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CAPÍTULO XIX. POR QUE PESCA GANCHO VERDE?
Certa vez, há cerca de sete anos, no fórum, alguém com o apelido Black Glimmung se dirigiu a mim:
- Você poderia tentar descobrir objetivamente o que é o artefato em uma das imagens A-17:
Figura: XIX-1. Uma das imagens da missão Apollo 17.
Conforme o brilho aumentava, pequenas linhas verdes apareceram na sombra da pedra (Figura XX-2).
Fig. XIX-2. Fragmento de uma fotografia mostrando a localização do artefato (esquerda) e o mesmo fragmento com brilho crescente (direita).
Em resposta, escrevi o seguinte:
Vídeo promocional:
As camadas sensíveis à luz no filme reversível são organizadas da seguinte forma - veja a Fig. XX-3. Acima está uma camada sensível ao azul (numerada 1), após a exposição e processamento, um corante amarelo é formado nela. O número 2 é uma camada de filtro amarela, que fica descolorida durante o branqueamento e fixação, 3 é uma camada sensível ao verde, um corante magenta é formado nela, 4 - uma camada sensível ao vermelho após a exposição e o processamento dá um corante ciano, 5 - uma camada antihalos - é removida durante o processamento (permanece camada gelatinosa vazia), 6 - base transparente, cerca de 8 vezes mais espessa do que todas as camadas combinadas.
Fig. XIX-3. A estrutura do filme colorido reversível: a) - antes da exposição, nas camadas da emulsão há uma substância sensível à luz (triângulos), b) - após a exposição e o processamento, formam-se os corantes.
As camadas da emulsão são muito finas, com alguns mícrons de espessura e, embora sejam bem endurecidas, o filme deve ser manuseado com muito cuidado. Se um arranhão passar sobre a emulsão, o corante amarelo é removido primeiro, o que dá ao arranhão uma tonalidade azul (o corante magenta restante + ciano). Um arranhão mais profundo faz com que as duas camadas superiores - duas tintas - amarelo e magenta - sejam removidas, deixando apenas o ciano no filme. Portanto, os riscos da emulsão no filme reversível são azuis ou azuis claros - Fig. XIX-4.
Fig. XIX-4a. Os riscos no filme reverso são azuis, slides de 6x6 cm.
Fig. XIX-4b (gif). Os riscos no filme reverso são azuis, slides de 6x6 cm.
Filmes de alta sensibilidade - negativo e reverso (filme slide, filme reverso), possuem o mesmo arranjo de corantes à medida que a luz passa: amarelo - magenta e ciano. As tinturas são localizadas de maneira bem diferente em materiais positivos insensíveis - papéis fotográficos e filmes positivos (filmes impressos). Na fabricação desses materiais, foi levada em consideração a peculiaridade da visão humana, o fato de o corante amarelo praticamente não transportar informações sobre a nitidez (Fig. XX-5).
Figura: XIX-5. Dos três corantes, o amarelo tem a menor capacidade de informação.
Se a informação sobre a nitidez que todos os três corantes criam for considerada como 100%, então apenas 10% é amarelo. Mas o que acontece durante a exposição? As próprias camadas de emulsão (antes do desenvolvimento) são um meio altamente turvo, dispersam fortemente a luz. Portanto, na camada superior, a resolução mais alta é encontrada (nitidez é melhor) e, na camada mais baixa, a resolução (em linhas por milímetro) é uma vez e meia a duas vezes menor devido à dispersão de luz. Com o arranjo clássico de corantes (w-n-d), a resolução máxima cai sobre o corante amarelo, e o olho não vê praticamente nada ali - não vê pequenos detalhes. A este respeito, a empresa Kodak em meados dos anos 50. O século XX lançou filmes com camadas deslocadas: o corante amarelo foi para o fundo.
O grupo que desenvolveu os papéis fotográficos coloridos acreditava que a maior capacidade de informação era transportada pelo corante ciano, então o colocaram no topo. Se pegarmos uma tesoura e começarmos a raspar cuidadosamente a emulsão da fotografia colorida, veremos que o corante ciano será removido primeiro, e os arranhões neste local serão vermelhos - esses são dois outros corantes - magenta e amarelo (Figura XX-6).
Fig. XIX-6. Ao raspar a emulsão em papel fotográfico, a tinta azul é primeiro removida, tornando os riscos vermelhos.
Com mais raspagem, uma tinta amarela é visível na parte inferior - Fig. XIX-7.
Fig. XIX-7. Raspagem sequencial de corantes em papel fotográfico (ciano - magenta - amarelo).
Outra equipe de desenvolvimento trabalhando em materiais baseados em filme descobriu que o corante magenta era mais informativo do que o ciano porque a curva de absorção do corante magenta era mais semelhante à curva de visibilidade do olho. É por isso que os desenvolvedores colocaram uma tintura roxa no andar de cima. Todos os filmes positivos, como o Eastman Print Film 5381 ou o moderno Kodak 2383, têm corante magenta no topo. E por muitos anos a trilha sonora foi gravada apenas na camada de emulsão superior para melhorar a nitidez. No meio do processamento, após o branqueamento, a trilha sonora foi processada adicionalmente com um revelador preto e branco, resultando na formação de uma imagem prateada na mesma camada, preto escuro, como no filme preto e branco. Essa trilha sonora (faixa em preto e branco + tinta magenta) parecia roxo escuro e foi chamada de magenta alto (Figura XX-8).
Fig. XIX-8. A trilha de som estéreo (esquerda) é roxo escuro.
Em seguida, há um link para um artigo no qual você pode descobrir por que a trilha sonora foi processada adicionalmente com um desenvolvedor em preto e branco e como a cor da trilha sonora mudou nos últimos 80 anos de existência do cinema em cores. Sobre a cor da trilha de áudio.
Se no início de um filme de som, a luz de uma lâmpada incandescente era direcionada para a trilha sonora (era semelhante em tamanho a uma lâmpada na luz lateral de um carro), então em 2005 um laser vermelho foi usado em vez de uma lâmpada, e a trilha sonora começou a consistir em uma cor oposta ao vermelho - do azul tintura. O arranjo das tintas na cor positiva Kodak não mudou desde meados dos anos 50. Século XX. Se começarmos a riscar o positivo do filme, os riscos passarão a ser amarelo-esverdeados (Fig. XX-9).
Figura: XIX-9a. Os riscos da emulsão no filme positivo parecem verdes.
Figura: XIX-9b (gif). Os riscos da emulsão no filme positivo parecem verdes.
Uma vez que os arquivos
Arquivo de vídeo: Riscos coloridos em slide, papel fotográfico e positivo em filme.
A propósito, nos slides que foram encontrados na caixa, há riscos em fundo escuro, e eles são verdes (Fig. XX-10).
Fig. XIX-10. Arranhão verde perto de perfurações.
Tudo isso atesta o fato de que diante de nós está uma imagem não reversível, mas positiva. E este não é um slide, mas um filme positivo. E como o filme é positivo, a imagem foi impressa a partir do negativo. E este não pode ser o original de forma alguma, pois esta é a cópia mais comum, obtida por um método "negativo-positivo" de duas etapas.
CAPÍTULO XX. COMO O FILME DESLIZANTE É DIFERENTE DO POSITIVO?
No slide e no filme positivo, as mesmas imagens são obtidas visualmente - positivo. Isso leva ao fato de que a maioria das pessoas chama o filme de slide de positivo, embora haja uma indicação inequívoca de seu tipo na embalagem do filme. Nos filmes POSITIVOS existe a indicação de que este filme se destina à impressão - filme para impressão a cores - fig. XX-1. Este filme é impresso a partir do negativo.
Figura XX-1. Caixa de 600 metros e rótulo de moderno filme Kodak colorido positivo.
O seguinte está escrito em filmes de slides: “para slides coloridos” (ou seja, para slides coloridos) - fig. XX-2 ou “para transparências coloridas” (para imagens coloridas transparentes) com a adição de “filme reverso” - fig.. XX-3.
Figura XX-2. Filme fotográfico * Kodak Ektachrom * para slides coloridos.
Figura XX-3. Há uma indicação na embalagem de que este é um filme reverso e que se destina a filmagem à luz do dia, 5500K.
Para desenrolamentos grandes, por exemplo, 122 metros (400 pés), o filme é entregue em caixas de estanho. A etiqueta indica em letras grandes que se trata de filme reverso - Figura XX-4.
Figura XX-4. Uma caixa de filme reversível de 122 metros (400 pés).
No número de identificação 7266 o número “7” significa que se trata de um filme ESTREITO, 16 mm de largura; no caso do filme 35mm, o número “5” seria o primeiro. O segundo dígito, “2”, é atribuído a filmes negativos e reversíveis; imediatamente há uma indicação de que este não é um filme positivo. Para materiais positivos, o número “3” está em segundo lugar (por exemplo, filme positivo moderno 2383 ou 5381 na década de 60-70 do século XX). E “66” é uma modificação do filme, e este número pode mudar, por exemplo, 8 a 10 anos após qualquer melhoria na reprodução de cores neste tipo de filme ou quando a estrutura dos grãos da emulsão for alterada. Por exemplo, agora a empresa Kodak produz filmes circulantes com o índice “80” - 7280. Ao mesmo tempo, os primeiros dois dígitos permanecem inalterados, “7” e “2”, e a embalagem ainda indica que este é o filme “Ektahrom” - fig. XX -4.
Figura XX-4. Filme reversível moderno, 8 mm de largura (tipo 7280).
A letra “T” no nome do filme “64T” indica que o filme está balanceado para a luz de lâmpadas incandescentes (3200 K). "T" é a primeira letra da palavra tungstênio - tungstênio - uma lâmpada incandescente brilha ao aquecer uma bobina de tungstênio. Há uma tabela na caixa que indica que com uma lâmpada incandescente (uma lâmpada doméstica é desenhada), o filtro não está instalado, e à luz do dia (desenho do sol), um filtro laranja W-85B é necessário (W é o número de catálogo de Retten, Wratten).
Os filmes cinematográficos positivos são muito diferentes dos reversíveis e não podem ser substituídos entre si. Isso se deve principalmente à área de uso. Materiais reversíveis são usados para filmagem e devem ter alta sensibilidade. Por exemplo, para filmar em tempo ensolarado, filmes com baixa sensibilidade à luz, 64 unidades ASA, são usados, e para interiores e instalações a Kodak produz filmes de alta sensibilidade, de 400 (Fig. XX-5) a 1600 unidades (Fig. XX-6).
Figura XX-5. Filme reversível 400 unidades.
Figura: XX-6. Filme reversível de alta sensibilidade de 1600 unidades.
A situação é completamente diferente com materiais positivos. Ninguém os carrega na câmera. Os materiais positivos são impressos com uma imagem do negativo, como no papel fotográfico, e isso acontece no laboratório. A cópia de um negativo não ocorre no escuro, mas sob iluminação especial de laboratório - sob iluminação amarelo-verde ou amarelo-laranja muito fraca (Figura XX-7).
Figura XX-7. Iluminação no departamento de cópia ao trabalhar com filmes positivos coloridos.
A copiadora possui painéis luminosos para que você possa ler o número do pedido, valores do pré-filtro e outras informações de serviço, além dos botões "iniciar", "parar", "reverso", indicadores de velocidade do filme, reguladores de voltagem da lâmpada de imagem e lâmpadas de trilha sonora são iluminados etc. (Figura XX-8).
Figura XX-8. Um cineasta moderno para filmes de 35 mm.
Ao mesmo tempo, a copiadora não deve apenas monitorar o trabalho da copiadora, observando o processo, mas deve constantemente (a cada 15-20 minutos) trocar o rolo positivo impresso por um novo rolo não exposto, instalar clipes de negativos de outro pedido, etc. … Tudo isso deve ser visto pela copiadora, e o filme positivo não deve ser iluminado por pelo menos 15 (ou 30) minutos sob luz de laboratório. Portanto, o filme positivo deve ter sensibilidade à luz muito baixa. Por exemplo, a sensibilidade da camada vermelha de positivo é cerca de 10.000 vezes menor do que a sensibilidade de uma camada semelhante de filme reversível para interiores - compare 0,04 e 400 ASA).
Para expor esse filme insensível, as copiadoras usam lâmpadas incandescentes de alta potência, como 1200 watts (Figura XX-9).
Figura: XX-9. Uma lâmpada incandescente queimada de uma copiadora de filmes com capacidade de 1200 watts.
Portanto, a principal diferença entre os filmes positivos e os filmes de slide é que todos têm sensibilidade muito baixa, a sensibilidade máxima (para a camada azul) nunca excede uma unidade e meia, enquanto a sensibilidade para a camada vermelha é 20-40 vezes menor do que a da camada azul.
A segunda diferença são as condições de luz nas quais os materiais sensíveis à luz operam. Os filmes de slide são mais freqüentemente balanceados para a luz do dia (5500 K), aproximadamente a mesma composição espectral é dada pela luz de um flash fotográfico. Como a luz do dia está próxima da luz branca EQUAL ENERGY, todas as três camadas de filme reverso devem ter a mesma sensibilidade e um filtro de lente não é necessário para fotografia diurna.
Agora, se falamos sobre o equilíbrio de cores de filmes positivos e papéis fotográficos coloridos, então a temperatura de cor na qual eles são equilibrados (filmes e papéis fotográficos coloridos) é difícil de avaliar em uma palavra ou em um significado. Por outro lado, a copiadora contém uma lâmpada incandescente, mas isso leva a uma conclusão precipitada e errônea de que os materiais positivos são supostamente equilibrados sob uma lâmpada incandescente com uma temperatura de cor de 2800-3200K. Isso não é verdade. Antes de entrar no filme positivo, a luz da lâmpada passa pelo negativo e todos os negativos são mascarados, são marrom-alaranjados. Esta máscara é visualmente semelhante (mas um pouco mais escura) ao filtro de disparo do tipo W-85B, que reduz a temperatura da cor de 5500 K para 3200 K. Se tal filtro agora estiver instalado na frente da lâmpada incandescente da copiadora,então a temperatura da cor cairá de 3.200 K para cerca de 2.200 K. Mas isso não é tudo. Para equilibrar o filme positivo de cor em camadas (normalização de filme positivo), um pré-filtro de luz pêssego é instalado no caminho da luz, o que reduz ainda mais a temperatura de cor para cerca de 1900 K. Este é o valor de temperatura de cor mais baixo para o qual o filme positivo de cor é balanceado. Então, se alguém quiser fazer um filme positivo em tempo ensolarado, depois de carregá-lo na câmera, ele terá que colocar pelo menos dois filtros laranja W-85B na frente da lente e definir a velocidade do obturador para cerca de 1 segundo.o que reduz ainda mais a temperatura da cor para cerca de 1900 K. Este é o valor de temperatura de cor mais baixo para o qual os filmes positivos de cor são balanceados. Então, se alguém quiser fazer um filme positivo em tempo ensolarado, depois de carregá-lo na câmera, ele terá que colocar pelo menos dois filtros laranja W-85B na frente da lente e definir a velocidade do obturador para cerca de 1 segundo.o que reduz ainda mais a temperatura de cor para cerca de 1900 K. Este é o valor de temperatura de cor mais baixo para o qual os filmes positivos de cor são balanceados. Portanto, se alguém quiser fazer um filme positivo em tempo ensolarado, depois de carregá-lo na câmera, ele terá que colocar pelo menos dois filtros de luz laranja W-85B na frente da lente e definir a velocidade do obturador para cerca de 1 segundo.
A terceira diferença é a localização das camadas sensíveis à luz. O filme slide tem um arranjo tradicional de corantes em camadas: amarelo-magenta-ciano (de cima para baixo) e positivo com camadas deslocadas: corante magenta na parte superior, ciano e amarelo na parte inferior.
E, é claro, há mais uma diferença fundamental - diferentes processos de processamento. Para filmes positivos, este é o processo ECP-2D (consulte o rótulo na Figura XX-1), e para slides, é E-6 (consulte a Figura XX-3 ou XX-4). Esses processos são completamente diferentes uns dos outros.
Seja qual for o filme que tiramos, preto e branco ou colorido, negativo, slide ou positivo (incluindo papel fotográfico), em todos esses materiais, os sais de prata são uma substância sensível - cloreto de prata, iodeto ou prata brometo. Mas todos os materiais (negativos, positivos, reversíveis) têm processos de processamento diferentes.
O processo de processamento de negativos em preto e branco e papéis fotográficos é mais ou menos claro. Após a exposição do material preto e branco, o filme e o papel fotográfico são revelados pela primeira vez. Nesse caso, uma parte da substância fotossensível, sobre a qual incide a luz, escurece no revelador (o sal de prata se transforma em prata metálica de granulação fina) e uma parte da substância fotossensível permanece sem uso. Para que ela (a restante substância sensível à luz) não brilhe, ela é removida do filme com um fixador. O tiossulfato de amônio, que faz parte do fixador (antes era o tiossulfato de sódio), dissolve os sais de prata e eles se dissolvem. Os sais de prata acumulam-se no fixador, portanto, nas grandes empresas ninguém despeja fixador no ralo, podem ser extraídos até 5 g de prata de cada litro de fixador usado (por eletrólise). Após a fixação, o filme é lavado e seco. A imagem final em negativos em preto e branco e em papéis fotográficos em preto e branco consiste em prata fina, parece preto.
Mas a imagem final em materiais coloridos consiste em tinturas. Uma vez que os próprios corantes não são sensíveis à luz, os sais de prata ainda são usados como substâncias sensíveis à luz em todos os materiais coloridos. Mas os sais de prata durante o desenvolvimento só podem se transformar em prata (preto) e fornecem uma imagem em preto e branco. Portanto, no processo de revelação de um material colorido, além da imagem colorida, uma imagem em preto e branco é necessariamente formada a partir dos corantes das camadas de emulsão, das quais não precisamos. Em conexão com esses processos de cor, uma nova etapa é introduzida - o branqueamento - o processo de remoção de uma imagem prateada em preto e branco. Por exemplo, é assim que o processo de processamento de um negativo colorido, denominado C-41, se parece com: Desenvolvimento - Branqueamento - Fixação - Estabilização - Fig. XX-10.
Figura XX-10. A seqüência de estágios do processo C-41 (processamento de fotonegativa colorida).
Durante o desenvolvimento da cor, os sais de prata iluminados se transformam em prata e nuvens de corantes aparecem em torno desses grãos, que repetem as formas dos microcristais, portanto, duas imagens são formadas nas camadas de emulsão durante o processo de desenvolvimento: uma é preta e branca, feita de prata, e a segunda é colorida. de tinturas.
No estágio seguinte, no alvejante, a imagem em preto e branco desaparece, vira um sal prateado. E os sais de prata se dissolvem no fixador. Devido ao fato de que após o clareamento há fixação, a imagem em preto e branco é totalmente retirada do filme, apenas as tinturas permanecem nas camadas que formam a imagem colorida. Naturalmente, a fixação também remove a substância fotossensível não exposta, dissolvendo-a. Após a fixação, o filme é lavado em estabilizador (água + formalina ou água + ácido dicloroisocianúrico, algo parecido com água sanitária) e seco.
O processo de processamento do filme positivo colorido é fundamentalmente igual ao do negativo colorido (C-41), somente após cada etapa de processamento é adicionada a lavagem. Mas, em princípio, a essência das etapas do processamento positivo de cor é exatamente a mesma: primeiro, duas imagens são formadas simultaneamente no revelador de cor (nos locais de exposição), preto e branco e colorido, em seguida, com a ajuda do branqueamento, a imagem prata preta e branca é removida e no fixador ela é removida do filme … O fixador também dissolve as camadas sensíveis à luz não utilizadas do sal de prata e, ao final do tratamento, apenas os corantes permanecem dentro das camadas gelatinosas.
O processo de processamento ECP-2D, que é mostrado no site da Kodak, parecerá um pouco complicado no início. Ele contém opções para processar filmes positivos para três tipos diferentes de alvejantes e também menciona estágios adicionais associados ao processamento separado da trilha sonora, etc.
A complexidade do processamento surge da necessidade de amplificar a faixa de áudio. Mas como você viu que não há trilha sonora no filme de 70 mm, onde as "fotos da lua" são retratadas, consideramos a questão de discutir várias opções de processamento de som adicional não fundamental e desnecessário nas fases de processamento de filme positivo colorido em nossa apresentação. Continuamos inclinados a acreditar que a NASA usou um processo negativo-positivo para obter uma imagem positiva de 70 mm, que envolvia copiar o negativo em um filme positivo insensível em vez de filmar em filme slide com um processo de inversão.
Capítulo XXI. COMO FUNCIONA O PROCESSO DE REFERÊNCIA?
O processo de conversão é fundamentalmente diferente do processamento de negativo e positivo. Este processo é familiar a muitos cineastas da geração mais velha, porque a filmagem de crônicas familiares e filmes amadores era anteriormente realizada exclusivamente por um processo invertido.
O processo de duas etapas, negativo-positivo, era muito caro e complicado para o cineasta. Afinal, para ver seu filme “caseiro” na tela, usando um processo de duas etapas, o entusiasta do filme primeiro teve que filmar e processar o negativo. Em seguida, esse negativo deve ser impresso em outro filme, positivo, usando uma copiadora especial. Este segundo filme deve ser processado em um revelador diferente, de acordo com uma receita diferente, e só então uma imagem positiva é obtida. Para trabalhar em um processo de duas etapas, um entusiasta do cinema, além de um projetor de cinema, tinha que comprar uma copiadora, e cada filme seria então composto por dois filmes - negativo e positivo.
Usando o filme reversível e o processo de processamento correspondente, o cineasta amador recebeu imediatamente uma imagem positiva, apenas em uma única cópia. Mas não exigia uma copiadora e dois processos de processamento diferentes. E em vez de dois (negativo e positivo), foi necessário comprar apenas um filme - reversível.
Aqueles que começam a se familiarizar com o processo inverso ficam muito surpresos ao saber que no meio do processo de processamento o filme é exposto a uma luz brilhante, iluminado e então reaparece, e que durante o processamento da máquina sob a tampa da máquina de revelação há uma lâmpada fluorescente para expor o filme.
Vamos examinar mais de perto o princípio do processo. Vamos começar com um material preto e branco.
Primeiro, como de costume, o objeto (Figura XXI-1) é filmado com uma câmera.
Figura XXI-1. Atirar em um objeto.
Aqueles que tiraram uma folha de papel fotográfico de uma bolsa preta e a trouxeram para a luz sabem que a própria substância sensível à luz (sal prateado) tem um tom amarelo leitoso. Quando exposta à luz, uma imagem latente aparece na camada de emulsão sensível à luz (Figura XXI-2).
Figura XXI-2. Imagem latente após a exposição.
Devido ao desenvolvimento, a imagem latente é ampliada milhões de vezes e uma imagem visível, um negativo, é obtido (Fig. XXI-3).
Figura XXI-3. Negativo de imagem.
Onde mais luz incide sobre a superfície do material, há mais prata formada, e esses lugares, que são claros no objeto, tornam-se os mais escuros após o desenvolvimento. Nem todas as substâncias sensíveis à luz na emulsão reagiram. Onde havia pontos escuros no assunto que refletiam pouca luz, por exemplo, cabelo, lá no negativo a substância sensível à luz (matiz amarelado) permanecia quase intacta. O fixador, que geralmente é aplicado após o desenvolvimento, apenas dissolve essas áreas não reagidas com sais de prata. Mas nenhum fixador é usado no processo de branqueamento.
Em vez disso, o negativo é enxaguado e mergulhado em água sanitária. O principal ingrediente da lixívia é o sal vermelho do sangue (cianeto de ferro e potássio) ou dicromato de potássio (pico crômico). Essas substâncias conferem ao alvejante uma cor amarela brilhante (no primeiro caso) ou laranja brilhante no caso de um pico crômico. O alvejante corrói a prata, a cor preta desaparece, o negativo é removido.
Isso é seguido por uma etapa de esclarecimento que remove o tom amarelo-laranja. Neste ponto, a imagem se parece com isto - fig. XXI-4.
Figura XXI-4. Imagem após o clareamento, imagem negativa removida.
Os lugares que eram escuros no negativo tornam-se quase transparentes e, em lugares não expostos, uma substância sensível à luz permanece - um sal prateado amarelado.
Após o branqueamento, as operações são realizadas à luz. Primeiro, o material é exposto por 1-2 minutos e, em seguida, o filme é mergulhado no revelador. Isso é chamado de segunda manifestação. O sal prateado destacado no revelador escurece rapidamente, vemos que o cabelo da menina é quase preto. A imagem está invertida. O resultado é positivo (Figura XXI-5).
Figura XXI-5. Formação de uma imagem positiva após o segundo desenvolvimento.
Nesse momento, toda a substância sensível à luz contida nas camadas da emulsão é consumida: parte da substância foi usada para construir uma imagem negativa, o resto da substância, reduzida a prata, cria uma imagem positiva. E, em princípio, não há mais nada para registrar. Portanto, muitos entusiastas do filme não usavam um fixador quando processavam filmes reversíveis em preto e branco em casa, embora ele estivesse incluído no kit de reagentes para processamento.
Se descrevermos em palavras em etapas o esquema para obter uma imagem invertida, então será assim. Primeiramente, após a fotografia, a imagem é revelada e um negativo é obtido. Apenas parte da substância sensível à luz é consumida para a formação de um negativo. Em seguida, com a ajuda de alvejante, o negativo é totalmente removido e o restante da substância fotossensível é iluminada e revelada. Como resultado da segunda manifestação, um positivo é obtido.
O processo de tratamento da cor é um pouco mais complicado, mas permanece basicamente o mesmo. Da mesma forma, no primeiro estágio de desenvolvimento, uma imagem negativa em preto e branco é formada, e o processo é inicialmente realizado no escuro. Parte da substância sensível à luz é gasta na construção do negativo. Em seguida, o filme é exposto à luz e, após a exposição, o material é revelado em um revelador colorido. Nesta fase, duas imagens são formadas ao mesmo tempo - uma positiva de prata, ou seja, preto e branco, e imagem positiva de tinturas, cor. O alvejante então dissolve todas as imagens de prata em preto e branco, e no fixador elas entram em solução. Apenas os corantes de imagem positivos permanecem (Figura XXI-6).
Figura XXI-6. O processo de processamento de filmes reversíveis em cores.
Flare estava no processo do orbital E-4, mas em meados dos anos 60. No século 20, durante o processo E-6, a exposição foi substituída por um banho de tratamento químico de cloreto de estanho.
Mais detalhes sobre o processo de circulação de cores podem ser encontrados no livro "Fundamentos dos processos fotográficos" de A. Redko (páginas 345-351 do livro).
Capítulo XXII. POR QUE O BLACK SPACE TORNA-SE VERDE?
Em 2005, as imagens lunares foram digitalizadas novamente em alta resolução (1800 dpi) e postadas na Internet “para toda a humanidade”.
No Flicker, você pode encontrar originais digitalizados não processados em "níveis", e aqui está o estranho: em todos esses quadros, o espaço preto ficou verde.
Isso é especialmente notável se houver uma borda preta nas proximidades.
Figura XXII-1. O espaço preto parece verde escuro.
E este não é um tiro único, é uma regra. Esta é uma tendência que parece inexplicável à primeira vista. O espaço negro profundo parece verde escuro, e isso claramente não é um casamento de filme fotográfico (Figura XXII-2).
Figura XXII-2. O espaço preto parece verde escuro em quase todos os quadros.
Continuação: Parte 7
Autor: Leonid Konovalov
