Os parapsicólogos e cientistas têm pontos de vista diametralmente opostos sobre a vida após a morte. Os primeiros acreditam que a essência energética-informativa, ou alma humana, continua a existir após a morte de seu corpo físico e é capaz de entrar em contato com pessoas vivas.
Os homens da ciência negam isso. Enquanto isso, existem muitos fatos confiáveis que indicam que os contatos com o mundo sutil não apenas ocorrem, mas também deixam rastros materiais em nossa realidade. Em particular, isso se aplica à pintura.
Não pode ser
Pela primeira vez, esse fenômeno ficou conhecido em 1945, quando um processo foi iniciado na Holanda no caso de um milionário comerciante de pintura Henrikus Antonius van Meegeren, que foi acusado de colaborar com os nazistas durante os anos de ocupação. Uma das provas foi a pintura Cristo e a Prostituta do famoso pintor holandês do século XVII Jan Vermeer de Delft. A pintura foi encontrada no museu pessoal do Reichsmarschall Hermann Goering, e foi Meegeren quem a vendeu ao líder fascista em 1943 por um milhão de florins.
Imediatamente após a guerra, a cooperação com os nazistas na Holanda foi severamente julgada. E aqui se tratava da venda de tesouros nacionais, enquanto os funcionários do museu, arriscando suas vidas, escondiam objetos de arte de valor inestimável. Ninguém duvidou de que, pelo veredicto do tribunal, Meegeren seria enforcado.
No entanto, logo na primeira sessão do tribunal, o artista intrigou os juízes. O promotor acusou-o de ajudar os nazistas vendendo-lhes a obra-prima de Vermeer, uma joia do tesouro da arte holandesa, para ganho pessoal. Em resposta, Meegeren disse que escreveu o quadro Cristo e a Prostituta, e não um clássico.
- Você afirma que esta pintura é uma falsa? Mas sua autenticidade foi comprovada pelo maior especialista em pintura do século 17, Abraham Bredius, e confirmada por seus colegas. Eles são unânimes em afirmar que a técnica e a maneira de escrever do mestre Delft não podem ser falsificadas.
Vídeo promocional:
“Mesmo assim, pintei esta tela com minhas próprias mãos, e Vermeer, se quiser, pode ser considerado um coautor”, insistiu o acusado.
- Mas isso não pode ser! Afinal, o grande pintor morreu em 1675 e por isso não poderia ajudar a pintar "Cristo e a meretriz"!
“E, no entanto, foi exatamente assim”, persistiu Meegeren, e como as evidências contaram aos espantados juízes a incrível história de sua vida, que não se encaixava na estrutura do bom senso.
Coautoria com espírito
Mesmo enquanto estudava na Academia de Belas Artes, Han van Meegeren mostrou talento para a pintura. Sua primeira grande pintura do interior da Igreja de São Lourenço em Rotterdam ganhou um prêmio. E em 1922, Meegeren participou de uma grande exposição em Haia com um sucesso inesperado para um artista novato: todas as suas telas se esgotaram em poucos dias.
Mas os críticos saudaram seu trabalho com hostilidade: quem precisa de enredos bíblicos irremediavelmente desatualizados, e esse talento de Meegeren chorou. O artista tentou não prestar atenção às críticas devastadoras, continuou a escrever, tentou expor. E então, por sugestão dos pintores da moda, que temiam o surgimento de um competidor, foi perseguido de verdade. No final, o desesperado Henricus deixou sua terra natal, mudando-se para a França, mas lá não alcançou o reconhecimento. Com pesar ele começou a beber, sua esposa o deixou. No final, desesperado, van Meegeren decidiu cometer suicídio.
Naquele momento, um velho de cabelos grisalhos apareceu em sua mente, que disse severamente:
- Não tome sobre si um grande pecado diante de Deus. Você destruirá não só a alma, mas também o talento enviado do alto, que você possui. Também não fui reconhecido, mas não desisti. Siga meu exemplo e eu o ajudarei.
- Quem é Você? - perguntou o chocado Meegeren.
- Jan Vermeer.
Assim, de acordo com Henrikus Antonius van Meegeren, o fantástico conhecimento deles aconteceu. Para o artista, acabou sendo fatídico. Meegeren parou de beijar a garrafa e pegou o pincel novamente. Ele passava longas horas no cavalete e de repente às vezes começava a notar que alguém estava dirigindo sua mão.
Ele começou a dar preferência às cores claras e frias, que antes não gostava. Aos poucos foi atingindo a perfeição na transmissão dos mais finos tons de luz, ocultando os contornos de objetos e figuras iluminadas, como acontecia nas telas de Vermeer. E quando ele começou a escrever automaticamente o intrincado monograma de Vermeer, ele percebeu quem era seu mentor invisível.
Então, o falecido artista começou a aparecer visivelmente na frente de seu patrono. Ele ensinou como fazer tintas de acordo com receitas antigas, comprar obras de artistas medievais desconhecidos em lojas, lavar as tintas delas e pintar em telas antigas, depois do que envelheceu artificialmente as pinturas para que escurecessem e surgissem cavidades - rachaduras na camada superior da tinta. Mas o mestre de Delft começou a pintar uma grande tela sobre um assunto bíblico com a mão do próprio Meegeren, e isso levou mais de um mês.
Em 1932, todos os que se interessaram pela pintura tiveram uma descoberta sensacional. Uma pintura até então desconhecida de Vermeer "Cristo em Emaús" foi descoberta em uma das coleções particulares.
Os especialistas realizaram um exame, que constatou que tanto a tela como as tintas são todas reais: o século XVII. O Museu Boijmans-van Beuningen adquiriu a descoberta por meio da mediação de um comissário, o artista Van Meegeren, por 550 mil florins (uma fortuna na época)
Um preço tão alto foi devido ao fato de que Vermeer trabalhou em suas pinturas muito lenta e cuidadosamente, então seu legado foi pequeno. No catálogo do leilão, realizado em 16 de maio de 1696, foram listadas 21 pinturas, sendo que, na década de 1930, 16 delas eram conhecidas e apenas 4 se encontravam na Holanda.
Portanto, pode-se entender o comprador de "Cristo em Emaús", que pediu ao mediador van Meegeren para "pentear" coleções particulares no sul da França e norte da Itália. Para sua alegria, ele encontrou várias outras pinturas de Vermeer.
Ao testemunhar no tribunal, van Meegeren afirmou que essas pinturas saíram de seu pincel e, no total, ele foi coautor com o espírito de um pintor holandês sobre uma dúzia de telas. E quando um dia perguntou a Vermeer: "Por que você precisa de tudo isso?" - o espírito do mestre supostamente respondeu: "Para continuar a revelar às pessoas a beleza do mundo ao seu redor."
Pela mão de um mestre
A confissão do acusado foi tão fantástica que levantou dúvidas em seu juízo. Mas van Meegeren insistiu que tudo o que ele disse era verdade e se comprometeu a prová-lo:
“Dê-me tintas e pincéis”, implorou. - Vou escrever outro Vermeer, e então você vai acreditar em mim.
Depois de muito debate e dúvidas, o tribunal decidiu realizar um experimento investigativo. O artista recebeu tudo o que precisava. De agosto a novembro de 1945, em uma casa bem guardada, na presença de especialistas, ele criou uma nova pintura do mestre de Delft.
É verdade que nenhum dos especialistas que o supervisionavam sabia que logo no início o espírito de Vermeer apareceu a Meegeren, o que tranquilizou o acusado: “Você será absolvido, eu o ajudarei”, prometeu. "Com a sua mão, escreverei" Cristo pregando no templo ", para que ninguém tenha dúvidas sobre o nosso trabalho conjunto."
Quando a tela foi concluída, os especialistas enfrentaram uma escolha difícil. Admitir que as pinturas de van Meegeren, anteriormente atribuídas ao grande holandês, são uma farsa é assinar sua própria inconsistência profissional. Mas mesmo contra o fato óbvio de que todas as telas são feitas com uma mão, você não irá.
Oficialmente, Meegeren é considerado um falsificador de talento incomum.
E o fato de estarmos falando da vida de uma pessoa inocente - o próprio artista, ao que parece, não os incomodava. No final, deram um veredicto astuto, afirmando que Meegeren, a julgar pelo quadro pintado com eles, poderia ter sido (!) O autor do resto dos "Vermeers".
As acusações de colaboração e peculato de propriedade nacional foram retiradas de Meegeren. Mas então outro foi enforcado - fraude em escala especialmente grande. No total, a venda das pinturas "conjuntas" rendeu-lhe mais de dois milhões de libras. No entanto, o tribunal o condenou a apenas um ano de prisão. O artista já fazia planos para uma vida criativa em cativeiro, mas em 30 de novembro de 1947 morreu inesperadamente de ataque cardíaco.
O fenômeno da psicografia
Naquela época, não se sabia nada sobre psicografia, ou escrita automática, quando uma pessoa apenas segura um lápis, caneta ou pincel na mão e se move no papel contra a sua vontade. Portanto, o caso van Meegeren permaneceu um mistério. Mas, na segunda metade do século 20, pesquisadores do paranormal descobriram que o processo de obtenção de informações semânticas contra a vontade de uma pessoa não é tão raro.
Os casos de manifestação desse fenômeno podem ser muito diversos, tanto na forma quanto no conteúdo. Além disso, artistas que partiram com mais frequência do que outras pessoas da arte se esforçam para continuar seu trabalho neste mundo. Aqui estão alguns dos exemplos mais famosos.
Um incidente surpreendente aconteceu em abril de 1973: três meses após a morte de Pablo Picasso, o inglês Peter Crawford, um engenheiro de profissão, de repente sentiu um desejo irresistível de pintar. Comprei pincéis, tintas, telas esticadas em macas e comecei a passar todo o meu tempo livre em um cavalete. Logo ele percebeu que alguém de fora dirigia seus estudos de pintura, obrigando-o a pintar mecanicamente. Além disso, Pedro os desenhou muito rapidamente, sem esboços preparatórios e sem correções, e em cada um colocou uma assinatura distinta - Picasso.
Algo semelhante aconteceu com o holandês G. Mansfeld, que até os 46 anos nunca pegou um pincel nas mãos e em seu estado normal não consegue fazer nem a imagem mais simples. De vez em quando cai em transe e escreve com a mão esquerda, técnica aperfeiçoada e composição complexa, em estilos diversos, embora não seja canhoto. De acordo com os críticos de arte, eles são tão heterogêneos em estilos que pertencem aos pincéis de diferentes artistas virtuais.
Com duas mãos
Outro exemplo é o fenômeno do psicólogo brasileiro Luis Gasparetto. Em estado de transe, ele conduziu mais de cem sessões públicas de "pintura após a morte". Uma vez, bem na frente da câmera de TV, ele pintou 21 quadros. E para cada um, gastei apenas 5 a 30 minutos. Os especialistas os reconheceram como criações de mestres renomados como Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cézanne e Picasso.
Além disso, o médium desenhou obras-primas não apenas muito rapidamente, mas também com as duas mãos ao mesmo tempo em duas telas diferentes. Segundo Gasparetto, ele faz isso porque um dos grandes artistas do mundo sutil está escrevendo simultaneamente com cada mão. Portanto, ele pode pintar quadros mesmo na escuridão completa. O próprio Gasparetto está convencido de que tais mestres falecidos o usam como uma ferramenta para mostrar que a vida continua após a morte.
A mesma manifestação misteriosa de criatividade após a morte é observada na brasileira Maria Gertrude Coelho. Esta mulher nunca aprendeu a desenhar e também não se considera uma artista. Mas ela só precisa preparar um conjunto de tintas a óleo, uma tela e mergulhar em um transe profundo para criar uma verdadeira obra-prima. Uma definição tão alta em relação às suas pinturas não é um exagero, porque ela copia com incrível precisão as pinturas de mestres como Velázquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. Além disso, cada tela traz o autógrafo do autor.
A própria Maria afirma que suas mãos são controladas pelos espíritos de grandes artistas. Primeiro, ela recebe um convite telepático dos mestres para começar a trabalhar, após o qual suas mãos começam a se mover sozinhas. Além disso, ela não usa pincel e faz todos os desenhos apenas com os dedos. A velocidade com que eles piscam no ar simplesmente hipnotiza as testemunhas oculares.
Segundo a senora Coelho, nem sempre ela consegue estabelecer uma conexão com o mundo sutil. Os parapsicólogos que estudaram o fenômeno de uma artista incomum acreditam que a possibilidade de contato não depende dela, mas do estado físico do canal de comunicação de energia, que, obviamente, periodicamente não transmite ondas do mundo sutil. A propósito, em nosso mundo às vezes acontece com ondas de rádio.
Sergey DEMKIN
