O trabalho de A. N. Tolstoy "O hiperbolóide do engenheiro Garin" é conhecido por muitos que encontraram o programa de leitura extracurricular na União Soviética. Naquela época, a versão "adulta" desta obra foi especialmente adaptada em um livro especial para a idade escolar. Para as crianças mais novas, pretendia-se outra obra deste autor - "As Aventuras de Buratino". E ambas as obras também existiram em versões cinematográficas, e ambas até mais de uma vez. Na verdade, toda a história abaixo será, até certo ponto, sobre o primeiro.
Mas, no início, algumas palavras sobre o autor dessas obras, mais famosas no segmento de leitores de língua russa.
Alexey Nikolaevich Tolstoy (10 de janeiro de 1883 (* vamos prestar atenção à data), Nikolaevsk, província de Samara - 23 de fevereiro de 1945, Moscou) - um famoso escritor soviético … etc., mas agora estaremos interessados em algo completamente diferente do que está escrito na Wikipedia … O que mais sabemos sobre essa pessoa? Devemos prestar homenagem, todos os críticos dizem unanimemente que na Rússia Soviética, nas primeiras duas décadas, Bulgakov e Tolstoi escreveram obras em prosa, e foram lembrados por isso ao longo dos anos. Não havia o que discutir, havia escritores suficientes naquela época, mas todos eles desapareceram na história e afundaram no esquecimento junto com a União Soviética.
Muito também se sabe sobre a personalidade de Tolstói. Pelo que não está escrito nas fontes oficiais, sabe-se que ele era um grande amante da bebida, “andando sobre cisnes” e em algumas de suas obras usava linguagem chula (mas não na mesma escala de seu contemporâneo Yesenin). Ele se autodenominou conde de operários e camponeses. Ao mesmo tempo, muitos de seus contemporâneos, aliás de berço nobre, garantiam que Tolstoi nada tinha a ver com a família nobre e até os 16 anos tinha um sobrenome completamente diferente. Talvez tenha sido assim, mas há outros fatos interessantes em sua biografia. Por exemplo, no início do século 20, Tolstoi estudou no Instituto de Tecnologia de São Petersburgo, mas abandonou seus estudos antes de defender seu diploma e começou a escrever. Em 1918-1923, ele, como muitos, estava no exílio,mas a convite do próprio Gorky, ele voltou para a Rússia e viveu lá até sua morte, não sendo reprimido, mas ao contrário, com Stalin ele estava em boa posição. O que causou uma atitude tão boa?
A resposta a esta pergunta é bastante simples. Tolstoi começou seu famoso trabalho "Passeando pela agonia" pela saúde (cantando o ódio ao bolchevismo) e terminou pelo repouso (exatamente o oposto). Em outras palavras, ele se adaptou com sucesso às novas tendências e percebeu seu talento ao máximo. Ele também permaneceu conhecido de seus contemporâneos pelo fato de que muitas vezes mudava suas obras por causa da conjuntura política, e ele poderia fazer isso várias vezes em diferentes direções. Por isso, muitos escritores não gostavam dele. O famoso Mandelstam deu um tapa na cara de Tolstói publicamente (os motivos ainda são desconhecidos), mas por alguma razão desconhecida ele logo foi exilado. Mas … de volta ao nosso tópico.
Como você sabe, a história de Buratino foi copiada pelo conde operário e camponês de um colega estrangeiro, mudando um pouco os nomes dos personagens e o enredo. Numa época em que não havia capacidade do século 21 em termos de transferência e armazenamento de informações, bem como de verificação de plágio, em geral, ele praticamente não arriscava nada. Bem, é improvável que ele mesmo tivesse inventado uma história sobre o engenheiro Garin. Só onde ele poderia conseguir isso? Não havia análogos estrangeiros de tal trabalho. O fato de Tolstoi ter estudado em um instituto de tecnologia, provavelmente, não diz nada, ele poderia ter “pegado os vershoks” lá, mas dificilmente conseguiu conceber um dispositivo como um hiperbolóide. Além disso, muitos críticos apontaram Tolstói como um mestre da descrição, mas não um mestre da filosofia em suas obras. Outro ponto interessante - ele escreveu oficialmente esta obra no período 1925-1927, já na URSS. No país houve devastação, fome e folia bolchevique. Para qual público ele fez isso e por quê? Além disso, esse trabalho continha uma maravilhosa mistura de rostos e eventos, com um escopo geográfico da Sibéria à Europa Ocidental e com uma mistura de ensaios científicos populares. Se ele fez seu trabalho anterior "Aelita" explicitamente para fins de agitação e por ordem do Estado, o que aconteceu neste caso? A musa já visitou?
A musa visitou este autor, convém notar, de uma forma muito peculiar. Este escritor escreveu suas obras em uma linguagem muito fácil de entender, realmente de alta qualidade em sua parte descritiva. Se não fossem por essas estranhas frases - "Amigo do cão-homem" ©, que se encontram em lugares de suas obras e que só agora começamos a prestar atenção, no século XXI.
Não se trata de contos de fadas para crianças, mas sim de uma citação da história "A Torre Velha" sobre a torre Nevyansk, o relógio nela existente e a barragem em torno da usina de mesmo nome nos Urais, onde o autor teve a honra de visitar na prática do Instituto de Tecnologia. Que evento ele menciona de passagem aqui? A história foi publicada pela primeira vez na revista "Niva" em 1908. Eu me pergunto se o próprio autor escreveu este parágrafo ou recontou as memórias recentes de alguém? No entanto, a Torre Nevyanskaya merece uma história separada. Ou aqui está outro:
Isso já vem da obra "O hiperbolóide do engenheiro Garin". Quem não sabe - a Batalha de Sedan decidiu o desfecho da Guerra Franco-Prussiana de 1870. De que segunda guerra estamos falando, onde milhões de cadáveres estavam no pântano? Isso não é nada parecido com a Primeira Guerra Mundial, e o intervalo de tempo entre elas é muito grande. Consideraremos isso como fantasias do autor, mas, no entanto, é sabido que todas as suas obras foram significativamente reduzidas por ele na década de 30 do século passado. Muitos dos pensamentos desse escritor se foram para sempre. Os escritores modernos às vezes revelam seus achados das obras de Tolstói, mas isso é mais exceção do que regra. O conteúdo de episódios tão insignificantes sobre alguma grande guerra desconhecida ou catástrofe contrariava a linha geral do Partido? Obviamente sim.
Como você sabe, pela primeira vez o primeiro livro do romance fantástico "O hiperbolóide do engenheiro Garin" foi publicado pela primeira vez na revista "Krasnaya Nov" em 1925. Este livro foi chamado de "Pirâmides de Carvão". Ironicamente, não foi possível encontrar as revistas Krasnaya Nov 'com esta publicação. Eles simplesmente não são de domínio público, por que razão é difícil dizer, vamos supor que se trata de um acidente irritante. A seguir, vamos ver uma citação da Wikipedia:
Como você pode ver, tudo está nas melhores tradições - mudando o final para se adequar às necessidades da época. E é bastante incomum que um escritor em 1924 planejasse descrever a guerra e a revolução européia após 1930. Ou talvez o roteiro para o desenvolvimento da Europa já fosse conhecido naquela época por um círculo estreito e Tolstoi, ironicamente, se tornou seu porta-voz?
Na verdade, Garin, o ditador, usando sua invenção para dominar o mundo parece bastante atraente. A conquista do mundo inteiro com tais armas não parece fantástica. Bem, e como deveria ser de acordo com as regras do realismo socialista, Revkom captura a ilha junto com o hiperbolóide, Garin desaparece e assim por diante. O terceiro livro não foi escrito? A história está em silêncio.
De acordo com alguns dados não verificados, a ideia do próprio hiperbolóide surgiu em Tolstoi graças aos trabalhos pouco conhecidos do cientista russo Mikhail Mikhailovich Filippov, que morreu em circunstâncias misteriosas em 1903.
Vamos deixar esta carta sem comentários, principalmente no final, onde há um link para explosivos e substâncias tóxicas. É difícil dizer se é genuíno, vamos apenas tomar como informação. Mais um detalhe - ninguém jamais viu os desenhos desta mesma arma de Filippov, mesmo os agentes da polícia secreta czarista que conduziram a busca. Onde poderia Tolstói obter os próprios desenhos do hiperbolóide que foram citados em todas as publicações soviéticas e cuja autoria foi atribuída ao próprio Tolstói?
Pessoas que entendem de física confirmam imediatamente o nível técnico amador do autor desta figura. Por exemplo, neste diagrama há xícaras de porcelana para colocar essas mesmas pirâmides (são 12 delas, mas não 7 e não 19, por quê?), Mas como elas se encaixaram ali e em que foram apoiadas? De acordo com o texto, Garin simplesmente colocou as pirâmides nesses lugares, sem fixá-las, e se assim fosse, elas simplesmente cairiam. É improvável que Tolstói, que quase se formou em um instituto de tecnologia, tivesse cometido tal erro. Você pode listar outras imperfeições desse design, mas não vamos perder tempo.
Como você sabe, Garin projetou seu hiperbolóide para usá-lo para fazer minas subterrâneas profundamente na terra de uma forma acelerada e simplificada. O raio de seu hiperbolóide com sua energia simplesmente corta o solo com a divisão completa da rocha em seu nível atômico. A ideia em termos de engenharia é muito ousada naquela época e agora, e parece fantástica. Só recentemente isso … não era uma fantasia.
São túneis, geralmente chamados de antigos, e estão localizados no exterior. Mas existem muitos desses túneis em todo o mundo, e mesmo na Rússia eles são. Uma crista Medveditskaya vale alguma coisa. E em todas as grandes cidades antigas, esses túneis estão presentes. Houve até rumores de que as primeiras linhas de metrô foram lançadas nesses túneis. Desde os tempos "antigos" temos esses túneis em diferentes formas - alguns com paredes de tijolos, outros sem. A perfeição de seu traçado em todos os aviões indica que os topógrafos modernos não são capazes de realizar esse trabalho. O protótipo de Garin em algum século 19 desceu com seu hiperbolóide e fez túneis lá? Claro que não. Tudo isso foi feito por pessoas comuns que não possuem habilidades sobrenaturais e possuem equipamentos cujos restos estão sob o nariz de todos. Não acredita em mim? Aqui, na verdade,e este equipamento:
bem, ou o análogo indiano:
É claro que o tema das armas na pesquisa não é nada novo, apenas existem muitas versões de seu trabalho real. Bem, tentaremos entender como Tolstói os transformou em hiperbolóides.
Como todos sabem, os canhões dispararam balas de canhão. E com o aparecimento dessas cópias no leilão de antiguidades:
você começa a perceber que algo está errado aqui. O buraco de tiro aqui obviamente foi feito recentemente, e a arma em si era chamada de canhão de sinal. Em algum lugar, ainda havia fotos de fuzis, em que a saída do cano era oval ou mesmo hexagonal. De que núcleos podemos falar aqui? Para entender tudo isso, você precisa se aprofundar na história das armas.
Eu me pergunto como uma bala de canhão de 700 libras poderia ser girada para que pudesse ser empurrada para dentro do cano em condições de combate? Ele não tem canetas-). Ou, por exemplo, por que atirar com balas de canhão? Existem muitas perguntas, mas não é tudo.
Para lançar uma bala de canhão em um bombardeio suficientemente sério, a carga de pólvora deve ser decente. Como a bombarda se comportaria nesse caso, se fosse montada com listras e aros? Isso mesmo, teria estourado, já que qualquer falta de homogeneidade em sua rigidez é totalmente inadequada para cargas desse tipo. O que realmente estava lá? Para responder a essa pergunta, você precisa dar uma olhada mais de perto nas gravuras antigas.
Como você pode ver em uma das gravuras antigas, o exército não só transporta armas, mas também alguns objetos cúbicos estranhos.
Olhando mais de perto, esses objetos cúbicos acabam sendo nada mais do que uma floresta de lanças acima da formação, algumas das quais são mais altas e têm bandeiras. Que estranho tudo isso parece - as pessoas lutam com canhões e ao mesmo tempo carregam consigo lanças, que, com tamanha extensão no combate corpo-a-corpo, trazem mais problemas do que sucesso. Claro, a lança poderia ser usada como o último argumento, mas havia claramente algum outro propósito aqui. Nós olhamos mais longe.
E aqui o exército está marchando não apenas com lanças e alabardas, mas também com canhões e, curiosamente, rifles. E, além disso, em armadura de cavaleiro. E mais um detalhe interessante - há tendas em alguns lugares. Para que servem se não podem ser chamados de meios de proteção ou fortalecimento, mesmo na primeira aproximação?
Este é o fundo de uma das impressões. O interessante aqui é que as barracas estão localizadas bem próximas aos canhões. Para que servem?
Este não é um incidente isolado. Apesar de haver um prédio bastante sólido nas proximidades, as barracas ainda estão ao lado dos canhões.
Este é o cerco de Moscou durante a época de Boris Godunov (se você acredita nas anotações). Como você pode ver, os mesmos canhões são usados, mas há muitas tendas ao lado deles, e eles se parecem mais com templos de design modular, facilmente erguidos no campo. Como entender esse fato? É muito simples - todas essas tendas, lanças e até alabardas eram análogas às estruturas dos templos, apenas erguidas no campo, e foram elas que de alguma forma garantiram o funcionamento dos canhões. Como exatamente - mais sobre isso mais tarde.
Mas essas impressões foram lançadas (oficialmente) antes do século XIX. E o que começa a acontecer no século 19, em particular com as armas segundo as gravuras?
Olhando essas gravuras populares, você começa a entender que algo nos assuntos militares mudou radicalmente em um período muito curto de tempo (e também ouvindo os boletins de notícias, você entende que o filósofo que dizia que tudo anda em espiral estava certo). Mas propaganda em todos os momentos era propaganda e sempre mudava a ênfase na direção certa. Mas em termos de detalhes técnicos, nada parece ter mudado. De onde surgiram essas bombas e núcleos em brasa mencionados na primeira foto? E para onde foram as tendas, lanças e armaduras de cavaleiro?
Com as bombas, tudo fica claro - são núcleos cheios de explosivos. Eles eram mais leves do que os núcleos convencionais e voaram mais longe do que eles. Nos tablóides russos do final do século 19, circulavam feuilletons sobre a disputa entre as pessoas comuns - "o que voa melhor, um bonba ou uma bala de canhão". Obviamente, na memória do povo, todas as guerras do século 19 se estabeleceram com muita firmeza. São as bombas que são mostradas nas duas imagens inferiores.
Todas as bombas e granadas (granadas) pareciam mais ou menos assim, até eram retratadas em cockades. Mas ainda havia muitas armas incomuns naquela época, por exemplo:
É difícil explicar seu propósito, mas os leilões de antiguidades abundam com esses artefatos. O que é bom nesses leilões é que eles divulgam o que lá foi encontrado, sem nenhuma censura, como, por exemplo, nas bibliotecas digitais. Graças a isso, de repente surgiram trabalhos muito interessantes de artistas, como este:
John Wilson Carmichael, bombardeio da fortaleza russa de Sveaborg no Mar Báltico, 9 de agosto de 1855.
O que é isso? É visto claramente que a bateria francesa (aparentemente) emite vórtices toroidais com canhões comuns em direção à fortaleza de Sveaborg, e o vis-à-vis dá a eles algo inimaginável na forma de coágulos de plasma. E há um grande incêndio ao fundo. Pare. Começamos a pensar.
Fumantes experientes farão esse truque com bastante facilidade. Para isso, basta fixar os lábios e movimentar bruscamente a língua para que o volume na boca com a fumaça diminua. A fumaça escapando se agarrará ao ar parado perto dos lábios e se envolverá em um anel, que começará a se mover na direção da fumaça escapante. Isso é aerodinâmica em sua forma mais pura, a fumaça aqui apenas torna a experiência mais clara. O mesmo pode ser feito com ar limpo. Mas e se o canhão for o próprio modelo da boca, não apenas para o ar, mas para alguma substância invisível ao seu redor? E essa substância pode transmitir energia à distância, que foi inventada pelo próprio M. M. Filippov, e depois dele por Tesla? Para fazer isso, você só precisa torcer essa substância em um anel e enviá-la na direção certa. E a energia, neste caso, não desaparecerá no espaço, mas será entregue lá,onde enviado.
Como você pode ver, tudo isso foi inventado há muito tempo e até esquecido recentemente. Os cientistas só podem reconstruir esse processo físico para ser esquecido imediatamente. Aparentemente, havia razões para isso. Mas quando, afinal, essas armas foram proibidas ou simplesmente retiradas de circulação?
É impossível responder a essa pergunta com precisão, mas na segunda metade do século 19, essa arma ainda estava em pleno uso. E a própria guerra franco-prussiana é a confirmação disso, basta olhar as fotos da destruição de Paris ou Estrasburgo. Mesmo na foto, o bombardeio de Estrasburgo parece bastante realista.
E talvez depois dessa guerra no século 19 na Europa tenha havido alguma outra guerra semelhante, que ninguém sabe agora e que Tolstói descreveu em seus escritos. Foi depois dessa guerra que as cidades permaneceram vazias e toda a vegetação desapareceu, mas mais sobre isso depois.
Voltemos à própria Guerra da Crimeia, cujas gravuras populares foram fornecidas acima. Olhando as fotos desta guerra, você começa a não ter dúvidas de que não foi possível destruir todo o território e as estruturas de Sebastopol com simples balas de canhão.
Sevastopol era uma fortaleza bem fortificada.
Mas tudo muda radicalmente a questão se canhões que disparam vórtices toroidais forem usados. Eles foram bem capazes de causar destruição e incêndios dessa magnitude em uma área com tanta propagação. Mas como isso parecia tecnicamente? Para fazer isso, você precisa dar uma olhada mais de perto em uma das gravuras da época.
Obviamente, a gravura não representa o convés de um navio, mas o topo de uma das torres capturadas de alguns dos fortes de Sebastopol. Isso é evidenciado por saliências de pedra. Por que as peças de metal grossas 1 correm ao longo do topo das saliências de pedra? Como uma grade, eles claramente não são necessários ali, mas como condutores de corrente elétrica, parecem muito bons ali. Por que uma corda grossa 2 passa pela arma e é mesmo uma corda? Se seu propósito é suprimir o recuo da arma, então claramente não pode lidar com isso. Mas se esse é um cabo que prende o canhão a essa grade de aço, tudo fica claro. Isso é indiretamente confirmado pela presença do isolador 3, que desata eletricamente os cabos (cabos) vindos de cima de uma estrutura em cúpula ou pináculo. No total, obtemos o corpo da arma, conectado à estrutura metálica da estrutura. Então, o que vem a seguir? Observe as três pessoas no lado esquerdo da impressão. Eles desenrolam nada mais do que uma aiguillette.
Isso é o que ele é agora, mas naquela época ele era feito de fios de metal. Quem usou um multímetro, olhando as pontas da aiguillette, nunca será confundido com o que se destinava (não pretendo ser o autor do estudo de tal atributo do uniforme militar, alguns colegas da oficina têm uma descrição detalhada sobre o assunto).
Uma extremidade da aiguillette foi inserida no orifício circular do cabo (sabres, espadas, não importa, em cópias realmente antigas esta parte do cabo foi cortada sem exceção), e com a outra foi conectada aos mesmos cabos que vinham de cima e se aproximavam da própria arma em isoladores, que também são visto na gravura. Em seguida, foi necessário simplesmente tocar a arma com uma espada (ou sabre), e o mesmo redemoinho toroidal voou para fora. Naturalmente, ele mesmo não decolou, foi criado por um núcleo escapando, que neste caso serviu como um consumível em vez da munição principal. A partida do núcleo foi realizada aproximadamente no mesmo princípio como um anel voa para fora do núcleo de um eletroímã quando a corrente é aplicada a seus enrolamentos. Muitos deles provavelmente fizeram esses experimentos na escola. Sabres e espadas, é claro, podem ser usados em combate corpo a corpo como o último argumento, mas como lanças,seu objetivo principal não era este. Olhando para esta arma em alguns museus, era bastante difícil supor que fosse usada em combate corpo a corpo, uma vez que não havia absolutamente nenhum traço de nitidez mesmo na extremidade. E a armadura de cavaleiro não era nada mais do que um terreno protetor comum. Usar ou não usar era assunto pessoal de todos.
A foto mostra uma bateria russa em Sebastopol, no Malakhov Kurgan, imediatamente após ser capturada pelos britânicos. Por que o Malakhov Kurgan foi defendido com tanta teimosia, embora estivesse muito além da linha de Sebastopol dentro daquelas fronteiras? Vamos trazer alguns fragmentos desta foto para uma consideração mais detalhada.
Como você pode ver, na foto de cima o cabo da pistola está mal amarrado às estruturas metálicas salientes, aparentemente tudo foi feito às pressas (os soldadores rurais entenderão especialmente bem do que se trata). E o cabo da segunda foto (assim como da primeira) está amarrado ao tronco. Se em vez de um cabo houvesse uma corda, então por quê?
Como você pode ver, o ataque ocorreu em um momento difícil para os defensores, eles foram obrigados a fazer fortificações temporárias às pressas, que, em geral, não estão escondidas na história oficial. Mas qual era o valor estratégico do Malakhov Kurgan? A resposta é geralmente simples - havia algum tipo de estrutura que fornecia eletricidade para as armas. Possuindo este posto avançado, era possível derramar toroides de éter sobre todo o espaço ao redor, o que também era conveniente devido à altura deste objeto. Não é por acaso que ele obteve o máximo.
Em geral, o princípio de operação estava nas armas do navio. O papel dos geradores de eletricidade era desempenhado por estruturas especiais em mastros, mas a história é diferente. Navios de ferro naquela época não faziam isso por um motivo. Eles se tornaram ferro somente quando a necessidade de tais armas elétricas desapareceu. Mas e os canhões para tiro a cavalo?
O princípio era o mesmo, apenas o vórtice toroidal emitido por tal arma tinha um diâmetro maior e caiu no chão, causando danos em grande área (carpete). Muito provavelmente, esses são os próprios coágulos de plasma retratados na foto do bombardeio da fortaleza de Sveaborg. Com o tamanho desses canhões, por exemplo, o sino-rei invertido (que é real), o efeito era bastante grave. A explosão poderia facilmente formar aquelas crateras que agora são atribuídas à guerra nuclear do passado.
O fotógrafo real James Robertson fotografou apenas o necessário, ou seja, apenas as armas, mas não os dispositivos que lhes deram vida. Ou talvez ele tenha fotografado tudo, apenas as fotos não destinadas ao público foram destruídas. E essas fotos devem ter muitas coisas interessantes. Havia todos os segredos técnicos da época nessas instalações militares de campo que permitiam que as armas funcionassem como deveriam ter funcionado sempre.
Mas o que aconteceu com os canhões e o que tem a ver com o camponês operário conde Tolstoi?
Como você provavelmente já entendeu, os canhões foram os próprios protótipos do hiperbolóide que entrou no romance como o enredo central. Eles foram usados para fins militares e pacíficos, como construção. Esses dispositivos tornavam possível concentrar energia e transmiti-la a distâncias, mas eles tinham uma propriedade - destruíam com essa energia tudo o que entrava em seu caminho. Ao mesmo tempo, as armas apresentavam uma espécie de risco ambiental. Seu uso massivo causou indignação na concha etérica do planeta, o que poderia levar a desastres de várias escalas. Aparentemente, foi o que aconteceu no início do século 19, quando começaram as primeiras guerras pela redivisão do mundo.
Foram vários desastres, todos bem descritos pelos pesquisadores e não adianta repeti-los. E o que causou essas catástrofes, ou, em outras palavras, os vestígios de quais guerras eles esconderam para sempre, ninguém sabe ao certo. Só podemos supor que os desertos do Saara, Kara-Kum e Gobi, toda a Sibéria e muitos outros territórios do planeta foram recentemente recantos florescentes. As guerras de 1812, 1855 e outras conhecidas por nós foram, provavelmente, réplicas destinadas a limpar o que restou. E essas guerras foram travadas com as mesmas armas perigosas.
A certa altura, os beligerantes perceberam que o uso de tais armas levaria à destruição total do planeta, e nasceu um certo análogo do Tratado INF, que ainda está em vigor. A última vez que Tesla disparou tal arma, montando o meteorito Tunguska, e isso é tudo. Ninguém se atreve a violar este acordo até hoje. Uma grande quantidade de falsificações foi lançada nos materiais históricos, graças aos quais armas, lanças, espadas, etc. tornaram-se aquelas ferramentas que estamos acostumados a ver em pinturas, filmes, livros e outras obras (aquelas mesmas gravuras populares da guerra de 1855 da mesma série). E o verdadeiro propósito dessa arma antiga é profundamente secreto. O mundo inteiro mudou para balas de canhão, chumbo grosso, estilhaços e assim por diante, que mesmo agora nem sempre é uma peça de museu. Para parafrasear mais claramente, alguém pegou damas,ensinou o mundo inteiro a jogar Chapay com eles e convenceu-se de que não havia maneira de jogar exceto em Chapay. Bem, as verdadeiras regras do jogo de damas foram simplesmente esquecidas com o tempo.
O conde Tolstoi, como nos lembramos, nasceu em 1883. Do final da Guerra Franco-Prussiana (da qual a Rússia também participou indiretamente) até sua maioridade, apenas cerca de 30 anos se passaram. Ele simplesmente não sabia sobre as propriedades das armas da época e, no entanto, está escrevendo um romance sobre a invenção do hiperbolóide. Como esse fato pode ser interpretado? É muito simples - também havia uma ordem estadual aqui. Sua tarefa era popularizar uma nova doutrina para o desenvolvimento do mundo, voltada para a queima de hidrocarbonetos e o aproveitamento dessa energia. Bem, ele cruzou essa ideia o melhor que pôde com o que tinha sido antes - armas movidas a energia atmosférica. É por isso que ele é um escritor de ficção científica. É difícil dizer se funcionou bem ou mal, mas segundo algumas informações, o laser foi inventado no século 20 devido ao fato de seu criador ter lido o romance de Tolstoi. E o próprio Tolstoi, aparentemente oprimido por sua memória,periodicamente em suas obras, ele permitia descrições de muitos eventos indesejáveis para a percepção do cidadão soviético antes de 1917, que ele mesmo depois apagou. Ou talvez não apenas ele mesmo, mas por ordem do Partido, mas isso não importa mais.
Muitos pesquisadores modernos escrevem e citam gigabytes de informações sobre cidades bombardeadas. Você não precisa ir longe para obter exemplos. Mas, por alguma razão, ninguém presta atenção ao campo, e ao campo russo em particular. Pelo que pude ver pessoalmente, posso dizer com segurança que em 99% dos casos as casas na aldeia russa não foram preenchidas de forma alguma, embora claramente existissem por mais de uma dúzia de anos. Mesmo se houver um antigo templo enterrado nas proximidades (ou suas ruínas). Existem exemplos onde casas de madeira são realmente enterradas pelas janelas do primeiro andar. Isso sugere que a idade dessas casas não passa de 150 anos (a árvore não dura mais), mas sua introdução pela terra foi ainda mais tardia. E o resto da aldeia russa surgiu espontaneamente nas vastas extensões cobertas pela catástrofe, e isso foi no final do século XIX. É difícil dizer se a servidão foi ou não,mas todos esses assentamentos surgiram mais graças a esta catástrofe do que apesar dela. O conde Tolstoi estava errado ao falar sobre alguma guerra desconhecida? O povo precisava sobreviver de alguma forma e a terra, embora estéril, era a única oportunidade. Isso pode explicar as cidades vazias capturadas em várias fotos. No século 20, esta aldeia naturalmente começou a se autodestruir e as cidades se encheram novamente. Essas mesmas pessoas desconhecidas com olhos não alemães, sobre as quais Tolstoi mencionou na citação acima, voltaram. O planeta volta à forma quando as próprias guerras começaram, e está se recuperando dos golpes infligidos a ele. Também está em espiral?embora infértil, essa era a única possibilidade. Isso pode explicar as cidades vazias capturadas em várias fotos. No século 20, esta aldeia naturalmente começou a se autodestruir e as cidades se encheram novamente. Essas mesmas pessoas desconhecidas com olhos não alemães, sobre as quais Tolstoi mencionou na citação acima, voltaram. O planeta volta à forma quando as próprias guerras começaram, e está se recuperando dos golpes infligidos a ele. Também está em espiral?embora infértil, essa era a única possibilidade. Isso pode explicar as cidades vazias capturadas em várias fotos. No século 20, esta aldeia naturalmente começou a se autodestruir e as cidades se encheram novamente. Essas mesmas pessoas desconhecidas com olhos não alemães, sobre as quais Tolstoi mencionou na citação acima, voltaram. O planeta volta à forma quando as próprias guerras começaram, e está se recuperando dos golpes infligidos a ele. Também está em espiral?quando o começo dessas guerras começou, e está se recuperando dos golpes infligidos a ela. Também está em espiral?quando o começo dessas guerras começou, e está se recuperando dos golpes infligidos a ela. Também está em espiral?
PS Muito obrigado ao leitor Yuri por outra pintura de John Wilson Carmichael.
A julgar pelo nome, este é o bombardeio de Sevastopol, mas há outra pintura deste artista com o bombardeio do mesmo Sveaborg:
Este último, aliás, anda na rede em versão borrada em parte dos anéis. Se você olhar atentamente para ambas as imagens, então surge a opinião de que uma é uma cópia da outra. Todos provavelmente já ouviram sobre como nos séculos 20 e 21 eles aprenderam a falsificar pinturas. No entanto, muita atenção deve ser dada ao trabalho deste artista.
Autor: tech_dancer
