Capítulo 1. Antigos mapas de São Petersburgo
Capítulo 2. Conto antigo no norte da Europa
Capítulo 3. Unidade e monotonia de estruturas monumentais espalhadas pelo mundo
Capítulo 4. Capitol sem coluna … bem, de jeito nenhum, por quê?
Capítulo 5. Um projeto, um arquiteto ou culto à carga?
O conhecido Alexander Sergeevich Pushkin no poema "O Cavaleiro de Bronze" tornou-se o autor de vários delírios.
Por que cobre? É de bronze, mas como diz o ditado, "acredite no que está escrito, porque você não pode cortar com um machado."
Na nota do autor em sua linha "cortar uma janela para a Europa", ele se refere diretamente à fonte original - as palavras francesas de Francesco Algarotti: "Petersburgo é uma janela pela qual a Rússia olha para a Europa", mas fontes de conhecimento de massa como livros escolares e a notória Wikipedia, apoiadas por oficiais historiadores de todos os matizes e classes difundem persistentemente: "Cortar uma janela para a Europa" é um slogan do poema de Alexander Pushkin "O Cavaleiro de Bronze", caracterizando a fundação por Pedro I da cidade de São Petersburgo - o primeiro porto marítimo do estado de Moscou ", embora o porto marítimo nunca apareceu na cidade durante a época de Pedro I. O único porto marítimo real como era, e até hoje permanece em Kronstadt, na ilha de Kotlin. Devido a um trecho de águas rasas 27 milhas náuticas (47 km). Petersburgo teve o direito de ser nomeado "Porta" (port - portão,porta), naquela época era apenas uma "janela para a Europa".
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Outro equívoco:
Na quinta nota do poema "O Cavaleiro de Bronze", Pushkin se refere ao poema de Mitskevich. E os versos do poema "Monumento a Pedro o Grande" na tradução literal são os seguintes:
“Para o primeiro dos reis que criou esses milagres, Outra rainha ergueu um monumento.
Já o rei, lançado na forma de um gigante, Sentado no cume de bronze de Bucephala
E eu estava procurando um lugar para entrar a cavalo.
Mas Pedro não pode ficar em sua própria terra …"
Mickiewicz por algum motivo menciona o nome do cavalo favorito de Alexandre, o Grande, embora soubesse que o cavalo favorito de Pedro era Liseta, do qual mais tarde eles fizeram um bicho de pelúcia.
O censor do poema "O Cavaleiro de Bronze" foi o próprio Czar Nicolau I. Por alguma razão, ele proibiu o uso da palavra "ídolo" em relação a Pedro I.
Talvez o czar soubesse que o cavaleiro a cavalo (mas não Pedro) já foi um ídolo do povo?
Aqui está outra coincidência.
Peter I segura a mão dele para que seja fácil enfiar uma lança nela, ficaria bem harmonioso ali.
O cavalo pisou na cobra com o pé direito traseiro, tudo é como se escreve um livro. E a posição da mão e da cabeça não é tão difícil de editar. Nem todos os monumentos têm uma capa (capa) da época de A. Macedon. E este é um herói completamente diferente.
George, o Vitorioso.
… e aqui está o altyn "Petrovsky" (três copeques).
Mas isso é um centavo de Ivan V Vasilyevich, o Terrível.
E aqui está o selo de Ivan III, conhecido por todos na Wikipedia.
1497 anos.
Outro fato é interessante: a autoria da maquete da estátua equestre de Pedro foi atribuída pelos historiadores ao escultor Etienne Falconet em 1768-1770, mas a própria cabeça de Pedro foi esculpida pela aluna dessa escultora, Marie-Anne Collot … Por que isso?
A lenda sobre um raio atingir uma pedra, inventada pelos guias, também é constrangedora. O próprio nome Pedra do Trovão apareceu, supostamente devido a um raio. Mais precisamente, o raio é usado para explicar a fixação frontal de granito ao pedestal, que parece formar uma fenda muito intrincada.
Surpreendentemente, a rachadura corre exatamente ao longo da borda de estruturas de granito de várias cores (químicas e cristalinas), e a faixa de inclusões alargadas também se rompe abrupta e não naturalmente nessa borda.
E o mais importante … O monumento não tem uma dessas pastilhas de granito, mas duas delas, à frente e atrás.
Nós olhamos aqui.
A versão histórica diz: Havia uma pedra sobre ela, um raio a atingiu e então, como em um conto de fadas, uma fenda que atravessou mudou a cor, a estrutura, a orientação dos cristais, até o tamanho do grão … Acredita? Se sim, então toda a história fictícia da construção da cidade também é verdadeira. O fragmento adicionado parece mais com o resultado da restauração após a destruição das partes frontal e traseira do pedestal do monumento. A visão geral do pedestal, seu processamento e as lajes onduladas colocadas em torno dele indicam que ele uma vez representou a crista de uma onda, e não apenas uma rocha selvagem, mas foi destruída.
Talvez inicialmente fosse algo assim:
Uma lasca de pedra afiada na frente parece muito pouco natural ao lado das características suaves da base, eles se parecem mais com uma onda do mar sem crista.
Além disso, a cobra sob o casco parece mais cômica do que simbólica.
Grandes escalas estão mais próximas de dragões.
E uma cabeça sem escamas geralmente não parece natural.
Conseguiram desenhar os detalhes do cavalo e do cavaleiro delicadamente, mas com a cobra o lixo saiu, talvez a cobra fosse tudo o que Falcone tinha força para fazer? Embora a história diga que ele nem mesmo lançou a cobra, ela foi feita por Fyodor Gordeev. De fontes oficiais: o modelo da estátua equestre de Pedro foi feito pelo escultor Etienne Falcone em 1768-1770. A cabeça de Peter foi esculpida por sua aluna, Marie-Anne Collot. A cobra foi moldada por Fyodor Gordeev de acordo com o plano de Falcone. A fundição da estátua foi realizada sob a orientação do mestre Emelyan Khailov e concluída em 1778. Soluções de planejamento arquitetônico e gerenciamento geral foram realizadas por Yu, M. Felten.
Até 1844, em geral, ninguém sabia que Catarina deu este monumento a Pedro I, na pintura de N. M. Vorobyov. não há sinal algum.
Even V. I. Surikov pintando minhas pinturas em 1870, não vi nenhuma inscrição.
Mais uma nuance é surpreendente. Pedro neste monumento, porém, assim como no outro, que consideraremos a seguir, está sentado sem calças, em uma toga romana, e nem a nobreza russa nem os construtores navais jamais usaram tais roupas. A posição da mão do Cavaleiro de Bronze também parece familiar.
Só que este é Marco Aurélio em Roma.
Por que o imperador-soberano teria uma roupa assim? Não é bom para o autocrata russo se exibir sem calças! Além disso, Pedro monta um cavalo sem estribo, mas o que a história diz: o estribo foi inventado no século IV. A partir disso, podemos tirar uma conclusão inequívoca de que este cavaleiro viveu até o século IV, e a estátua também deve ser lançada muito antes do século XVIII.
E quando o soberano se entregou a tais armas?
Na época de Pedro 1, não havia espadas no armamento do exército, havia sabres.
Daí a pergunta: quem armou o Cavaleiro de Bronze com uma espada?
A postura de Bucéfalo o lembra de alguma coisa?
É assim que A. Macedônio a cavalo sempre foi retratado.
E aqui está um monumento a Alexandre, o Grande, em Skopje.
Uma espada, um cavalo, uma capa, um arreio de cavalo e as próprias roupas do cavaleiro não te lembram de nada?
E aqui está o verdadeiro Pedro 1,
foi desta forma que ele teve que sentar em sua amada égua Lisette.
Verso do autor
O Cavaleiro de Bronze de um ângulo diferente.
(não Pushkin, exatamente)
Bronze brilhando sobre o Neva, E puxando os lombos das nuvens, Ele está farto da água da chuva, A terra é estranha para ele.
Grilhões de granito coçam
Longe das colunas inimigas …
E macedônio Sasha novamente
Vai para a antiga Babilônia.
Pelas notas do Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliógrafo de Catarina, a Grande, “ela já tinha esculpida a imagem de Pedro, o Grande”, que ainda se conserva, porém, isso não satisfez a intenção desejada. Um pedestal comum, no qual a maioria dessas estátuas são aprovadas, não significa nada e não é capaz de despertar um novo pensamento reverente na alma do espectador. O monumento, erguido por Catarina, deve corresponder à dignidade da maneira mais nobre e majestosa. O pé escolhido para a imagem esculpida do herói russo deve ser uma pedra selvagem e inexpugnável, na qual ele é representado galopando em um cavalo com a mão direita estendida. Um pensamento novo, ousado e expressivo! A própria pedra como adorno deve lembrar o estado de então e as dificuldades,koi, o criador disso, ao fazer suas intenções, teve que superar. A bela semelhança da alegoria escolhida com o tema é comprovada pelo fato de que PYOTR, o Grande, tinha um selo no qual era representado como um cortador de pedra esculpindo uma estátua de uma mulher, ou seja, a Rússia, em uma pedra. A posição calma do cavaleiro retrata a coragem destemida e o espírito do Iroi, que sente sua majestade e não tem medo de qualquer perigo. O galope de um cavalo furioso que atinge o topo de uma montanha de pedra mostrará a velocidade de seus negócios e o sucesso nas mudanças feitas por seu trabalho incansável em seu poder. A mão direita estendida é um sinal do comandante, abençoando seus súditos fiéis e do bem-estar de suas posses do Pai cozedor da Pátria. "- este é um trecho da "Notícias históricas da imagem equestre esculpida de Pedro o Grande, composta pelo assessor colegiado e bibliotecário Imp. Da Academia de Ciências de Ivan Bakmeister / Traduzido por Nikolai Karandashev. - SPb.: Tipo. Shnor, 1786 ". O texto original estava em alemão.
O que diz este texto, diz que o monumento aparentemente curvado (ou caiu totalmente), como dizem, estava em mau estado, razão pela qual foi enviado para restauro, pelo que foi sujeito a uma pequena alteração, a saber: a cabeça e a mão direita foram serradas, e peças completamente novas, de uma forma diferente, foram soldadas a ela.
Aqui está uma versão inventada para a posteridade, que se encaixa muito bem no trabalho acadêmico.
Um trecho de uma carta de Falcone para Catherine II:
Autor Kaganovich A. O Cavaleiro de Bronze. A história da criação do monumento. - 2ª ed., Adicionar. - L.: Art, 1982. p. 150. É um "documento adequado" para a posteridade, que pode ter todo o tipo de questionamentos sobre a presença de uma fenda na zona da cabeça e dos ombros na sólida fundição do monumento …
O texto abaixo desta imagem também fala por si.
O pedestal também precisava de restauração, foi necessário atualizar as peças caídas, uma peça grande na frente e uma peça menor nas costas.
Fiquei muito intrigado com outro incidente, veja por si mesmo.
O imperador russo seria mais adequado para seu famoso chapéu armado, ele não só não usava coroa de louros, mas durante sua vida ele não permitiu pinturas com sua imagem nesta forma.
Então Peter está a cavalo ou não é Peter?
Quem eles ainda gostam de retratar assim no mundo todo?
(quadro do filme conhecido)
Não consigo passar de outro desenho
O chamado St. Geogios.
George, o Vitorioso. Escultor. N. S. Pimenov. 1856 Hermitage.
Nada o lembra do pedestal do monumento?
Catálogo ilustrado do Departamento de Arte da Exposição de Toda a Rússia em Moscou, 1882. Parte 1.
Ainda na escola me deparei com um livro de história, ou melhor, um romance histórico, onde o autor tentava, tomando como base a lenda do monumento de ouro desaparecido a Alexandre o Grande, encontrar seu vestígio (nem tudo era ouro, apenas armadura, capacete e lança, o resto das partes eram de bronze) Terminou aí com o fato de que o monumento, durante o transporte da Babilônia, se afogou em algum lugar na área de aproximadamente. Malta. Ou talvez você tenha nadado? Por que ele foi levado para lá? Quem o levou? O livro dizia que os carregadores eram os cavaleiros da Ordem de São João de Jerusalém (Cruz de Malta). Aconteceu exatamente no final do século XVII.
Vamos lembrar a história: em 1798, quando Napoleão I capturou Malta durante uma expedição ao Egito, os cavaleiros da ordem apelaram ao imperador russo Paulo I com um pedido para assumir o posto de Grão-Mestre da Ordem de São João de Jerusalém, com o que este último concordou. No final de 1798, o imperador russo Paulo I foi proclamado Grão-Mestre da Ordem de Malta. Então, a que estou conduzindo: no final do século 17, o monumento a A. Macedon desaparece, e em meados do século 18, aparece um monumento atualizado a Pedro 1. Ou talvez antes da reforma parecia exatamente como na foto acima? Outra nuance, este guerreiro com armadura romana não mata uma cobra, como estamos acostumados, mas sim um grifo - símbolo da Grande Tartária.
Para que serve?
Desenho de um álbum de 1833.
Restos de materiais de construção que foram usados para reparos ainda não foram removidos.
A história não esconde isso: a cabeça de Pedro foi esculpida pela aluna do escultor E. Falcone, Marie Anne Collot. A cobra foi moldada por Fyodor Gordeev de acordo com o plano de Falcone. A moldagem dos fragmentos da estátua foi realizada sob a orientação do mestre Emelyan Khailov e concluída em 1778. As decisões arquitetônicas e de planejamento e a administração geral foram realizadas por Yu M. Felten … e abaixo da assinatura: O autor do monumento é Etienne Falnone. Interessante, hein?
Falcone, que nunca tivera de fazer esse tipo de trabalho antes, recusou-se a terminar o monumento sozinho e esperou pela chegada do mestre francês B. Ersman. O fundidor, acompanhado de três aprendizes, chegou no dia 11 de maio de 1772, levando consigo tudo o que era necessário para garantir o sucesso: "terra, areia, barro …". No entanto, o tão esperado mestre não conseguiu cumprir os requisitos do escultor e logo foi demitido por insistência de Felten. Ersman simplesmente se recusou a lidar com a tarefa atribuída a ele. A partir desse momento, todo o trabalho preparatório para o casting foi feito pelo próprio Falcone. Para avaliar a tensão da situação e as relações dos personagens, é necessário citar uma carta do escultor de 3 de novembro de 1774 a Catarina II, pedindo seu patrocínio: “Misericordiosa Imperatriz, no início do mês passado, Sr. Betskoy ordenou-me por meio de Felten que escrevesse minhas exigências quanto à conclusão da fundição (aqui é necessário ler "alterações") da estátua, embora essa formalidade me parecesse desnecessária, no entanto, enviei imediatamente uma carta da qual estou anexando uma cópia, desde então não recebi uma resposta … Sem o seu augusto patrocínio, estou à mercê de um homem que me odeia mais a cada dia, e se Vossa Majestade não quer me ver mais, então eu teria que viver aqui pior do que qualquer recém-chegado que finalmente encontra um patrono … "Sem o seu augusto patrocínio, estou à mercê de um homem que me odeia mais a cada dia, e se Vossa Majestade não quer me ver mais, então eu teria que viver aqui pior do que qualquer recém-chegado que finalmente encontra um patrono … "Sem o seu augusto patrocínio, estou à mercê de um homem que me odeia mais a cada dia, e se Vossa Majestade não quer me ver mais, então eu teria que viver aqui pior do que qualquer recém-chegado que finalmente encontra um patrono …"
Eis o que o próprio Falcone escreveu sobre o monumento: “Meu monumento vai ser simples … Vou me limitar apenas à estátua desse herói, que não interpreto nem como um grande comandante nem como um vencedor, embora ele, claro, fosse os dois. A personalidade do criador-legislador é muito superior …”. Aqui, às custas do "grande comandante e do vencedor", Falcone claramente deixou escapar. Para garantir a confiabilidade da ideia, o escultor gravou a inscrição “Esculpido e fundido por Etienne Falconet, parisiense de 1778” em uma das dobras do manto do Cavaleiro de Bronze.
Essas foram as paixões que se alastraram então, mas a tentativa de falsificar a origem do monumento, graças ao poema de mesmo nome de Pushkin, foi um sucesso para todos os cem por cento.
Leia a continuação aqui.
Autor: ZigZag
