumento da taxa média para 6, 7, 8 e 9 metros quadrados por pessoa. Estamos falando, respectivamente, de 17, 57, 96 e 136 milhões de metros quadrados de moradias desaparecidas. Deve ser esclarecido que mesmo 9 sq. metros de espaço vital por pessoa não eram permitidos para acomodar a população, uma família de cada vez.
Esses cálculos na URSS foram feitos no final da década de 1920 e esquecidos com o início da industrialização em 1928. A tarefa do governo de realizar esses cálculos só poderia significar uma coisa: em agosto de 1953, o Politburo já se preparava para reformas para melhorar drasticamente a vida da população.
A partir do certificado de 1953, fica claro que em 30 anos a situação habitacional na URSS se deteriorou drasticamente. Pelos cálculos de 1928, para atingir os padrões sanitários ao final do primeiro plano quinquenal, era necessário construir 100 milhões de metros quadrados de moradias. Em 1953, faltavam 96 milhões de m² até que o mesmo índice fosse atingido. Além disso, 18 milhões de metros quadrados de habitações foram localizadas em quartéis, que, mesmo de acordo com os padrões soviéticos, não podiam ser consideradas habitações permanentes. Também é necessário levar em conta que em 1928 cerca de 26 milhões da população urbana vivia em tais condições, e em 1952 - cerca de 80 milhões.
Um ano após a leitura do certificado, em 19 de agosto de 1954, foi emitido um decreto do Comitê Central do PCUS e do Conselho de Ministros da URSS de 19 de agosto de 1954 "Sobre o desenvolvimento da produção de estruturas pré-fabricadas de concreto armado e peças para construção". Previa a construção de 402 fábricas de concreto pré-moldado e a organização da produção de peças em 200 sítios poligonais.
Este já foi um passo direto para a reforma da construção habitacional no país. E, ao mesmo tempo - reformas orçamentárias e econômicas.
Desenvolvimento da situação
O próximo passo nessa direção foi a realização do Encontro da União de Arquitetos e Construtores em 30 de novembro - 7 de dezembro de 1954. Foi um evento sem precedentes, tanto na forma quanto no significado. A partir deste momento, começa a etapa oficial da reforma arquitetônica. O principal protagonista do encontro foi Khrushchev. Pode-se presumir que as medidas anteriores foram tomadas por Khrushchev, que atuou como primeiro secretário do Comitê Central do PCUS desde 7 de setembro de 1953.
A partir deste momento, foi contabilizado oficialmente o início da reforma arquitetônica e construtiva na URSS. Na reunião, o estilo do Império Estalinista foi condenado por seu alto custo e "decoração". As primeiras pessoas da hierarquia arquitetônica - Mordvinov, Vlasov, foram declaradas culpadas. O significado do discurso final de Khrushchev resumiu-se ao fato de que é necessário construir barato, muito, a partir de painéis e de acordo com projetos padrão.
Vários arquitetos de alto escalão - Rybitsky, Polyakov e Boretsky - foram privados dos prêmios Stalin recentemente recebidos pelo edifício residencial NKVD (Rybitsky) e o hotel Leningradskaya (Polyakov e Boretsky), um dos sete arranha-céus de Moscou. O motivo oficial da repressão é o alto custo e a "decoração" desses projetos. Eles eram de fato extremamente exuberantes, mas não diferiam muito de outros edifícios de elite da época. Pode-se supor que os objetos do departamento do recém-baleado Beria caíram sob a repressão.
Três pelos cinco anos
Em fevereiro de 1956, aconteceu o XX Congresso do PCUS. Ele é conhecido por ser o início da desestalinização da URSS. Paralelamente, o Congresso aprovou um programa para o sexto plano quinquenal (1956-1960), que deu continuidade ao desenvolvimento das reformas na área da construção. O programa do sexto plano quinquenal previa a construção de 205 milhões de metros quadrados de área em 5 anos.
Para efeito de comparação, o programa do terceiro plano quinquenal (1939 - 1943) pressupunha a construção de 35 milhões de metros quadrados. m de espaço vital. Quarto Programa do Plano Quinquenal (1946-1950) - 72,4 milhões de metros quadrados. O programa do quinto plano quinquenal (1951 - 1956) previa a construção de 105 milhões de metros quadrados de área habitacional. De acordo com esses indicadores planejados, pode-se julgar as tendências do planejamento da construção habitacional.
Ao mesmo tempo, as estatísticas da época de Stalin não faziam distinção entre o metro quadrado de uma casa em um barracão sem qualquer melhoria e o metro quadrado de um apartamento em uma casa confortável.
Por que o salto para nishtyaks livres foi preparado?
Tudo em. Como tio Gosha, tio Slava e tio Laza não foram permitidos no aniversário de Khrushchev
Em junho de 1957, Khrushchev deu um golpe de Estado. No plenário de junho de 1957 do Comitê Central do PCUS, um grupo de altos funcionários do partido e velhos camaradas de armas stalinistas - Malenkov, Molotov, Kaganovich - foram destituídos de cargos no partido e no Estado. Aparentemente, eles representaram o principal obstáculo para a implementação das reformas de Khrushchev.
Em 31 de julho de 1957, o Comitê Central do PCUS e o Conselho de Ministros da URSS adotaram uma resolução "Sobre o desenvolvimento da construção de moradias na URSS". Continha as disposições fundamentais que determinaram o curso da futura construção de moradias.
Além do fato de que o decreto aumenta o plano de construção de moradias no sexto plano quinquenal para 215 milhões de metros quadrados, pela primeira vez várias frases de fundamental importância aparecem nele.
- “… proceda da necessidade de eliminar a falta de moradia para os trabalhadores nos próximos 10 a 12 anos”;
- “A partir de 1958, em edifícios residenciais em construção tanto em cidades como em áreas rurais, proporcionamos apartamentos economicamente confortáveis para a instalação de uma família”;
- “Introduzir, a partir de 1º de janeiro de 1959, o planejamento e a contabilização da construção de moradias em metros quadrados de área habitável e útil e no número de apartamentos”.
Pela primeira vez na história do poder soviético, as decisões do governo contêm a tese de que é necessário em um futuro previsível (10-12 anos) resolver o problema da habitação e dotar a população urbana de habitação à razão de um apartamento por família. É um fim ou um meio?
VA-Bank-2
Em janeiro-fevereiro de 1959, aconteceu o XXI Congresso do PCUS. O sexto plano quinquenal foi encurtado dois anos antes do final, e o congresso aprovou o programa de um novo plano sete anos (1959-1965), no qual os indicadores de construção habitacional voltaram a aumentar de forma acentuada.
Foi declarado:
O número 650-660 milhões de m2 significa que a população urbana da URSS deveria fornecer habitação em 1965 a aproximadamente 6 m2 de espaço vital por pessoa (a população urbana da URSS era de 100 milhões de pessoas em 1959 e 120,7 milhões de pessoas em 1965)) A área habitacional média de um apartamento deveria ser de 43 m² e deveria acomodar de seis a sete pessoas. 15 milhões de apartamentos destinavam-se à ocupação de cerca de 30 milhões de famílias (com uma taxa de nepotismo de 3,5 pessoas por família). Isso ainda não permitia dar a cada família um apartamento separado, mas era um passo fundamental para mudar a situação e resolver o problema da habitação. Ou problemas de energia?
No âmbito das reformas econômicas, planejava-se também aumentar drasticamente a produção de alimentos, bens para o lar e a família e, em geral, todos os bens de consumo, situação que na época de Stalin não era melhor do que a habitação.
O manifesto arquitetônico de Khrushchev. O início da era da arquitetura "Mordor"
Paralelamente, em 1957-59, Khrushchev realizou a reforma estilística final da arquitetura soviética. Tal como há 25 anos, assumiu a forma de concurso para o Palácio dos Soviéticos. Afinal, estamos falando de um objeto que deveria ocupar o lugar da Catedral de Cristo Salvador, explodida em 1931.
O concurso foi anunciado em agosto de 1956, o prazo para a apresentação de projetos foi inicialmente fixado para fevereiro de 1957 e, em seguida, adiado para agosto de 1957. Em junho, o governo da URSS mudou, os antigos associados de Khrushchev no Politburo stalinista foram expulsos do poder, ele se tornou o único ditador e nada o impediu de tomar decisões importantes por conta própria. O vencedor da primeira e segunda rodadas do concurso foi anunciado o arquiteto-chefe de Moscou, Alexander Vlasov, com um projeto moderno - simples, expressivo e desprovido de decoração arquitetônica.
Palácio dos Sovietes. "Mordor".
De acordo com o sistema de controle artístico introduzido por Stalin, os projetos aprovados pela alta liderança do país tornaram-se modelos para todas as organizações de design do país.
A diretiva do governo sobre o projeto em massa de apartamentos industriais trouxe consigo a necessidade de mudar drasticamente os princípios do planejamento urbano e projeto volumétrico, o sistema de institutos de projeto e educação arquitetônica.
E aqui, em nossa opinião, o desenvolvimento da aplicação da experiência americana na arquitetura industrial serviu. Uma vez que não existem excessos, o próprio lugar para a especificação e unificação da produção, e Gosproektstroy vai compartilhar sua experiência com a construção civil!
O avô de mamiy Troll
Em 1956, Vitaly Pavlovich Lagutenko, avô do futuro solista do grupo Mumiy Troll, foi nomeado chefe do Departamento de Arquitetura e Planejamento da Cidade de Moscou. Desde 1921, ele trabalhou na equipe de Shchusev, primeiro na construção da estação ferroviária de Kazan e, mais tarde, como engenheiro-chefe da oficina de Shchusev na Câmara Municipal de Moscou. Após a guerra, Lagutenko chefiou a primeira oficina de Mosproekt. Neste momento, a liderança do país atribuiu aos construtores a tarefa de criar o projeto de construção residencial mais barato possível com a possibilidade de assentamento familiar (ou seja, com apartamentos separados, não comunais). A primeira fase desta tarefa foi a introdução da ideia de construção de uma caixa de painel industrial com uma estrutura de suporte. As primeiras casas experimentais com esta tecnologia foram construídas em 1947.
Foi na posição do chefe do Departamento de Arquitetura e Planejamento de Moscou que Lagutenko levou sua ideia principal à sua conclusão lógica - o projeto de uma casa popular barata com apartamentos separados para cada família. Esta foi a casa da série K-7. A primeira casa experimental desta série foi construída em Moscou na Rua Grimau. A série foi reconhecida como um sucesso, e "Khrushchev" ou "Lagutenk" em várias modificações começaram a ser construídas em todos os lugares. Especialmente para sua construção, em 31 de maio de 1961, foi organizada a Primeira Planta Construtiva da Casa.
No mesmo V. P. de 1961 Lagutenko se torna o chefe de um escritório de design especialmente criado para a construção de carcaças de painéis grandes e de estrutura de elementos de concreto armado de paredes finas na MNIITEP, onde continuou a aprimorar a série K-7. Observe que Lagutenko não era arquiteto por vocação ou profissão.
O fenômeno Le Corbusier
Começando a escrever um artigo intitulado "Le Corbusier - Arquitetura Primitiva", entramos na cobertura de outro evento e o tema saiu mais importante do que a avaliação do trabalho de uma pessoa. Mas nós fizemos uma opinião sobre o que este autor foi para a arquitetura soviética. O fato é que a partir de vários artigos muitas vezes parece que a construção de habitações de painéis na URSS está diretamente relacionada à criatividade ou aos projetos deste "mestre". Além disso, este capítulo complementará e generalizará organicamente a história.
Mensagem conceitual
A primeira tentativa de Le Corbusier de “conceituar” abertamente, como está na moda dizer hoje, um olhar para a arquitetura deu-se nos anos 20 na sua obra “Five Starting Points of Modern Architecture”.
Esses pontos são:
- Pilares de suporte. A casa é elevada acima do solo em pilares de concreto armado, enquanto libera espaço sob os aposentos - para um jardim ou um estacionamento;
- Terraço plano. Em vez do telhado inclinado tradicional com um sótão embaixo, Corbusier propôs um terraço plano no qual um pequeno jardim poderia ser plantado ou um lugar para relaxar;
- Layout gratuito. Como as paredes não são mais resistentes (devido ao uso de uma moldura de concreto armado), o espaço interno é totalmente liberado delas. Como resultado, o layout interno pode ser organizado com muito mais eficiência;
- Vitrificação de fita. Devido à estrutura da estrutura do edifício e à ausência, neste sentido, de paredes de suporte, as janelas podem ser feitas em quase qualquer tamanho e configuração, inclusive esticando-as livremente com fita adesiva ao longo de toda a fachada, de canto a canto; também Corbusier assumiu através da iluminação da sala;
- Fachada livre. Os apoios são instalados fora do plano da fachada, dentro da casa (literalmente em Corbusier: livremente localizados no interior das instalações). Ao mesmo tempo, as paredes externas podem ser feitas de qualquer material - leve, frágil ou transparente, e assumir qualquer forma.
Separadamente, essas técnicas foram usadas por arquitetos antes de Corbusier. Ele, tendo feito uma seleção cuidadosa, combinou-as em um sistema e começou a aplicá-las de maneira consistente.
Visto que o propósito deste capítulo serve para provar a muitos jornalistas e figuras da arquitetura sua visão de que o conceito e a criatividade dessa pessoa não estavam vinculados ao futuro painel e outras construções na URSS, passaremos aqui pelos pontos que tiveram uma tarefa diferente em revelar motivações:
- as casas com os primeiros andares no subsolo ficam no solo, porque os principais locais de produção experimental, Moscou e Leningrado, ficam em solo pantanoso e, portanto, os edifícios precisam de uma grande área de apoio e, em condições de falta "catastrófica" de moradias, ninguém reservaria os primeiros andares para estacionamento permitido;
- um telhado plano, embora seja um companheiro constante de "Khrushchev" e "Brezhnev", não cumpre a tarefa de expandir o espaço habitável: montar jardins ou, pelo menos, secar roupas;
- as paredes internas não suportam carga, mas são incorporadas a cada projeto e sua demolição é carregada de longa papelada;
- o envidraçamento por faixa é usado apenas em algumas séries (por exemplo: "casas-navios") e, devido à grande área envidraçada, cria superaquecimento no verão; através da iluminação é quase sempre impossível, uma vez que muitas vezes os apartamentos estão voltados apenas para um lado;
- as paredes externas são feitas de painéis uniformes.
Experiência em construção na URSS
Entre os arquitetos estrangeiros que vieram conquistar Moscou no final da década de 1920 estava o aspirante francês, agora conhecido por todos como Le Corbusier. Nome verdadeiro - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Edifício Tsentrosoyuz do lado da rua Myasnitskaya.
Charles-Edouard foi incluído no projeto OCA - uma associação de arquitetos modernos, que foi promovida por Alexander Vesnin e da qual muitos participaram, incluindo Anatoly Fisenko. Posteriormente, Charles manteve correspondência ativa com alguns membros da OCA.
O único projeto que o futuro Le Corbusier incorporou, ou melhor, tentou implementar na União Soviética, foi a construção do Tsentrosoyuz. O projeto não foi executado, embora o prédio esteja concluído e em operação. Os termos de referência para o projeto exigiam um sistema contínuo de suprimento de ar. Como os construtores soviéticos não possuíam essa tecnologia, eles recorreram a uma empresa americana para obter ajuda. Eles estavam prontos para servir, mas forneceram uma estimativa que ultrapassava a estimativa de todo o edifício. Por esse e por vários outros motivos (como o emprego de um francês), o arquiteto russo Alexander Colley trouxe a supervisão da construção sem a participação de seu colega. Apesar da fachada inspiradora, o prédio sem cumprir as instruções do projeto do autor acabou sendo "incômodo" para os futuros funcionários permanentes.
A construção do Tsentrosoyuz do lado da rua Sakharov.
Modulor
Corbusier em 1948 publicou o primeiro volume de sua obra Modulor. O segundo volume do Modulor foi publicado em 1954. No livro, ele delineia os resultados de sua pesquisa, realizada desde 1942, e oferece aos arquitetos um sistema de quantidades harmônicas - um modulador baseado nas dimensões do corpo humano (com um aumento de 183 cm) e nas proporções dos "números de Fibonacci" (trata-se de uma série de números, onde cada subsequente é igual à soma os dois anteriores, por exemplo: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). O Modulor, segundo o seu criador, ajuda o arquitecto a escolher as dimensões óptimas da casa projectada e dos seus elementos, correspondendo à altura e proporções de uma pessoa. A primeira casa calculada com um modulador foi construída em Marselha em 1952. A casa era sobre pilares, havia 337 apartamentos de dois andares, um deck na cobertura com jardim, um jardim de infância, uma piscina, um ginásio, etc.
“Este é um sistema que visa introduzir na arquitetura e na mecânica dimensões e dimensões compatíveis com as escalas humanas, relacionar com a infinita variedade de números os valores básicos da vida que uma pessoa conquista no domínio do espaço. Seis anos de pesquisa e experimentação se passaram e o "modulador" se fez sentir. O complexo de Marselha foi construído com este sistema em mente. É por isso que um edifício tão grande parece bastante apropriado, leve, elegante e humano."
Modulor. Desenho de Le Corbusier.
Alguns acreditam que os tetos baixos não foram inventados pelo Comitê de Planejamento do Estado, mas por Corbusier com seu Modulor, um conjunto de proporções baseadas em proporções humanas. Os pontos principais eram o umbigo, o peito, a cabeça, o braço estendido e assim por diante.
Proporções. Desenho de Le Corbusier.
Além disso, citaremos Artemy Lebedev:
Note que se uma pessoa “queria”, mas não podia, então estamos falando de um certo soviético tardio que perdeu o templo, com abóbadas voando para o céu e poupando dinheiro para receber convidados em um restaurante de pé-direito alto, ele não se cansava de trabalhar, porque ele “se estabeleceu bem”, mas tinha um apartamento como um vizinho que “não conseguiu emprego”, então ele lamentou a falta de diferenciação de teto.
Em nossa opinião, um cômodo com altura mediana é conveniente para a vida cotidiana.
O Modulor não foi uma descoberta, mas uma compilação de Corbusier pensada para ajudar no trabalho e evitar erros. Mas quem compilou primeiro tornou o trabalho mais fácil para o segundo. Graças ao Modulor (embora não só), Corbusier entrou em todos os livros de arquitetura. Daí a tese direta - os tetos com uma altura de 2,16 m ou 2,495 m acima de nós foram supostamente pendurados por um francês.
Medidas russas de comprimento e quadrado de carpinteiro.
Barn Le Corbusier
A medida da limpeza do mestre em relação às pessoas para quem projeta (prepara comida, produz produtos comercializáveis) determina quanto ele usa tudo sozinho.
O local preferido de trabalho e privacidade do arquiteto era uma casa à beira-mar em um cômodo medindo 3,66 x 3,66 m, altura de 2,26 m. Uma vez que a construção dessas moradias na França foi proibida, pois suas dimensões não correspondiam aos padrões atuais, "Saray Le Corbusier "estava localizado no pátio do café de seu amigo e não tinha o direito de ser chamado para casa.
Mas onde o avô de "Mumiy Troll" viveu - a história é silenciosa.
Da história da "seção áurea"
Por muito tempo, a pessoa tende a se cercar de coisas bonitas. Já os utensílios domésticos dos habitantes da antiguidade, que, ao que parece, perseguiam um objetivo puramente utilitário - servir de reservatório de água, arma para caça, etc., demonstram a busca de uma pessoa pela beleza.
Beleza e harmonia tornaram-se as categorias mais importantes do conhecimento, até certo ponto seu objetivo, porque, ao final, o artista busca a verdade na beleza, e o cientista - a beleza na verdade. Já existem muitas “fórmulas de beleza”. Por muito tempo, em suas criações, as pessoas preferem formas geométricas regulares - um quadrado, um círculo, um triângulo isósceles, uma pirâmide.
Das muitas proporções que as pessoas usam há muito tempo ao criar obras harmônicas, existe uma, a única e única, que possui propriedades únicas. Esta proporção foi chamada de diferentes maneiras - "áurea", "divina", "proporção áurea", "número áureo", "média áurea".
A "proporção áurea" é um conceito matemático e seu estudo é, antes de tudo, tarefa da ciência. Mas é também um critério de harmonia e beleza, e esta já é uma categoria de arte e estética.
A proporção áurea.
A proporção áurea é uma divisão proporcional de um segmento em partes desiguais, em que o segmento inteiro se refere à parte maior tanto quanto a própria parte maior se refere à menor; ou em outras palavras, um segmento menor se relaciona a um maior, assim como um maior a tudo.
E agora a pergunta complicada: algum criador estava familiarizado com as conclusões conceituais de Corbusier? Pushkin, por exemplo:
“Moscou… quanto neste som se
fundiu para o coração russo!
Quanto havia nele!"
Na primeira frase, a "proporção áurea" passa pelo "coração", e a primeira e a segunda sentenças estão na proporção "áurea". Assim, depois de ler isto, todos estão inclinados a afirmar que "Moscou é o coração da Rússia", mas de onde ele a tirou - ele não se lembrará!
Os construtores da Catedral de São Basílio leram as obras de Le Corbusier? É isso mesmo! Porque como afirma um poema de outro grande poeta:
“Na capital do norte definha um choupo empoeirado, Um mostrador transparente enreda-se na folhagem, E na vegetação escura
brilha ao longe uma fragata ou acrópole - irmã da água e do céu.
Uma torre de ar e um mastro
sensível ao toque, Servindo de régua para os sucessores de Pedro, Ele ensina: a beleza não é um capricho de um semideus, Mas um olho predatório de um simples carpinteiro.
A dominação é afetuosa para nós dos quatro elementos, Mas um homem livre criou o quinto:
O espaço não nega a superioridade
desta arca construída castamente?
As caprichosas Medusas são furiosamente moldadas, Enquanto os arados são lançados, as âncoras enferrujam -
E agora os laços de três dimensões são rasgados
E os mares do mundo se abrem.
Almirantado. Osip Mandelstam. Maio de 1913.
Lista de perguntas que não receberam cobertura no artigo devido ao volume limitado
- quais são os princípios do "pós-fordismo";
- porque os princípios do "pós-fordismo" correspondem às aspirações dos habitantes da sociedade pós-industrial, de quem, de fato, emana a insatisfação com a construção típica;
- é verdade que é claro, a partir dos princípios do fordismo, que a burocracia pós-industrial de hoje na Rússia é a portadora do formato de uma sociedade industrial;
- como consequência do anterior: por que a sociedade não passa para a fase pós-industrial com uma superestrutura industrial na forma de uma burocracia não reformada;
- por que a figura mais elevada da hierarquia maçônica leva o nome de "grande arquiteto";
Conclusão
Um poeta e um matemático estão escalando uma bela colina florida de ambos os lados. E quando eles se encontram no topo da colina, o matemático vê um vaso de cristal invulgarmente bonito nas mãos do poeta. E de repente o poeta tira a mão e o vaso fica suspenso no ar. O matemático olha para este vaso, lembra-se da lei da gravitação universal, o vaso cai e quebra.
O poeta olha tristemente para os fragmentos deste vaso, lembra como era bonito e de repente o vaso fica suspenso no ar novamente.
Ao que o matemático diz: "Eu sei como você se sente."
Ao que o poeta responde: "Sinto que você sabe."
Essas são duas maneiras de conhecer o mundo.
Um arquiteto é um especialista que sintetizou as duas abordagens em si mesmo.
Lenin era um arquiteto? Este não é o assunto deste artigo.
Stalin era um arquiteto.
Era Khrushchev para julgar o leitor depois de terminar a leitura.
