Antonio Stradivari é considerado o maior criador mundial de instrumentos musicais de corda. Seus violinos e violas não perdem a clareza com o passar dos anos, são tocados pelos intérpretes mais famosos. Agora, esses instrumentos estão avaliados em milhões de dólares Por mais de três séculos, os pesquisadores têm tentado entender: como Stradivari, assim como outros mestres italianos do passado, conseguiram alcançar um som tão potente e um timbre rico? E por que esses segredos únicos foram perdidos posteriormente?
Nascimento durante a praga
Mesmo durante a vida do grande mestre, havia rumores de que ele estava fazendo ferramentas com os destroços da arca de Noé. E os invejosos "experts" afirmam que ele vendeu sua alma ao diabo e, portanto, seus violinos são os melhores.
Não há registro da data exata de nascimento de Stradivari - em meados do século XVII, estourou uma epidemia de peste na Europa e os pais de Antonio se esconderam na propriedade da família por vários anos. Acredita-se que seu filho tenha nascido em 1644. Depois que a epidemia diminuiu, a família voltou para a cidade italiana de Cremona. Aqui o jovem Antonio tornou-se aprendiz do famoso violinista Nicolo Amati, a princípio sem receber qualquer pagamento. A partir de 1680, Stradivari começou a trabalhar de forma independente. Antes de sua morte em 1737, ele fez cerca de 1.100 violinos, violoncelos, contrabaixos e violas, dos quais cerca de 720 instrumentos sobreviveram até hoje e sua autenticidade foi confirmada por especialistas.
Os alunos de Antonio eram dois de seus filhos, Francesco e Omobono. Mas nem um nem outro alcançaram o domínio de seu pai. Segundo a lenda, antes de sua morte, Stradivari queimou todos os seus papéis. Mas se isso é verdade e o que foi escrito lá - ninguém pode dizer.
Os parasitas das árvores são os culpados
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Das muitas suposições sobre o incrível som dos violinos Stradivarius, várias versões principais podem ser distinguidas.
O primeiro diz respeito ao tratamento especial da madeira para ferramentas. O professor Joseph Nagiwari, da Universidade do Texas, fez experiências com pequenos pedaços de madeira que sobraram do conserto de um dos violinos Stradivari e chegou à conclusão de que os instrumentos musicais de Cremona não sofriam de parasitas de árvores há muitos séculos, pois o material para sua fabricação era fervido em uma solução fraca de sais bóricos ácido. A partir desse procedimento, a madeira ficou muito mais densa, o que influenciou na sonoridade dos instrumentos.
Após a morte de Stradivari, os besouros carpinteiros do norte da Itália foram praticamente exterminados, e o processamento de madeira para combatê-los não foi mais realizado. Assim, segundo Nagiwari, os próprios mestres de Cremona, usando compostos químicos como anti-séptico, nem suspeitaram que eram essas ações que tornavam o som de seus violinos ou violas tão único.
Mas as conclusões do químico texano e de seus seguidores foram consideradas por muitos um insulto aos grandes mestres do passado. A madeira para os instrumentos foi realmente pré-tratada - mas por que o próprio Stradivari não saberia aonde isso levaria? Além disso, a fervura em salmoura era realizada apenas em Cremona, e qualquer mestre poderia comparar violinos desta cidade com os produzidos em outros lugares, o que significa que é fácil entender o que exatamente causou a diferença em seu som.
Os benefícios de um longo resfriado
Outro grupo de cientistas acredita que o segredo do mestre está no próprio material, que era o mesmo para os instrumentos Stradivarius: para a tampo superior - abeto, para o inferior - bordo.
O pesquisador Henry Grissino-Mayer, da Universidade do Tennessee, determinou que a densidade da madeira dos violinos Stradivarius é muito maior do que a dos instrumentos modernos. Ele estudou cortes de árvores na Europa e descobriu que o abeto que cresceu lá de 1625 a 1720 tinha anéis anuais muito estreitos. Isso se deve à chamada Pequena Idade do Gelo, quando houve um resfriamento significativo no continente e até o Estreito de Bósforo congelou. As árvores que Stradivari usava foram trazidas do sopé dos Alpes e sua madeira condensou-se naturalmente devido ao frio.
No entanto, os residentes de Cremona se opõem ativamente a essa teoria. Sua cidade atrai turistas com a glória de maravilhosos fabricantes de violinos como Amati, Stradivari, Guarneri. E se descobrir que o assunto não está em suas mãos de ouro, mas nas condições climáticas do crescimento da madeira, o fluxo de visitantes pode diminuir drasticamente. E a própria afirmação de Grissino-Mayer não responde à pergunta: por que, então, os instrumentos musicais feitos em outros lugares da Itália não têm um som único, porque a madeira para sua fabricação também era entregue do sopé dos Alpes?
Tamanho importa?
Alguns pesquisadores tentam explicar a singularidade do som com base na forma dos instrumentos. Afinal, nenhum deles repete exatamente o outro. A tarefa do mestre era criar um corpo muito sensível que pudesse responder melhor às vibrações das cordas. Isso foi conseguido pelo fato de que todas as partes dos violinos ou violas foram fixadas na forma de uma curva e a árvore estava no estado de tensão máxima. O físico francês do século 19, Felix Savard, anunciou o sistema harmônico Stradivari que havia encontrado quando, no processo de criação dos instrumentos, sua afinação musical era executada na caixa de ressonância inferior. Sob a liderança de Savard, vários instrumentos foram criados, que em som muito se assemelhavam aos produtos do grande mestre. Mas, ao mesmo tempo, seus decks eram quase uma vez e meia mais grossos! E todas as tentativas de torná-los iguais aos de Stradivari levaram ao fatoque os instrumentos estavam perdendo seu timbre encantador.
Violino Stradivarius da coleção do Palácio Real de Mardrid
Pesquisadores do Instituto de Tecnologia de Massachusetts analisaram um grande número de violas e violinos antigos e descobriram que os produtos de Stradivari se distinguem por orifícios em forma de f - orifícios em forma de f no tampo superior, que são em média 2% maiores para esses instrumentos do que outros.
Verniz de Leonardo da Vinci
E, claro, o maior número de cientistas afirma que as propriedades mágicas dos instrumentos de Antonio Stradivari se devem a um verniz especial. O revestimento de violinos ou violoncelos antigos é verdadeiramente único. O verniz sobre elas compacta simultaneamente a madeira e permite que ela respire. Muda de cor em diferentes ângulos, é muito elástica e, graças a ela, pequenos arranhões e escoriações cicatrizam por si próprios.
Foi com a ajuda de um verniz, que resistia a temperaturas altíssimas, que os grandes mestres dobraram partes dos instrumentos, criando um aparato acústico a partir de duas sensíveis membranas sonoras.
Vale ressaltar que os famosos pintores do Renascimento usaram o mesmo verniz: Leonardo da Vinci, Rafael, Michelangelo, Ticiano e outros. Mais recentemente, em 2010, um grupo de cientistas franceses e alemães liderado por Jean-Philippe Eshard analisou sua composição e descobriu que incluía óleos, resinas, corantes orgânicos e alguns compostos inorgânicos, como pó de pedra. Não foi possível estabelecer a composição exata do verniz, no entanto, os pesquisadores têm certeza: ele não teve um papel decisivo no som único dos instrumentos.
- Será que o segredo do mestre estava nos olhos e nas mãos? - sugeriu Eshar.
Impossível de copiar
O pesquisador e fabricante de violinos da Ucrânia Valentin Timoshenko escreve sobre isso. Em setembro de 2015, ele deu uma entrevista coletiva em Kharkiv, onde falou sobre sua visão desse problema. Em sua opinião, a principal desvantagem de todos os estudos de instrumentos Stradivarius era que os cientistas procuravam um segredo principal: uma árvore especial, imersão em água salgada, pré-tratamento de madeira, verniz especial, etc. Na verdade, o mérito do mestre está em criar uma tecnologia única para fazer instrumentos musicais.
Por que mesmo as cópias mais precisas dos violinos ou violas Stradivari soam muito pior do que o original? Porque apenas sua forma externa é copiada. Porém, para ter essa forma, qualquer ferramenta passava por uma usinagem muito difícil. Mesmo o próprio mestre não sabia a princípio como seria sua viola ou violino - porque cada detalhe era selecionado e dobrado de acordo com seu som. O beneficiamento, que tinha como objetivo a compactação máxima da madeira e a máxima deflexão dos tabuleiros, era realizado com vergalhões de cobre, que eram pré-aquecidos em forno. O trabalho era extremamente meticuloso e exigia não apenas habilidades especiais, mas também a capacidade criativa de prever o som.
Violinista Clara-Jumi Kahn com violino Stradivarius
Valentin Timoshenko descreveu a tecnologia Stradivari, que ele descobriu passo a passo ao longo de 30 anos. O grande mestre começou pelas paredes laterais. Em seguida, o deck inferior foi processado, partindo das bordas para o meio, após o que o mesmo foi feito com o deck superior. Uma camada de verniz quente foi aplicada na superfície tratada, que compactou a madeira. Se Stradivari não gostasse do som, o processamento poderia ser feito mais de uma vez.
Como resultado, o corpo do instrumento às vezes tinha uma forma assimétrica, mas se tornou uma espécie de um todo único e recebeu uma capacidade incrível de emitir um som, amplificado por um eco interno.
Por que os mestres da música pararam de usar essa tecnologia? Valentin Tymoshenko acredita que isso aconteceu em conexão com o surgimento de ferramentas de trabalho mais modernas para o processamento de madeira. A tecnologia tornou-se mais simples, tornou-se menos trabalhosa - mas ao mesmo tempo, os mestres, abandonando os métodos tradicionais, perderam as habilidades de encaixar as partes entre si. E o mais importante, seus instrumentos, ao contrário das obras de Amati ou Stradivari, não soam melhor, mas pioram ao longo dos anos.
Fonte: "Segredos do século XX"
