Leia o início aqui.
Por dentro, a catedral também é notável. Como construtor e finalizador, estou extremamente interessado em entender o que e como é feito lá. Isso é o que faremos. Além disso, ajudará a determinar o que é do remake e o que é antigo. E talvez muito antigo.
Vamos começar com o fato de que a decoração atual da catedral é 3/4 criada por restauradores soviéticos após a Grande Guerra Patriótica no decorrer de obras em grande escala de 1947-1963. Vou repetir - por 3/4! Para que ninguém tenha a ilusão de que realmente existem pinturas de Karl Bryullov, o altar de Klenze, etc. Aqui está uma foto das arquibancadas dentro da própria catedral.
Observe aqui que a moldura de estuque foi fixada em uma base reforçada. O reforço com um determinado degrau nas linhas é muito claramente visível. Para mim, como construtor, é bastante óbvio que esse reforço é inserido em uma base perfurada e cortado com uma ferramenta de corte. Isso significa apenas que, na época do acabamento anterior, foi usada uma ferramenta semelhante a uma moderna broca de martelo e a uma retificadora moderna. A única questão é quando? O facto é que os trabalhos de restauro em grande escala ocorreram nos anos 20-30 do século XX, bem como em todo o último quartel do século XIX. Pode ter sido sob o comando de Montferrand. Poderia ter sido antes. Só Deus sabe quantas vezes a moldura de estuque deste lugar foi alterada. E, em geral, talvez não a moldagem de estuque estivesse originalmente aqui.
Vídeo promocional:
Observamos em que condições estavam as pinturas.
Isso foi.
Assim aconteceu.
Segundo a história oficial, toda a decoração da catedral sofreu com o frio. Como se não houvesse aquecimento durante a guerra, no inverno tudo congelava e, portanto, tudo caiu. Mas não é assim. O fato é que não houve aquecimento na catedral até os anos 60 do século XX. Somente na década de 60 foi fornecido o aquecimento central da catedral no subsolo, de onde passou a ser fornecido no interior da catedral por meio de dutos de ventilação. Vários anos atrás, ocorreram reformas e agora todo o sistema de aquecimento é moderno. Os guias dirão que havia fogões nas caves e que o aquecimento era mesmo um fogão. mas isso não é verdade. Anteriormente, a pergunta assassina para os guias era - para onde iam os canos dos fogões? Não houve resposta. Depois do meu artigo do ano passado, eles aparentemente aprenderam para onde iam os canos e agora eles dizem isso para o Catherine Garden. Mas a série subsequente de perguntas também os confunde e os deixa sem resposta. Em primeiro lugar, onde é o local de onde saíram os canos? Ou um cachimbo. Mostre um ponto específico, pois o tubo não deve ser pequeno, pois é necessária toda uma sala de caldeira para aquecer tal volume. E a confirmação documental disso, porque tal tubo deve ser dominante e visível de longe. Onde ela está em fotografias, pinturas e gravuras? Ela não podia se esconder atrás das árvores, pois o jardim em si é relativamente jovem, foi fundado apenas em 1874. Mais distante. Deve haver inevitavelmente um ponto de troca de calor. Este é o local onde a fumaça quente ou o calor de um incêndio aquecerá o ar que será posteriormente fornecido à catedral. Você não vai dar fumaça para a catedral. Mostre esse ponto de troca de calor. Em teoria, também não deve ser pequeno. Em seguida, como estava indo o suprimento de ar? Tanto no forno como no ponto de troca de calor. Onde fica a entrada de ar, ou em termos modernos - onde está a ventilação forçada? E onde o carvão ou a lenha eram armazenados?
Durante a guerra, os fogões eram feitos no porão para aquecer o próprio porão, porque continha exposições da catedral, do Hermitage e de outros museus. Mas eles não têm nada a ver com o aquecimento da catedral. É como aquecer um apartamento com fósforos. Aqui está um desses fogões antigos.
Vamos mais longe. Do porão, subimos as escadas.
Esses são os lugares dentro da catedral onde o ar quente agora é fornecido. De acordo com os guias.
Há cerca de uma dúzia deles na catedral, eu definitivamente não os contei. Em minha profunda convicção, isso é apenas um antigo sistema de ventilação, porque grandes massas de pessoas se reuniram na catedral, além da iluminação à luz de velas. Tudo isso é necessário para obter ventilação, caso contrário as velas não queimarão e as pessoas sufocarão. Os engenheiros soviéticos podem ter conseguido alimentar esse sistema por meio do sistema de aquecimento da cidade, mas até os anos 60, simplesmente não havia sistema de aquecimento na catedral. Talvez tenha sido há muito tempo, mas como resultado da catástrofe e da destruição subsequente, estava completamente fora de serviço. Nem Rinaldi nem Montferand puderam restaurar ou organizar o fornecimento de calor. Agora no piso dentro da catedral existem várias grades de ventilação (foto do piso no final do artigo), suponho que seja através delas que o calor principal é fornecido à catedral,e essas aberturas de ventilação nas paredes são apenas pontos auxiliares, ou, muito provavelmente, em geral, simplesmente fornecem ventilação e os guias simplesmente não sabem do que estão falando.
Vamos passar às colunas da decoração de interiores. Eles são incríveis. Certa vez, Alexei Kungurov observou corretamente que essas colunas são feitas de pedra sólida e são feitas mecanicamente. Ou seja, processado pela ferramenta. Aqui está uma fotografia identificando claramente duas colunas feitas de um pedaço de pedra. O padrão de textura é simétrico.
A mesma coluna próxima e lateral.
Examinei todas as colunas por muito tempo e cheguei à conclusão inequívoca de que a parte inferior, a chamada base, está anexada. A princípio, parece que primeiro esta base foi colocada como base e uma coluna já está sendo colocada nela. Não, não gosto disso. A coluna é fixada à parede e todas as decorações acima (capitais) e abaixo (bases) são apenas elementos decorativos independentes adicionais. Como quebra-cabeças inseridos no lugar. Isso sugere que toda a decoração da catedral foi feita em um determinado método de fluxo. Ou seja, havia um determinado modelo ou padrão de acordo com o qual todos os elementos decorativos eram feitos. Isso se aplica não apenas às colunas. A catedral inteira é essencialmente um conjunto de Lego. Todas as peças são iguais e intercambiáveis. Apenas uma pedra diferente foi usada. Tem branco, tem cinza, tem vermelho, aí …
A tecnologia é a seguinte. Algum tipo de base de tijolos, parede de suporte. Primeiro, uma coluna decorativa (meia coluna) é anexada a ela e, em seguida, "tiras" são anexadas a ela. Neste caso, as pilastras de mármore branco desempenham o papel de faixas de cobertura. É como agora um canto de plástico decorativo ou filete em apartamentos. Aqui vemos duas colunas em uma base de tijolo de suporte, com pilastras de mármore branco nas laterais que cobrem a extremidade da parede de suporte.
Nos casos em que a coluna tem geometria curva, as pilastras são limadas de forma adequada e o vão é vedado com selante.
Aqui está uma coluna de malaquita, a tecnologia é a mesma. A pilastra é fixada à coluna.
Ou melhor, quase o mesmo. Pois a coluna em si não é toda de pedra. É essencialmente um mosaico. Uma coluna de metal, um tubo, ou melhor, um meio-tubo, no qual pedaços de malaquita são colados e posteriormente processados. Observe que há um buraco negro no vazio da cavidade. O selante caiu.
By the way, sobre all-stone. As colunas planas (pilares) têm cerca de 15-20 cm de espessura. Eu não medi exatamente, mas em algum lugar assim. Mais de dez metros de altura. Se tomarmos condicionalmente uma espessura de 15 cm, uma largura de 1 metro e uma altura de 10 metros, teremos o peso da coluna em 4 toneladas. Esse forro, aliás, é muito frágil, porque é fino. Como foi criado? Parece-me que, neste caso, certas costelas de endurecimento da parte interna da coluna são simplesmente inevitáveis, caso contrário, ela simplesmente se quebrará (quebrará) devido a qualquer movimento descuidado. Os mesmos reforços são provavelmente inseridos em algumas ranhuras na alvenaria (base de suporte). Como construtor, eu faria exatamente isso.
Agora, para as colunas redondas. Em vez disso, meias colunas. A princípio, pensei que se tratava de colunas inteiras e que também desempenhavam uma função de suporte de carga. Mas não foi assim. Eles são fixados à base de tijolo de suporte da mesma forma que colunas planas (postes).
Da mesma forma, a parte inferior (base) e a parte superior (capital) são anexadas, o mesmo conjunto de Lego. Como tudo é bem pensado em termos de engenharia, você fica simplesmente pasmo. É interessante que a coluna não foi cortada pela metade, pois pareceria razoável de acordo com a lógica das coisas. Bem, como serrado ao meio e aqui estão duas meias colunas prontas. Não, não gosto disso. Nossos ancestrais não seguiram um caminho fácil. A meia coluna tem um ângulo maior do que a metade reta. A parte menor, aparentemente, foi descartada. Talvez eu tenha ido a outras catedrais ou palácios, não sei. Talvez os mesmos reforços tenham sido feitos na parte de trás, que, como "pama-mama", ficavam nas ranhuras destinadas a eles. É muito provável. Em qualquer caso, o trabalho é difícil, muitas questões - como serraram, como serraram, como fixaram, etc.que todas as colunas são feitas de pedra natural por ferramentas mecânicas. É mecânico, é instrumental e não manual. Ninguém ali picou com um cinzel e picou com um machado. E essas não são tecnologias concretas. Existem ferramentas de perfuração e ferramentas de afiação, fresagem, corte, em geral um pacote completo. De que material eram feitos os cortadores e serras permanece um grande mistério. Agora, tudo isso é feito com metais carbonetos com diamantes. É também uma questão lógica - qual foi a direção dessas ferramentas. Vapor, água, …? Afinal, cortar pedra, principalmente granito, implica uma velocidade angular muito alta, o que significa revoluções muito altas do disco de corte. Um moedor moderno, por exemplo, tem até 11 mil rpm. Ninguém ali picou com um cinzel e picou com um machado. E essas não são tecnologias concretas. Existem ferramentas de perfuração e ferramentas de afiação, fresagem, corte, em geral um pacote completo. De que material eram feitos os cortadores e serras permanece um grande mistério. Agora, tudo isso é feito com metais carbonetos com diamantes. É também uma questão lógica - qual foi a direção dessas ferramentas. Vapor, água, …? Afinal, cortar pedra, principalmente granito, implica uma velocidade angular muito alta, o que significa revoluções muito altas do disco de corte. Um moedor moderno, por exemplo, tem até 11 mil rpm. Ninguém ali picou com um cinzel e picou com um machado. E essas não são tecnologias concretas. Existem ferramentas de perfuração e ferramentas de afiação, fresagem, corte, em geral um pacote completo. De que material eram feitos os cortadores e serras permanece um grande mistério. Agora, tudo isso é feito com metais carbonetos com diamantes. É também uma questão lógica - qual foi a direção dessas ferramentas. Vapor, água, …? Afinal, cortar pedra, principalmente granito, implica uma velocidade angular muito alta, o que significa revoluções muito altas do disco de corte. Um moedor moderno, por exemplo, tem até 11 mil rpm. Agora, tudo isso é feito com metais carbonetos com diamantes. É também uma questão lógica - qual foi a direção dessas ferramentas. Vapor, água, …? Afinal, cortar pedra, principalmente granito, implica uma velocidade angular muito alta, o que significa revoluções muito altas do disco de corte. Um moedor moderno, por exemplo, tem até 11 mil rpm. Agora, tudo isso é feito com metais carbonetos com diamantes. É também uma questão lógica - qual foi a direção dessas ferramentas. Vapor, água, …? Afinal, cortar pedra, principalmente granito, implica uma velocidade angular muito alta, o que significa revoluções muito altas do disco de corte. Um moedor moderno, por exemplo, tem até 11 mil rpm.
A mesma coluna está um pouco mais perto. É muito claro que a parte inferior (base) não é nativa, de uma pedra diferente. Veja o buraco negro na base?
Este buraco está de perto e filmado com um flash. Atrás dele está o mesmo tijolo da base de apoio.
Devo dizer que tive sorte. Este é o único buraco, dei várias voltas em volta da catedral inteira. Se não fosse por ela, teria permanecido um mistério como tudo funciona. E agora está claro.
Ir em frente. Estamos olhando para um elemento decorativo. Tem duas partes. O quadrado superior "com rosas assustadoras" é o primeiro elemento, a "língua flácida" inferior é separada. Também é um construtor de Lego. Inserido em um local regular para ele.
A textura do mármore não deixa dúvidas de que se trata de uma pedra natural. É por isso que não está totalmente claro com quais ferramentas de corte essa "rosa terrível" foi esculpida. Não é colado, não inserido, não é um elemento independente. Um elemento independente é todo o "quadrado". Aqui, ele é realmente inserido e a lacuna é coberta com selante. A propósito, existem muitos desses quadrados, dezenas.
A "língua" também é cortada e todo o elemento é todo o retângulo para baixo. Por que tais dificuldades não são claras. Aparentemente, naquela época era fácil. Agora, com certeza, ninguém faria isso.
Fiquei muito surpreso com os itens de bronze. Há muito disso na catedral. Incluindo lustres.
Fechar-se.
Fundição aparentemente banal. No entanto, após um exame mais cuidadoso, as coisas características do processamento mecânico desaparecem. O fato de que a fundição com posterior retificação não pode ser obtida.
Como é que você gosta? Na verdade, é a mesma ferradura em uma pulga. Se for um elenco, como? Se isso for feito de outra forma, fica ainda mais confuso. Mesmo se admitirmos que é um gesso, mesmo com gesso, você pode fazer todas essas espinhas arrepiarem. Ok, aí, em uma coisa pequena, em algum tipo de castiçal, você pode sofrer. Mas estamos falando de dezenas de colunas, dezenas de lustres e outros elementos, que são muitos. E eles são todos grandes, e os lustres são enormes. E muito, como se descobriu após um exame mais detalhado, foi feito dessa maneira. Fantástico. Só conheço uma maneira de obter essas espinhas - esse é o método de cunhagem. Quando você martela com um caroço nas costas. Na verdade, toda a tecnologia de cunhagem é baseada nisso. Mas não há dúvida de qualquer cunhagem. Se alguém souber como isso é feito, escreva.
Agora vamos olhar para o chão. É mármore em toda parte, com algumas inclusões de outras pedras. Examinei cuidadosamente todo o chão várias vezes e cheguei à conclusão inequívoca de que foi feito em toda a área da catedral ao mesmo tempo e com os mesmos materiais. Sem opções. Pode-se supor que a parte da catedral que sobreviveu de Rinaldi ou, em geral, a original dos antigos primeiros construtores terá vestígios de maior desgaste, mas isso não foi notado. Existe uma diferença, mas ela se expressa precisamente em lugares onde, por razões óbvias, menos pessoas foram. Esta é a parte do altar e esta é a estrela central. O maior desgaste do piso está na área do ornamento da suástica, onde as pessoas realmente se aglomeraram, bem como na área de entrada e saída.
Este é o salão principal. Zona de entrada (saída).
A propósito, preste atenção nas grades. Acho que é deles que o calor é fornecido para a catedral, mas o que os guias mostram e eu mostramos no início do artigo é apenas ventilação.
Área do padrão da suástica.
E esta é a subida para a parte do altar. O desgaste do piso é visivelmente menor.
Aqui você pode ver como os roletes do portão deixaram um rastro no chão.
A conclusão inequívoca é que todo o sexo não é mais velho do que o período Montferrand. Talvez mais jovem, definitivamente não mais velho.
O mesmo ocorre com a datação das portas da catedral. Eles são todos bíblicos. E isso significa que todas as portas não são mais antigas do que o período Montferrand, pois o projeto de Rinaldi trazia sinais pagãos claros e não poderia haver motivos bíblicos na decoração da catedral por definição. Além disso, as portas da catedral apresentam um episódio do batismo de Rus pelo príncipe Vladimir, que retrata a derrubada da estátua de Perun em Kiev.
O que pode ser dito no final. O interior da catedral mostra-nos que não podemos encontrar nada mais antigo do que o período Montferrand. É possível que algumas das colunas tenham sido herdadas de Rinaldi e ele, respectivamente, dos antigos construtores, mas isso não viola o conceito geral e a composição, e é absolutamente certo que durante o período Montferrand existiam tecnologias para processar pedra e bronze de alto nível. Pelo menos o revestimento da parede e do chão falam por isso. E as cúpulas não deixam dúvidas sobre isso, e definitivamente foram feitas na era de Montferrand. Quanto às colunas de granito das colunatas inferiores e superiores fora do edifício, Montferrand as herdou de Rinaldi e, consequentemente, dos antigos construtores. Caso contrário, você terá que admitir o pensamento de queque no século XVIII (Rinaldi) existia a possibilidade técnica de processar a pedra com tecnologias que hoje não dispomos. Estou convencido de que essas colunas são muitos anos mais velhas do que a era Montferrand ou Rinaldi sugere. Essas colunas, como o edifício principal da catedral, devem ser datadas de uma certa era "antiga", quando uma única cultura existia em todo o globo. Isto é Baalbek, esta é Alexandria, esta é Atenas, esta é Roma e assim por diante … Isto é o que nos séculos 17-19 os artistas ruinistas retrataram como o legado da falecida ecumena. Por exemplo, como Pietro Belotti no século XVII.que nos séculos 17-19, os artistas ruinistas retrataram como o legado da ecumena perdida. Por exemplo, como Pietro Belotti no século XVII.que nos séculos 17-19, os artistas ruinistas retrataram como o legado da ecumena perdida. Por exemplo, como Pietro Belotti no século XVII.
E aqui está como o próprio Montferrand o exibiu em 1836….
Com isso eu me despeço.
Autor: zodchi1
