Chegou a hora de libertar o século vinte antes que o esqueçamos - e de nos libertar enquanto podemos.
A epidemia de coronavírus, de acordo com Alexander Auzan, decano da Faculdade de Economia da Universidade Estadual de Moscou, acelerou radicalmente a digitalização da sociedade. O regime de auto-isolamento e quarentena conduziu a uma modificação drástica do espaço social, quando toda a mobilidade da sociedade e a possibilidade de participar em quaisquer interações eram, via de regra, proporcionadas pelos novos meios de comunicação e canais de comunicação. A sociedade, por assim dizer, mudou-se para um espaço virtual, mas essa transição revelou uma lacuna na forma de valores culturais. Museus e galerias, cinemas e teatros, até jornais e revistas - tudo isso existe tanto quanto é apresentado online.
A nova situação exacerbou as contradições onde não eram perceptíveis a poucos: nossa história, expressa na forma de livros (especialmente os livros do século 20, que ainda estão sujeitos a direitos autorais), foi simplesmente retirada de circulação. Ao contrário dos filmes dos estúdios soviéticos, que muitas vezes podem ser encontrados legalmente no YouTube (eles são monetizados pela publicidade), as coleções de música são frequentemente disponibilizadas sem sutilezas e nuances legais, e às vezes sem mencionar o autor - em redes sociais e torrents, onde ainda vivem. o épico libertário da comunidade da Internet primitiva.
Os ziguezagues da história, as repressões em grande escala e os sacrifícios humanos, como podemos ver hoje, nos custaram muito caro - mais do que perdas, se perdermos a memória delas. Isso priva nossa sociedade da história e aprofunda a lacuna geracional com a lacuna entre as plataformas de mídia, que não foram capazes de superar obras, cujo autor ou titular dos direitos autorais não pode ser determinado.
Claro que a lei do copyright é importante, entender os direitos do autor como direitos humanos é necessário, eles precisam ser protegidos, mas mesmo aqui nem tudo acaba sendo tão simples. Primeiro, na época da criação das obras, por exemplo, no século XX - até 1993, quando uma nova lei foi adotada - a lei era diferente. A URSS deu aos autores 25 anos para receberem remuneração e, somente após a adesão à Convenção de Berna, os direitos passaram a durar 50 anos após a morte do autor, e depois todos os 70. No entanto, poucos autores conseguiram ganhar dinheiro com isso. Os maiores detentores de direitos autorais, como Eduard Uspensky, perderam seus direitos em confronto com as estruturas do Estado. Outros não conseguiram ganhar dinheiro porque, junto com a URSS, o altamente lucrativo negócio editorial desapareceu rapidamente, e a epidemia está desferindo outro golpe contra ele. A proteção dos direitos do autor tornou-se uma prioridade dos direitos autorais como o direito de ganhar dinheiro com obras que muitas vezes não pertencem aos próprios autores (seus herdeiros também raramente se interessam pelo destino das obras que constituem a maioria das coleções da biblioteca). No entanto, o principal direito do autor é moral, não é limitado no tempo e pressupõe que a obra foi criada para outrem e é valiosa justamente porque preserva o nome e a contribuição criativa do autor em nossa memória. Desejando proteger os mestres de nossa cultura, nós os apagamos da memória da sociedade. As unidades ganharam. De acordo com o diretor executivo da Associação de Editores da Internet, Vladimir Kharitonov, não mais do que 200-300 escritores ou seus herdeiros na Rússia recebem na forma de royalties por seus livros valores comparáveis ao salário mínimo. Talvez,para alguém da indústria do entretenimento, isso pode parecer incomum (embora obviamente não seja para todos), mas qualquer autor de um trabalho científico entende que o significado de sua criação não é ganhar dinheiro com isso, mas expressar algo importante, compartilhá-lo, contribuir, fazer sentido.
Uma excelente ilustração do impiedoso absurdo da situação foi a ideia de iniciar a contagem regressiva da proteção de obras a partir da data da reabilitação de autores reprimidos, dos quais tínhamos muito no século XX. Agora eles estão "travados" há muito tempo! Os direitos ao Mandelstam serão liberados em meados do século, e antes disso não poderão ser utilizados com recursos legais, embora os poemas tenham sido criados justamente para serem lidos - de preferência em voz alta. Acontece que, no momento da criação das leis existentes, era difícil imaginar que o acesso aos leitores não seria fornecido por editores, mas por plataformas, e a proteção das obras poderia levar ao fato de que permaneceriam inacessíveis a todos ou à maioria do público ou estariam disponíveis apenas em violação da lei.
Desde 2010, a Internet Publishers Association tem pressionado por uma mudança na política de direitos autorais do governo, pedindo uma reforma generalizada. Em 2019, sob os auspícios de Skolkovo, participamos num estudo que delineou passos concretos nesta área. Como antes, defendemos a máxima ampliação do acesso ao conhecimento e aos valores culturais, sem infringir os direitos dos autores das obras e dos titulares dos direitos autorais. Isso significa que encontramos muitas maneiras simples e compreensíveis de fazer o principal: garantir a disponibilidade de conhecimento e valores culturais na velocidade da comunicação, o que nos permitiria obter um grande estímulo ao desenvolvimento de uma sociedade do conhecimento e economia digital em todas as esferas, porque aumentamos nosso nível de competência e compreensão em novas condições, todos podem. Resta apenas fazer!
Mas se algumas das decisões podem ser implementadas no campo jurídico pelos esforços do legislador ou do poder executivo, então algumas questões ainda requerem uma certa solução política. Por exemplo, a introdução de um novo procedimento para trabalhar com obras órfãs ou órfãs, isto é, aquelas cujo autor ou detentor dos direitos autorais não podem ser estabelecidos com a ajuda de medidas razoáveis e apropriadas. Ou, mais importante, o resgate dos direitos às obras é a prática moderna mais importante, que se abre por um novo lado na conjuntura atual: como uma das principais medidas de estímulo à indústria criativa, o apoio social aos autores e seus herdeiros - e, ao mesmo tempo, uma enorme contribuição para o desenvolvimento do moderno cultura digital. Claro, isso não é tão fácil de organizar, visto que alguém e de alguma forma terá que tomar uma decisão sobre o negócio. No entanto, você também deve se lembrar queque na era soviética, à qual pertence a maioria das obras, o financiamento para a indústria cultural, criatividade e atividades científicas era realizado não por meio da indústria editorial ou da exploração de direitos, mas também por meio de medidas de incentivo e encorajamento, que eram casas de campo, apartamentos e carros e prêmios. Embora o prazo de proteção dos direitos autorais fosse quase três vezes menor do que é agora (a Rússia o aumentou “retroativamente” após aderir à Convenção de Berna, apesar da cláusula inicial que permitia que fosse evitado).e prêmios. Embora o prazo de proteção dos direitos autorais fosse quase três vezes menor do que é agora (a Rússia o aumentou “retroativamente” após aderir à Convenção de Berna, apesar da cláusula inicial que permitia que fosse evitado).e prêmios. Embora o prazo de proteção dos direitos autorais fosse quase três vezes menor do que é agora (a Rússia o aumentou “retroativamente” após aderir à Convenção de Berna, apesar da cláusula inicial que permitia que fosse evitado).
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Ao devolver os mestres e criadores de todas as obras ao que merecem, não apenas recompensamos os melhores e mostramos gratidão, mas também devolvemos o equilíbrio das relações familiares dos tempos soviéticos. Há motivos para temores, cautelas e críticas, mas também há uma chance de restaurar a justiça, alimentando a todos com “sete pães”. No entanto, é importante chegar a tempo: há dez anos fazemos campanha para isso, e aqueles a quem poderíamos dizer “obrigado” estão se tornando cada vez menos a cada mês … Isso é especialmente óbvio hoje, 9 de maio, no Dia da Vitória. Sem o já conhecido desfile, este dia mostra a sua verdadeira natureza como um dia de memória.
Operação Última Chance
A geração mais velha sofre mais com a epidemia de coronavírus. Mas eles já foram ceifados pela morte. Não se passa uma semana sem que o próximo governante dos pensamentos do passado não morra: um dramaturgo, diretor, ator, intérprete ou compositor gênio. Devido à epidemia, muitos deles perderam a última chance de ganhar pelo menos alguma coisa com seu trabalho, mas poucos deles podem cuidar bem disso. Seus herdeiros estão longe de estar sempre dispostos a lidar com os direitos das obras criativas, principalmente se não houver ninguém para vendê-las: até recentemente, muito poucas pessoas pensavam que a melhor maneira de cuidar do legado era decidir publicar tudo legalmente em acesso aberto com possibilidade de acesso por mecanismos de pesquisa e reserva. Isso é o que os herdeiros de Vysotsky e Strugatsky fazem.
Léo Tolstói conseguiu, embora lhe tenha custado um escândalo, transferir a maior parte de suas obras para o público, e elas chegaram até nós na íntegra. Mas a maior parte do que foi criado no século XX não foi republicado. Existem dois gráficos que ilustram perfeitamente a situação. Por um lado, um estudo realizado com base na Amazon, em que você pode ver o número de reimpressões de livros, distribuídas por colunas, dependendo do ano de publicação. Por outro lado, os dados da RF Book Chamber. Embora a diferença entre eles seja visível a olho nu, com o século XX isso faz mal para todos - embora “eles” tenham o século XIX, a era da ciência e do Iluminismo. E tivemos censura nos últimos 200 anos … e uma lacuna enorme no acesso aos livros criados no mundo e em nosso próprio país nas décadas de 1920-1980. - nos tempos soviéticos. Para todos indiscriminadamente - tanto para o propagandista inepto e, portanto, merecidamente esquecido, quanto para aqueles quecujas obras ainda pertencem legitimamente aos melhores exemplos da literatura russa. Mas eles também são esquecidos, porque simplesmente não é lucrativo para os editores liberar "todos os tipos de lixo", e os bibliotecários raramente conseguem digitalizar tudo isso, porque a demanda é baixa - e é baixa, porque nada pode ser encontrado! Acontece um círculo vicioso de inconsciência.
A epidemia para os criadores de nossos valores culturais e científicos é um “tiro de teste” seguindo o esquecimento legislativamente especificado e a impossibilidade de monetização determinada tecnologicamente. Claro, muitas pessoas pensam que a decisão das autoridades de Berlim de apoiar bolsas de artistas urbanos é extravagante. Nossa sociedade conservadora vê isso, talvez, como um avanço infundado, não compreender o valor da comunidade criativa na vida da sociedade. Mas aqui estão nossos criadores de cultura e conhecimento. Eles logo partirão ou partirão diante de nossos olhos. Olhamos de lado quando, sob o pretexto de cuidar de seus interesses, sua contribuição é apagada da memória ou vagarosamente tentamos trocá-la. Por que não podemos pagar a todos que criaram a cultura e a ciência do século 20 para nós,para tornar suas obras publicamente disponíveis? O que nos custa libertar até mesmo nosso próprio século vinte? Quanto custa a memória? A epidemia e os programas de estímulo econômico estabelecem a escala certa para comparação: o século 20 pode ser libertado, relativamente falando, pela rendição.
Há 10 anos que falamos sobre isso, mas o tempo está se esgotando: talvez agora seja o último momento em que será justo com os criadores das obras. Mecanismos podem ser desenvolvidos, recursos podem ser encontrados. Eles serão incomparáveis em comparação com os trilhões que são devorados pelo carvão e empresas estatais que nos dão exaustão como bônus - e empregos para antigas profissões perigosas, para as quais a demanda está caindo na era do aquecimento global. Aqui poderíamos voltar do esquecimento e salvar a imagem do Estado, fazer da mesma Biblioteca Eletrônica Nacional um verdadeiro repositório de valores culturais … E ajudar os idosos trabalhadores da ciência, cultura, arte e educação - nossos autores - obviamente não será agora supérfluo. Será percebido como um reconhecimento bem merecido, mas custará menos do que "salvar" um banco com problemas,um grande projeto ou até mesmo acesso gratuito a um pequeno conjunto de sites do governo anunciados na mensagem.
Ainda temos organizações soviéticas que antes distribuíam benefícios para trabalhadores criativos. Ainda há quem encontre o autor - ou o detentor dos direitos autorais, se não tivermos tempo. Claro, protegemos principalmente os direitos morais do autor quando queremos abrir o acesso às obras, mas aqueles que ganham dinheiro com suas obras devem ser compensados pelo fato de que suas obras passaram para o domínio público ou para o acesso aberto com base no tipo escolhido de licenças abertas. … O algoritmo aqui é simples: quanto mais direitos o autor transfere, mais valioso é o trabalho, mais pode ser o pagamento. Você pode começar com uma oferta aberta geral de maneira uniforme e, em seguida, resolver os problemas separadamente com alguém que deseja um acordo diferente. Claro, em tais assuntos é impossível sem pressão - mas se as informações sobre as negociações estiverem abertas, então podemos esperarque uma solução razoável será encontrada em geral e em situações individuais - e o problema será resolvido. O principal é fazer com que o resgate de direitos seja acompanhado do aparecimento efetivo das obras no acesso aberto legal com reserva, indexação e distribuição gratuita - para que nada se perca.
No entanto, esta já é uma tarefa muito mais compreensível, para a qual temos quase tudo pronto agora - o NEB, e Noosphere com o Federal Reserve System of Knowledge Banks, e o registro de blockchain do iPChain e o Internet Archive, para não mencionar “Wikipedia "com" Wikimedia Commons ", etc.
Na impossibilidade de localizar o autor da obra, é necessário implementar um sistema híbrido com notificação no registo da procura do autor da obra e utilizá-lo gratuitamente no caso de natureza não comercial, incluindo actividades científicas ou educacionais, ou para seguros. Por exemplo, 1000 rublos - no caso de uso comercial da obra (e gratuito no caso de uso não comercial). De acordo com as estimativas da Association of Internet Publishers, mais de dois terços de todos os textos são escritos por autores que têm dificuldade em encontrar ou cujos herdeiros, ou seja, essas obras são órfãs. Devemos libertá-los agora.
Em combinação com a reforma dos direitos autorais, desta forma podemos lançar um programa colossal de saturação do único espaço eletrônico russo do conhecimento - ou a Noosfera, como gostamos - com o conhecimento e os valores culturais, nossa memória, percebendo que o efeito dessas medidas se multiplicará muitas vezes, porque direitos às obras, devemos estimular seu uso: afinal, é assim que as obras do século XX podem se manifestar no mosaico da realidade pós-moderna das novas mídias. No ambiente digital, a cultura das novas mídias é a “cultura do Remix”, que se forma em grande parte por meio da citação e utilização de obras criadas anteriormente. É lógico supor que quanto mais disponíveis, melhor será o resultado, quanto mais ricos e profundos os significados, mais forte será a memória. O principal é libertar o conjunto de obras de restrições excessivas.
Não se deve hesitar neste assunto. Se perdermos o momento, nós próprios não notaremos como o “confronto” da Internet e da televisão fará a “ruptura dos tempos” final: há ainda menos valores comuns compartilhados por todos, até mesmo um círculo de significados comuns e citações bem conhecidas … Com efeito, é o índice de cartas de imagens de filmes e textos antigos? É difícil dizer com certeza, mas se nosso passado se transformar na névoa de seriados, vamos chocar novamente neste mundo nus - será, digamos, outra história.
Existem muitas plataformas, são todas diferentes e não permitem a entrada de robôs de busca, não se trata de um espaço público. Tudo isso junto continuará a programar a desunião. O desejo de proteger o autor da arbitrariedade do Estado, de lhe dar direitos e de lhe proporcionar rendimentos, tornou-se uma imputação ao autor do dever de zelar pelo destino de suas obras ou de enfrentar o abismo do inconsciente. Somos forçados a admitir que a maioria dos autores do século XX não será capaz de lidar com um ou outro. E seus herdeiros podem não estar à altura disso. Ninguém - e nada - será encontrado. Temos a chance de perceber que nas novas condições, como na distante sociedade "oral", nossa principal tarefa comum é não esquecer o que precisamos saber. A epidemia está atingindo os idosos e precisamos cuidar para preservar tudo o que praticamente perdemos,ainda vivos são aqueles que se lembram de tudo isso e vão nos ajudar a fazer. Portanto, esta é provavelmente nossa última chance.
Plano "A"
É difícil dizer se conseguiremos liberar o século 20 rapidamente, ou se demorará tanto que não terá mais importância. Também é difícil prever se teremos sucesso em como faremos isso: legalizaremos o uso de obras órfãs ou expandiremos os direitos das bibliotecas, lançaremos uma campanha sob o esquema de seguro de responsabilidade ou lidaremos com a compra de direitos - não se sabe. Concordo com aqueles que dizem que é extremamente importante não ofender os autores no processo de libertação, como aconteceu com a incômoda tentativa de dar “bônus” para a reabilitação, que acabou sendo uma passagem para o esquecimento.
Mas há coisas que você pode fazer agora. Realizamos todo um estudo para responder à pergunta de como é possível expandir o uso das obras e abrir o acesso a elas sem violar os direitos do autor e do detentor dos direitos autorais. O resultado é um documento muito volumoso e com uma justificativa séria, proveniente de uma compreensão dos direitos do autor e do consumidor de conhecimentos e valores culturais em diferentes países do mundo, com propostas para a Rússia. No entanto, nenhum deles se compara à necessidade de introduzir uma moda de publicação legal aberta de obras, de educar as pessoas, de eliminar o analfabetismo legal e o niilismo, por assim dizer. E, para tanto, pode ser útil a ideia de Vladimir Kharitonov, diretor executivo da Association of Internet Publishers, que ele expressou durante a preparação de nosso estudo.no entanto, essa ideia tomou forma de uma forma cristalina apenas agora. É muito simples. Aqui está o que Vladimir oferece:
Os direitos autorais se baseiam no fato de que apenas o autor tem o direito de copiar e vender suas obras - daí o direito autoral e o sinal familiar de sua proteção ©, notificando a todos que o direito exclusivo de uma obra pertence a tal ou tal autor ou, o que acontece com muito mais frequência, algum editor. E se o autor estiver interessado apenas no contrário? E se ele só quiser ser lido, observado, ouvido, lembrado e respeitado? E se ele só precisar de seus direitos morais ao trabalho? Surpreendentemente, os direitos autorais não são adequados para isso. Como um autor pode informar ao mundo que com sua obra todos podem fazer o que quiserem, desde que não se esqueçam de quem a escreveu? O sinal © não funcionará mais para esse autor. Precisa de outro - Ⓐ, marca de proteção de memória, marca de proteção de autoria,notificando a todos que este trabalho está disponível sem restrições, aberto para cópia e uso, mas somente se o nome do autor que o criou for preservado.
Em meu próprio nome, posso acrescentar para entender o contexto que os direitos morais do autor, ao contrário dos direitos de propriedade, nunca expiram, eles não são limitados no tempo. Inclui o direito de atribuição, ou seja, a autoria de uma obra - de acordo com a Convenção de Berna, surge automaticamente no momento da criação. Também existe o direito à integridade do trabalho. Nós, da Association of Internet Publishers, há muito chegamos à conclusão de que proteger os direitos morais dos autores requer uma infraestrutura especial para fazer backup e indexar cópias (e versões) de obras e até fizemos um projeto especial do Federal Reserve System of Knowledge Banks com o registro Noosphere.ru.
Das licenças abertas que foram incluídas na parte 4 do Código Civil da Federação Russa por meio dos esforços de Dmitry Medvedev e um grupo de educadores da Internet, a mais popular, por exemplo, nos círculos científicos é a licença de atribuição (símbolo: CC BY), que fornece os mais amplos direitos possíveis ao usuário: é esta licença que é usada pelos maiores repositórios para facilitar o acesso às obras. Os autores concordam facilmente com isso, porque a tarefa de uma publicação científica é gerar ressonância e discussão, o que significa que é necessário garantir a mais ampla divulgação possível de informações sobre o trabalho. Talvez pareça surpreendente para alguns, mas foi o direito moral do autor que deu origem ao conceito de “plágio” como apropriação de ideias, descobertas e atuações alheias. Na antiguidade era um crime terrível, porque se um assassino só pudesse tirar a vida,então, o ladrão das criações alheias tentou a imortalidade do autor - a memória dos descendentes, única forma de que o homem dispõe para superar seu tempo.
Basicamente, os usuários de mídia social são movidos pela mesma motivação. A distribuição de uma obra - por exemplo, um vídeo de utilizador ou uma publicação nas redes sociais - parece ser o resultado pretendido da sua criação, sobretudo se for possível preservar a autoria e menção, cumprindo as condições que esta licença de jure exige.
No entanto, é muito difícil explicar algo sobre Creative Commons na Rússia. É muito mais fácil introduzir um regime especial - semelhante ao CC BY - que pressupõe que o autor está interessado em proteger exclusivamente os direitos morais - ou seja, o direito à integridade da obra (que, como lembramos, não exclui a paródia) e a preservação da autoria, ou seja, a menção. Embora os direitos autorais não exijam registro e nasçam "automaticamente" no momento da criação, é a publicação de informações sobre uma obra ou a própria obra em nome do autor, do ponto de vista prático, cria a base para o autor entrar em seus direitos morais, que são infinitos. Se no processo de tal publicação o autor indicar o símbolo Ⓐ, então apenas os direitos morais do autor serão protegidos, o que facilitará a digitalização e processamento da obra, seu uso não em um,e em todas as plataformas - sujeito à citação correta, é claro.
Para a implementação prática desta ideia, mudanças na legislação são necessárias. Em particular, o Artigo 1271 "Marca de proteção de direitos autorais" do Código Civil da Federação Russa deve ser declarado da seguinte forma:
Para notificação do direito exclusivo de uma obra, o detentor dos direitos autorais tem o direito de usar a marca de proteção dos direitos autorais, que é colocada em cada cópia da obra e é composta pelos seguintes elementos: a letra "C" em um círculo; nome ou título do detentor dos direitos autorais; ano da primeira publicação da obra. O autor notifica que permite a utilização da obra de qualquer forma, desde que indicada sua autoria, nos termos do art. 1286.1, pode utilizar o sinal de autoria, que é colocado em cada exemplar da obra e consiste na letra “A” em círculo e no nome do autor”.
No entanto, como o Creative Commons, nossa marca pode entrar em circulação dentro da estrutura das leis existentes - desde que seja usada pelos autores voluntariamente com base na afiliação. Para esse fim, provavelmente poderíamos pegar a revisão mais recente do CC BY e comparar a licença Tipo A a ela. No entanto, aqui pode-se razoavelmente argumentar que, neste caso, continuamos reféns de explicações confusas sobre o que exatamente são licenças abertas, o que restringe muito seriamente nossos autores - aqueles que ainda estão vivos e escrevem por completo - de seu uso. Então eu acho que este é o Plano B. Plano "A" - para introduzir uma forma especial de designação no Código Civil da Federação Russa. Não porque CC BY não possa ser usado, o que já é legal e assim por diante, mas porque será mais fácil para as pessoas entenderem e usarem um novo sinal convencional simples paraentender imediatamente a essência e o significado da publicação no acesso aberto em licenças livres.
Acho que teremos o apoio de autores, bibliotecários, editores de novas plataformas eletrônicas e periódicos científicos e, o mais importante, dos próprios cientistas. E me parece impossível argumentar "contra", porque há gente que faz tudo assim, e não há razão para que alguém se oponha ao fato de poder priorizar os direitos morais eternos e inalienáveis do autor sobre os direitos de propriedade, que são poucos aqueles que são limitados no tempo ainda não são necessários para todos em tal situação, como é convincentemente mostrado nos exemplos dados acima.
Portanto, estamos discutindo uma campanha para alterar o Código Civil da Federação Russa, permitindo que os autores de obras escolham a forma mais aberta de proteção de seus direitos morais, e estamos prontos para discussões especializadas com nossos colegas e parceiros sobre o que mais poderíamos fazer para expandir a descoberta voluntária de obras de seus autores. … Talvez agora seja o momento certo para se concentrar em enfrentar esses desafios. Para não nos depararmos com quebra-cabeças como aquele com que começamos e que também devemos fazer - ganhar memória.
Autor: Ivan Zasursky
