O autor, examinando a suposta antiga cidade romana de Pompéia, destruída por um vulcão, prova que uma cruz ousada deve ser colocada sobre toda a história tradicional. Estritamente dentro da mesma história tradicional - o que aconteceu em Pompeia equivale a 79 DC a 1631.
Como resultado de muitos anos de pesquisa, o autor chegou a uma conclusão sensacional de que Pompeia desapareceu da face da terra não no século 1 DC, mas como resultado da poderosa erupção do Vesúvio em 16 de dezembro de 1631. Esta versão foi confirmada nos testemunhos escritos dos contemporâneos desta erupção. No final das contas, há muitas evidências de que Pompeia foi mencionada como uma cidade medieval e até mesmo como uma contemporânea da Renascença. A posição do autor é apoiada por numerosas fotografias de suas expedições ao local.
PREFÁCIO
Todos sabem que o Vesúvio entrou em erupção em 24 de agosto de 79 DC e, como resultado dessa erupção, as antigas cidades de Herculano e Pompéia ficaram cheias. Mas como esse namoro surgiu? Quem, como e quando decidiu que Pompeia pereceu com a erupção do Monte Vesúvio no século 1 DC? Toda a literatura oficial, livros didáticos, guias de viagem, toda a Internet estão cheios de quase palavra por palavra, um conto de fadas sobre as cartas de Plínio, o Jovem a Tácito, onde ele descreve a erupção do Vesúvio, que supostamente levou à morte de Pompéia. Por que um conto de fadas? Pois mesmo sem questionar a realidade de Plínio e Tácito como personagens históricos e discrepâncias nas datas e textos de traduções de diferentes anos, basta atentarmos pelo menos para o fato de Plínio, o Jovem, não citar Pompéia e Herculano em suas cartas, nem como cidades do litoral. nem, além disso,como morreu junto com seu tio, Plínio, o Velho, como resultado do mesmo desastre.
Ressalta-se que em todas as primeiras edições impressas não existe o conceito de "em que ano" ocorreu a erupção e só mais tarde, quando os anos de vida dos personagens mencionados por Plínio estão coordenados com a cronologia do Mundo Antigo, adotada segundo outros autores antigos, surge um ano.
A descrição da morte do tio Plínio, o Jovem em suas cartas a Tácito é mais como um trecho de uma obra de ficção. Plínio, o Velho, vendo uma nuvem incomum sobre o Vesúvio, imediatamente ordenou que equipasse uma galera leve de alta velocidade - liburnia - e convidou seu sobrinho para navegar com ele para Stabia, mas ele recusou. Pouco antes de partir, Plínio, o Velho, recebe uma carta da esposa de seu amigo Tassius, na qual ela pede ajuda. A casa dela ficava aos pés do Vesúvio, na Retina (em outras versões, Retina, ou Resina, passa a ser o nome dessa mulher). As estradas estavam cobertas por uma espessa camada de cinzas e tufos. Só havia uma maneira de escapar pela baía. Plínio muda imediatamente seu plano e ordena que os quadrirems sejam preparados - galés pesadas com quatro fileiras de remadores de cada lado. O quadrirreme de Plínio, passando rapidamente a maior parte do Golfo de Nápoles,entrou na zona de cascata densa. Pedaços de pedra-pomes em chamas e pequenos pedaços angulares de lava caíram sobre os navios. Não era mais possível atracar em algum lugar na área da moderna Torre Annunziata - a costa aumentava vários metros. Plínio decide navegar para Stabia para Pomponian, filho de seu amigo e patrono Pomponius Secundus. Stabia (agora Castellammare) estava a apenas 8-10 km de Pompéia, mas a queda de cinzas ainda não era forte lá.
Tendo pousado na costa e carregando rapidamente as coisas de Pomponian no quadrirreme, Plínio não pôde navegar imediatamente - havia um vento contrário (norte ou noroeste). Ele decide passar a noite na casa de Pomponian. Isso lhe custou a vida. Plínio estava dormindo e a casa tremia com os frequentes golpes subterrâneos. Devido à queda contínua de cinzas, era impossível abrir as portas. No início da manhã, Plínio, o Velho, foi para a praia. Estava escuro como breu, com uma pedra-pomes clara e porosa voando de cima. Ele se deitou na vela aberta, usando um travesseiro sobre a cabeça para evitar que a pedra-pomes caísse. O ar ficou mais quente e todos sentiram o cheiro de enxofre crescente. Plínio se levantou com a ajuda de seus dois escravos e imediatamente caiu morto, morrendo de repente, aparentemente de um ataque cardíaco.
Vídeo promocional:
Gaius Suetonius Tranquil em "A Vida dos Doze Césares" dá outra versão da morte de Plínio, o Velho:
O famoso historiador russo Tatishchev (kn. 1-4, 1768 - 1784) escreve sobre Plínio Secundus, o Velho: “Este glorioso filósofo nasceu no ano de Cristo no dia 20, portanto, antes do fim da vida de Estrabão. Ele morreu no ano de Cristo no dia 76 no Monte Vesúvio, que por curiosidade, querendo inspecionar, sufocou de fumar."
Em 1631, a história se repetiu. Em 16 de dezembro, uma erupção começou e a população das cidades e vilas próximas fugiu em pânico para Nápoles. Cinzas e bombas vulcânicas adormeceram nas proximidades do Vesúvio. No dia seguinte, após os fluxos destrutivos de lama - lahar, fluxos de lava precipitaram-se para o mar. Em 18 de dezembro, a erupção deu em nada e em 19 de dezembro, assim como em Plínio, a evacuação dos sobreviventes foi organizada por mar. Segundo várias fontes, em decorrência dessa erupção, morreram de 4 a 18 mil pessoas.
Após a erupção do "79º ano", várias fontes relatam até onze erupções entre os 202º e 1140º anos. Mas nos próximos 500 anos, até a erupção de dezembro de 1631, não há informações mais ou menos confiáveis sobre as erupções do Vesúvio. Parece um ativo, com regularidade invejável, o vulcão de repente se acalmou, acumulando forças, por até 500 anos! Desde 1631, o Vesúvio não cessa mais de perturbar os habitantes da Campânia com sua atividade até a última erupção de 1944.
Será que Pompeia morreu como resultado da erupção de dezembro de 1631? Há evidências documentais desse cataclismo natural relativamente tardio? Existem outros paralelos com a descrição acima de Plínio, o Jovem? Acontece que existem tais evidências e várias delas.
No livro Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, publicado em Nápoles em 1860, são fornecidos diários de escavações para o período de 1748 a 1808. Entre outras coisas, descreve o artefato sob o inv. 16, descoberta em 16 de agosto de 1763 em forma de estátua com inscrição atribuída a Svedy Clemens, que menciona Pompéia e que supostamente está guardada no Museu de Nápoles.
EX AVCTORITATE
IMP. CAESARIS
VESPASIANI AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS
TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Então, na verdade, essa estátua não está lá e ninguém sabe nada sobre ela. Nem está no catálogo de "inscrições antigas" do museu. Além disso, de acordo com este livro, a inscrição estava no pedestal de alguma estátua de travertino, e hoje em Pompéia uma pedra comum com o mesmo texto fica no meio da estrada em uma colina! Como isso pode ser? E assim. Era necessário que os milhões de turistas que visitam Pompéia todos os anos, pelo menos de alguma forma "documentalmente", confirmassem que a cidade à qual aspiram de todo o mundo é de fato a própria Pompéia.
Ou talvez inicialmente, quando Pompeia foi escavada no século 18 e fez a pergunta - o que escavamos? - houve um mal-entendido, consciente ou não, mas uma MISUALIDADE, ERRO e desde então, infelizmente, todos os trabalhos científicos, dissertações, obras históricas e quase históricas baseiam-se unicamente neste mal-entendido?
A história das escavações de Pompéia e Herculano é um amplo tópico separado que requer consideração detalhada especial. Portanto, aqui vou apenas tocá-lo um pouco, sem entrar em detalhes e sem submeter as fontes primárias a uma análise crítica. Vou me alongar apenas na chave, inconveniente para alguns pesquisadores, momentos que são abafados de todas as maneiras possíveis ou, ao contrário, blabbed pelos adeptos da versão clássica da morte de Pompéia em 24 de agosto de 79 DC.
Na enciclopédia de Brockhaus e Efron, o famoso arquiteto e engenheiro papal Domenico Fontana é mencionado como o primeiro descobridor involuntário de Pompeu, entre outras coisas, famoso pela conclusão da construção da Catedral de São Pedro no Vaticano, a transferência e instalação do obelisco egípcio em sua praça principal e a construção do Palazzo Reale …
A conduta de água foi encomendada, no final dos anos 1500, pelo Conde Sarno, ao arquitecto Domenico Fontana, para fornecer água à Torre Annunziato. Desde o início dos anos 1900, foi usado pelos camponeses como ferramenta de irrigação para irrigar campos e funcionou até a década de 1960, quando o uso do canal cessou e entrou em decadência.
A partir dessas palavras, podemos concluir que o engenheiro Fontana se dedicava à produção de obras de mineração e escavação de túneis para colocar um túnel a uma determinada profundidade e, no processo dessa obra, deparou com telhados e paredes de casas, soterradas sob uma camada de cinzas de vários metros, uma cidade. Parece que não há nada de surpreendente aqui, se você não fizer a pergunta, mas como, puramente tecnicamente, ele conseguiu andar quase dois quilômetros em solo vulcânico, nada perfumado, emitindo metano e dióxido de carbono, sem ventilação forçada dos trabalhos da mina?
Uma nota interessante foi publicada no site italiano Antikitera.net em 26 de fevereiro de 2004, referindo-se por sua vez à publicação do site Culturalweb.it em 23 de janeiro do mesmo ano, que fala sobre o canal do engenheiro Fontana, em particular o seguinte:
Acontece que Domenico Fontana, conduzindo uma galeria subterrânea, de 1764 metros de extensão, através da Colina de Pompéia em 1592, conseguiu ir tão longe não apenas no subsolo, mas até sob as fundações de edifícios e paredes de fortalezas, aparentemente construídas no século I dC, que em seu caminho não tocou nem danificou nenhum deles! Particularmente interessante deve olhar "numerosos poços", que, dada a espessura de vários metros das rochas vulcânicas que enterraram Pompeia, como os tubos do "Titanic", devem adornar a paisagem de Pompeia hoje. Mas há algum disponível aí?
Na estrada de Nápoles ao sul até a Torá de Annunziata, a 15 quilômetros de Nápoles, você pode ver um monumento - um epitáfio na fachada da villa do Faraó Mennela, que morreu na erupção do Vesúvio em 1631 - duas placas de pedra com texto em latim.
Figura: 1 Villa Pharaone Mennella em Torre del Greco.
Em um deles, junto com RESINA e PORTICI, as cidades de POMPEIA e HERCULANUM são citadas na lista de cidades mortas !!!
AT O
VIII ET LX POST ANNO XVII CALEND (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIS, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, EXITUM ELUCTANS. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE, CINEREM
PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMMITE PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, FOETAS ALUMINE CAUTES, INFORME CUIUSQUE METALLI RUDUS, MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM
FEBRVEM (QUE) UNDANTE FUMO CINEREM
SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM
IUGO MONTIS EXONERANS
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
MOMENTO STRAVIT, USSIT, DIRUIT
AGENS LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM
VASTUMQ (UE) TRIUNPHUM.
PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NO MONUMENTUM PROREGIS.
NE PEREAT
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), MONT IS RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.
COELO RESTITUIT, VIAM RESTAURAVIT, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (NO) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
ANTONIO SUARES MESSIA MARCHI (ONE) VICI.
Esta é provavelmente a evidência física mais inconveniente para os historiadores do fracasso da versão tradicional da morte de Pompeia no século 1 DC.
A história deste epitáfio pode ser rastreada até os séculos 17 e 18. O viajante francês Misson, que visitou a Itália em 1687-88, em 1691 publicou um livro sobre sua viagem à Itália, no qual há um capítulo sobre sua visita ao Vesúvio. A edição de 1743 de Amsterdã contém o texto latino do epitáfio sem tradução. Mussinot, em seu livro "Descrição histórica e crítica da cidade subterrânea descoberta no sopé do Monte Vesúvio …" publicado em Avignon em 1748 na página 19, também cita integralmente o epitáfio em latim sem tradução. Assim, nos séculos 17 e 18, o Epitáfio era conhecido, mas ninguém se interessava, mas o que realmente está escrito lá?
De tudo o que precede, muito do que o historiador e pesquisador alternativo russo Yevgeny Shurshikov chamou minha atenção, segue-se que a datação da famosa erupção catastrófica do Vesúvio, que levou à morte de Pompéia, Herculano e Estábia, foi feita com base em dados medievais não confiáveis, por sua vez com base em dados medievais antigos manuscritos de origem duvidosa.
Concordo que tenho boas razões para ir à Campânia o mais rápido possível e tentar resolver pessoalmente essas "evidências materiais".
CAMPANHA
A princípio, sob a impressão do que vi, seja no museu arqueológico ou no dia seguinte em Pompéia, honestamente admito que estava pronto para concordar com a versão oficial da profunda antiguidade de tudo o que era apresentado. Mas no processo de crítica, conhecimento da exposição e das escavações, duvidei cada vez mais do período de “dois mil anos” que separa o “nosso hoje” do “seu ontem”.
1. Museu Nacional de Arqueologia de Nápoles
Inscrição de Clemens
Para ser honesto, esperava mais. Informações mínimas nas placas que acompanham. A pobreza da arrecadação pública é gritante. E isso é em uma região onde eles cavaram por trezentos anos? Muitos dos afrescos familiares de livros e da Internet estão ausentes. Uma grande variedade de cópias e réplicas! Está no museu! Onde, então, estão os próprios originais? Devemos prestar homenagem para honestamente apontar que as exposições são cópias. Mas eu não esperava mesmo.
Nenhum dos trabalhadores de museu de nível médio, e estes são titulares de diplomas universitários das Faculdades de História e Filosofia, conhecem Svedia Clemens e sua inscrição. Foi sugerido que a pedra pode estar na "Sala das Inscrições Antigas", que, no entanto, está fechada ao público há vários anos, aparentemente em conexão com as obras de construção da estação de metrô sob o museu. E em uma brochura especial dedicada ao salão de inscrições antigas, não há uma palavra sobre a pedra de Swedish Clemens.
Apesar de estar no museu num dia útil da semana e durante o horário de trabalho, não pude falar com a administração do museu. Para fazer isso, você precisa enviar um e-mail com antecedência. uma carta onde você indica a essência da pergunta, sua autobiografia, o tamanho das botas, ano de calado, etc., o que não garante de forma alguma que você será aceito. Em geral, sem um "controle facial" prévio, os funcionários têm medo de se envolver espontaneamente em conversas sobre temas históricos. E não só no museu, mas também no Instituto de Vulcanologia e, e, e, e … Essa é a impressão.
A famosa "palavra cruzada" cristã de Pompeia também está guardada em algum lugar especial (não em um museu) e para vê-la, você precisa escrever um e-mail. correspondência com algum professor de Roma ou do Vaticano (não me lembro o sobrenome). Bem, Deus a abençoe.
Olhando para o futuro, direi que encontrei a estela de Clemens em Pompéia, fora do portão Porta di Nucera, na necrópole, bem no meio da estrada. Todos podem adivinhar o quão antiga é essa pedra. O que imediatamente chama a atenção é que ele está aqui - um corpo estranho. "Eles não ficaram aqui." Onde foi desenterrado e se foi desenterrado, na verdade, infelizmente, não consegui descobrir …
Figura: 2 Stella Svedia Clemens no Portão de Nukeria. Pompeii.
Graças Pompeianas (Caridades):
Até mesmo um guia turístico comum nota a clara discrepância entre os artefatos de Pompeu e o século I dC, mas, de forma puramente intuitiva, compara-a com a Idade Média, onde esses artefatos se encaixam muito bem.
Especialmente notável é a incrível semelhança, mesmo em detalhes, das composições do afresco de Pompeia "Três Graças" e o muito posterior Rafael. Vemos o mesmo enredo na pintura de Francesco del Cossa "O Triunfo de Vênus" 1476-1484, Peter Paul Rubens "Três Graças", c. 1640 e numa composição escultórica de Cirene, de autor desconhecido, do século III aC … Pessoalmente, surpreende-me com estas e com perguntas que ninguém pode realmente me responder até agora. Admito que havia uma espécie de cânone entre os artistas, como retratar a graça, mas não nos detalhes? Ele foi prescrito pelo Papa? Isso é plágio óbvio! Ou Raphael desenhou um mural em Pompeia, tendo trabalhado anteriormente com uma pá, ou Raphael tinha uma máquina do tempo!
Figura: 3 Três Três Graças. Rafael, 1504
Figura: 4 Três graças. Afresco de Pompeia. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Papiro
Ao escavar Pompéia e Herculano, os arqueólogos não esperavam encontrar monumentos escritos feitos em materiais macios - em papiro, linho ou pergaminho. Afinal, durante a erupção do vulcão, tudo que podia queimar foi destruído. Mas um milagre aconteceu: em Pompéia, na villa de Lucius Cecilius Yukunda, um baú intacto foi encontrado, e nele havia cerca de uma centena de livros escritos. Cento e vinte e sete deles já foram lidos. Os outros estão tão colados uns aos outros que é impossível separá-los. Pelo menos por enquanto. Infelizmente, aqueles que tiveram a sorte de ler eram documentos contábeis. E em Herculano, no século 18, uma biblioteca inteira foi encontrada - mil e oitocentos papiros gregos! Principalmente as obras de Filodemo. A maioria deles foi encontrada no local da chamada Vila dos Papiros. Até agora, apenas uma pequena parte foi lida. Como eu sei,esta descoberta foi geralmente a primeira descoberta de papiros. Depois disso, papiros começaram a ser encontrados em massa no Egito e em todo o Mediterrâneo. Chama-se a atenção para o fato de que o papiro, como planta selvagem no Egito, não foi encontrado, mesmo Napoleão em sua época o procurava lá sem sucesso, mas o papiro é agradável na Sicília, não muito longe da antiga Siracusa. Até o século 20 existia uma cooperativa de produção de papel papiro para atender às necessidades dos turistas em lembranças "antigas".perto da antiga Siracusa. Até o século 20 existia uma cooperativa de produção de papel papiro para atender às necessidades dos turistas em lembranças "antigas".perto da antiga Siracusa. Até o século 20 existia uma cooperativa de produção de papel papiro para atender às necessidades dos turistas em lembranças "antigas".
De acordo com relatos da imprensa, arqueólogos britânicos estabeleceram recentemente novos métodos para decifrar manuscritos antigos, então a descoberta de novos pergaminhos parece ser muito importante, especialmente porque depois do século 18 nada semelhante foi encontrado em Herculano.
No entanto, os defensores da continuação imediata das escavações nas camadas mais profundas das ruínas têm oponentes. Assim, o professor Andrew Wallace-Hadrill, um especialista reconhecido em Herculano, acredita que a Vila dos Papiros não pode ser totalmente retirada da camada de cinzas e lahar no momento. Em sua opinião, trabalhos forçados podem levar ao desabamento das paredes e do telhado do edifício, o que pode destruir os pergaminhos restantes. Provavelmente ele sabe melhor.
Existe um livro de 1792, que contém cartas de um certo Juan Andrés a seu irmão Don Carlos Andrés, que descreve sua viagem pelas cidades da Itália em 1785 e 1788. Ele também visitou Pompeia com Herculano. Juan Andrés observa que os textos gregos da Vila dos Papiros parecem suspeitamente semelhantes aos textos gregos contemporâneos a ele:
Juan Andrés se refere aqui a diacríticos - acentos e aspirações, que, tanto quanto eu sei, não se encontram em documentos que datam do século II. DE ANÚNCIOS e seu uso, junto com pontuação e ligaduras, tornou-se comum na Idade Média. Mas, na verdade, o processo de padronização das marcas diacríticas foi concluído apenas com o início da impressão!
Não tenho quase nada a acrescentar ao que você vê na foto. É impressionante que haja mais para ler aqui. O que foi lido está pendurado nas paredes do museu na forma de cartazes. Resta apenas acreditar que o texto (tudo em grego) pertence aos rolos reduzidos a cinzas …
Figura: 5 Pergaminho de papiro de Herculano. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 6 Texto recuperado de um dos papiros. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Instrumentos médicos e de engenharia
Os instrumentos pompeianos são praticamente indistinguíveis em forma e técnica dos modernos, talvez feitos de bronze. Ângulo reto perfeito, bússolas, pinças, instrumentos dentários, bisturis … Observe o fio do instrumento ginecológico (Speculum uteris). Sem torno? Pelo que eu sei, os parafusos com porcas quadradas surgiram no final do Renascimento e eram feitos apenas à mão - com limas ou limas. O primeiro projeto de uma máquina para a produção de parafusos foi proposto em 1569 por Besson (França). Mas o relojoeiro Hindley (Inglaterra) aplicou a ideia de Besson na prática apenas em 1741.
De Leonardo da Vinci (15 de abril de 1452 - 2 de maio de 1519), um esboço de uma máquina mais perfeita foi preservado - um protótipo de torno de rosca. Ele tinha várias ideias revolucionárias ao mesmo tempo: em primeiro lugar, o passo do parafuso a ser cortado poderia ser alterado selecionando um conjunto de engrenagens, em segundo lugar, o cortador não estava na mão do trabalhador, mas em um suporte rígido e, em terceiro lugar, um sentido de rotação constante foi usado (em contraste de antigas máquinas de arco e flecha). Ou seja, não é preciso falar de parafusos de tal qualidade que vi no Museu Nepolitano antes do final do século XV. Além disso, em um dos sites da Internet me deparei com a informação de que na América, no American National Museum of History, são guardados instrumentos ginecológicos semelhantes de Pompeia, onde o parafuso central do instrumento é descrito como aço. Talvez os americanos, como sempre, tenham entendido errado,mas talvez não, e o parafuso é realmente de aço. Aço no século 1 DC? Isso é má sorte …
As ligas de aço usadas em cirurgia têm uma história de mais de 300 anos. A primeira menção data de 1666, quando Fabricius, um cirurgião médico, usou pela primeira vez anéis de aço para consertar uma fratura, mas os instrumentos médicos de bronze prevaleceram na medicina até o início do século XX, quando apareceu o aço cirúrgico inoxidável com liga de cromo. E isso é compreensível. O cobre oxidado e suas ligas são menos prejudiciais à saúde do que o aço enferrujado. Até hoje, os chefs profissionais usam potes e panelas de cobre, assim como seus colegas cervejeiros e destiladores.
O mesmo pode ser dito sobre desenho, carpintaria e outros dispositivos e instrumentos de medição. Até o início do século XX, a grande maioria deles era feita de bronze.
Figura: 7 Ferramentas de engenharia. Pompeii. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 8 Instrumentos médicos. Pompeii. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 9 Instrumentos médicos. Pompeii. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 10 instrumentos médicos. Pompeii. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Instrumentos musicais
D. Rogal-Levitsky, no seu livro "The Modern Orchestra", escreve que em 1738, durante as escavações de Pompeia, foram descobertos dois trombones excelentes, forjados em bronze e com boquilhas de ouro. O rei de Nápoles presenteou um desses trombones ao rei inglês que estava presente durante a escavação e, de acordo com a lenda que sobreviveu desde então, este antigo trombone antigo ainda é mantido nas coleções do Castelo de Windsor. Os tubos curvos com uma parte móvel do tubo já eram conhecidos no século IX. São essas trombetas "deslizantes" que são os verdadeiros trombones, chamados por seus contemporâneos Sakbut. A palavra "sakbut" é de origem francesa antiga. É composto por dois verbos - sacquer e bouter, onde o primeiro significa "puxar com um tique" e o segundo significa "empurrar". No entanto, os britânicos, que preservaram esse antigo nome para o trombone quase até hoje,contesta os dados franceses e argumenta que o "sakbut" do século 9 não é um trombone, mas que o verdadeiro "sakbut" surgiu apenas no século 14 na Espanha, onde este nome é encontrado pela primeira vez nas fontes literárias correspondentes. Foi da Espanha, no início do século XV, que esse nome penetrou na França e, a partir daí, no final do século, na Inglaterra.
Seja um trombone ou um sakbut, ainda não é um sino fundido. O processo de fabricação de um instrumento de sopro de parede fina, seu sino, asas, tubos de dobra são impossíveis não apenas sem um nível apropriado de desenvolvimento de tecnologia, mas também sem uma certa ferramenta e base de máquina.
Jaroslav Kesler, em seu artigo “Orquestra da Civilização”, defende que a formação da tecnologia de fabricação de instrumentos musicais, que predeterminou o surgimento da cultura musical moderna, remonta tradicionalmente ao século XVII. e pouca coisa mudou desde então, não antes do século 16 … É difícil discordar dele nisso.
Infelizmente não encontrei o trombone. Em qualquer caso, ele não está representado na exposição do museu. Mas o que é apresentado não é menos interessante. Flauta de pan, flautas em bloco (uma delas é de prata), címbalos, sistras (algo entre o som entre um triângulo e a marocassa). Algo muito parecido com um trombone, porém, pode ser visto em um dos mosaicos pompeianos do museu, com um leopardo.
E também, embora não seja um instrumento musical, uma torneira de água! Quase exatamente o mesmo hoje pode ser comprado em qualquer loja de encanamento. Esses guindastes e válvulas maiores podem ser encontrados ao ar livre em Pompéia. Os guindastes, se você acreditar na descrição, são uma estrutura selada de três partes: um corpo, uma bucha com um orifício de passagem e uma válvula cilíndrica de fechamento aterrada para ele. É difícil imaginar que isso possa ser feito com ferramentas primitivas, “sobre o joelho”. Os guindastes pompeianos não eram regulamentados e serviam como válvulas de passagem. O abastecimento e os tubos principais eram de chumbo. By the way, na Inglaterra ainda existem muitas casas antigas, quem não sabe, os canos também são feitos de chumbo. Em geral, o sistema de abastecimento de água de Pompeia hoje é admirado por sua sofisticação de engenharia. Da estação de abastecimento de água no Portão Vesúviono ponto mais alto da cidade, a água por gravidade escoava por meio de tubulações para várias torres de água locais, que servem para reduzir o excesso de pressão no sistema e o acúmulo intermediário de água a cada trimestre. Torres de água forneciam água para casas próximas e aquecedores de água públicos. A água em Pompéia, como se costuma dizer, “corria como um rio”. Provavelmente nem sempre foi assim, considerando que em Pompéia também existem poços antigos, de até 30 metros de profundidade, heroicamente perfurados por várias camadas de lava até o aqüífero."Fluiu como um rio." Provavelmente nem sempre foi assim, considerando que em Pompéia também existem poços antigos, de até 30 metros de profundidade, heroicamente perfurados por várias camadas de lava até o aqüífero."Fluiu como um rio." Provavelmente nem sempre foi assim, considerando que em Pompéia também existem poços antigos, de até 30 metros de profundidade, heroicamente perfurados por várias camadas de lava até o aqüífero.
Figura: 11 instrumentos musicais. Pompeii. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 12 Torneira de água. Pompeii. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Vidro
Além de frascos, frascos de perfume, vidros coloridos de vários tons, há muitos itens de paredes finas absolutamente transparentes nas vitrines do museu; os mesmos vasos de vidro são retratados em afrescos. Em comparação com os pompeianos, outros produtos de vidro que sobreviveram até hoje e datam do primeiro milênio não diferem muito em transparência. Tudo isto é ainda mais surpreendente se considerarmos que o primeiro vidro transparente foi recebido em meados do século XV em Veneza, na fechada "restrita a viagens" dos sopradores de vidro de Murano, Angelo Barovir. Por muito tempo depois disso, o segredo de sua produção foi mantido em Veneza dos concorrentes como a menina dos olhos.
Em Herculano, os painéis de vidro foram encontrados nos tamanhos padronizados 45x44cm e 80x80cm (Fig.15.16). Nada se sabe sobre o método de fabricação deste vidro plano. Na Europa, os primeiros painéis de vidro feitos de lama, os chamados. O vidro lunar para janelas de igrejas em 1330 no noroeste da França foi feito pelo método primitivo de "centifugação em uma vara", e o primeiro vidro de janela foi produzido pelo método de enrolar em 1688 em St. Gobain.
O vidro da janela, no entanto, não é claro. Talvez isso seja uma consequência do impacto secundário da alta temperatura da tempestade piroclástica. A espessura do vidro da janela é surpreendentemente absolutamente uniforme! Como se fosse de vidro.
Juan Andrés, anteriormente mencionado por mim, escreve o seguinte sobre isso:
Admito que o autor teve a sorte de ver molduras de madeira, embora apodrecidas, mas ainda segurando o vidro 150 anos após a erupção de 1631, mas sua preservação por 1700 anos levanta sérias dúvidas.
Figura: 13 Vaso de vidro Sepino. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 14 Vaso de vidro de Pompeia. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 15 Vidros de janela de Herculano. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 16 Vidros de janela de Herculano. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Arma
Chama-se a atenção para as "antigas" espadas de mosqueteiro ou sabres, completamente diferentes das curtas adagas-espadas romanas, em uma variedade de exibidos em afrescos, pendurados nas colunas e paredes na forma de uma decoração tradicional, difundida até nossos dias, ou talvez a ser sempre à mão, nas casas dos pompeianos.
A propósito, nenhuma arma de Pompeia, com exceção de um par de facas de cozinha, é apresentada no museu. A cidade era bastante grande, alguns, se não um exército, então carabinieri, como a polícia, deveriam estar lá?
Figura: 17 Afresco com armas de Pompeia. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Fig. 18 Afresco com armas de Pompeia. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Moedas
NÃO há moedas de Pompeia e Herculano na exposição pública do museu !!!
Graffiti
As inscrições em Pompeia, daquelas que por acaso viram, estão em mau estado. Aqueles que estão disponíveis para inspeção são cobertos com plástico transparente. Acima de tudo, são grafites deixados por turistas. Existe até "Vasya estava aqui", do início do século XIX.
Muito interessantes, a meu ver, são as observações de Juan Andrés sobre o graffiti e a escrita latina, que lhe parecia muito semelhante à escrita de sua época:
O autor involuntariamente se pergunta sobre a idade real de Pompeia. A presença de inscrições etruscas parece especialmente estranha para ele, que, de acordo com as teorias tradicionais, nem deveriam estar ali:
Figura: 19 Fragmento de uma parede do lupanário. Pompeii. Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 20 Graffiti. Rua da Abundância. Pompeii.
Figura: 21 Graffiti. Rua da Abundância. Pompeii.
Figura: 22 Fragmento da parede. Vila dos Mistérios. Pompeii.
Tijolo
Este não é um pedestal, este é um tijolo padrão real medindo aprox. 23х13х3 cm. Existem também outros tamanhos, especiais, por exemplo, para fazer colunas redondas. O tijolo é de elevada qualidade, bastante homogéneo na sua estrutura, praticamente não estratifica, o que indica que a argila está bem misturada e curada antes da cozedura. A própria queima foi realizada a uma alta temperatura de aprox. 1000 C, o tijolo ainda toca quando roscado. Os tijolos pompeianos não eram feitos à mão, como a produção de adobe em moldes de madeira. Se você olhar de perto, pode ver listras longitudinais nas bordas laterais, que geralmente são formadas durante o processo de fabricação de tijolos com uma prensa de correia, se a estrutura de formação tiver rebarbas. O uso de uma prensa de cinta de formação também é indicado pela forma de onda complexa dos azulejos Pompeianos.
Existem poucos tijolos em Pompéia. Era usado principalmente para desenhar cantos, arcos e aberturas. As pistas e paredes principais eram feitas de entulho vulcânico. As paredes foram rebocadas com uma camada bastante espessa de gesso, de até 5 cm, e pintadas. No interior, em vez de papel de parede, afrescos foram pintados. Em Herculano, arenito serrado ou rocha de concha era mais usado para construir casas do que tijolo.
Todas as Nápoles e Roma foram construídas com tijolos absolutamente idênticos. Isso é muito perceptível em todos os edifícios do Renascimento, onde o gesso ruiu. E o moderno Ercolano no centro antigo, se tirar o gesso dele, exceto pela largura das estradas, nada será diferente de Herculano. Mesmo as pedras (superfície da estrada) nas estradas são idênticas, exceto que as modernas são um pouco melhor processadas. Muitos edifícios em Pompéia mostram esses vestígios de destruição anterior, seguidos de restauração, seja como resultado de hostilidades e incêndios, ou erupções anteriores à fatal.
Figura: 23 tijolos de Pompeia. Pompeii.
Figura: 24 tijolos de Pompeia. Parede com vestígios de reparação. Pompeii.
2. Pompeia
Impressões gerais
A cidade fica em uma colina. A maioria dos prédios tinha vários andares. Pelo menos dois andares, mas possivelmente muito mais alto. Não há vestígios do material de construção dos andares superiores na forma de desabamentos em Pompéia. A partir disso, podemos concluir que tudo o que não foi coberto com cinzas foi retirado e utilizado pelos moradores do entorno como material de construção gratuito. Como resultado, o anfiteatro e ambos os teatros de hoje estão perdendo os bancos de pedra do observador superior. Apenas as colunas e vigas do primeiro andar sobreviveram no fórum (não há fragmentos do segundo andar), o mesmo se aplica a quase todos os edifícios de Pompeu. Se a cidade estivesse intacta, todos os destroços dos andares superiores desmoronados estariam no nível zero ou ligeiramente mais alto. Nada disso está lá. Os arqueólogos restauraram algumas das estruturas apenas com o material que encontraram. O resto estava faltando.
Isso significa que Pompeia não desapareceu completamente da face da terra. Nos andares superiores dos edifícios, seus esqueletos estavam sempre visíveis. Portanto, a cidade abandonada morta foi chamada de "Civita" - a cidade. Ao contrário de Pompéia, Herculano foi enterrado não tanto sob uma camada de cinzas, mas sob uma poderosa lama-lahar de muitos metros, que não deu às gerações futuras a chance de se livrar dos destroços dos edifícios. Graças a isso, hoje fica claro que a cidade tinha até prédios de cinco andares !!!
Como se viu, com exceção de áreas pequenas e uma grande onde há um edifício que, à primeira vista, lembra uma igreja e uma estranha estrutura esférica com cabos de sustentação, como um balão ou um radar militar, e que provavelmente nunca será escavado. Pompéia está quase totalmente escavada. Mas os visitantes não estão autorizados a entrar e nos mapas estes locais continuam a ser designados como "pontos brancos". Escavações estão sendo feitas em dois ou três lugares hoje, mas não notei muita atividade nesse sentido.
Eu queria tirar uma foto de um mural de abacaxi na casa de Ephebus, mas vi um castelo de celeiro enferrujado nele. Um dos funcionários expressou sua simpatia por mim, mas levantou a mão, ele não tem chave e, infelizmente, não pode me ajudar em nada. Ele apenas me consolou dizendo com orgulho que Pompéia tem toda uma coleção de afrescos de frutas exóticas, como laranjas e abacaxis, que podem ser vistos no Museu Nacional de Arqueologia de Nápoles (que nem chega perto da exposição aberta lá). Minha pergunta sobre como a fruta sul-americana chegou a Pompéia antes que Colombo a levasse ao estupor mais natural!
Figura: 25 Portão marítimo de Pompéia.
Figura: 26 Anfiteatro. Pompeii.
Figura: 27 ruas de Pompéia.
Ferro em "bronze" Pompeia
Havia ferro em Pompéia. O bronze era usado para joias (sem oxidação, brilhava como ouro), utensílios domésticos e pratos. Como hoje, as panelas e frigideiras de cobre são amplamente utilizadas na gastronomia e as torneiras de latão nas canalizações. Fechaduras, dobradiças, ferrolhos e fechos eram de ferro. Eles, por algum motivo, de visitantes, não que se escondam, mas não se destacam. Consegui fotografar algo. Por exemplo, as dobradiças da veneziana na Vila dos Mistérios, a estranha decoração (cabides?) Nas portas de Pompéia e os restos de uma fechadura trancada na porta de mármore de um dos túmulos. Já mencionei os quilômetros de encanamentos de chumbo.
Deve-se notar que até a Idade Média, o estanho não se distinguia do chumbo. Plínio, o Velho, distingue entre chumbo e estanho, usando os nomes plumbum nigrum (chumbo preto) e plumbum album (chumbo branco). A propósito, o nome plumbum atesta o principal uso do chumbo nos tempos antigos - para obstruir os vasos sanguíneos. Mesmo no século XVI. G. Agricola também usa uma terminologia semelhante: ele tem plumbum nigrum - chumbo, plumbum candidum - estanho e plumbum cinereum - bismuto. Este fato pode ser utilizado com certa certeza para datar peças de bronze por sua composição química (moedas, válvulas de água e “trombones”). Não sei se é usado?
Figura: 28 Decorações de portas. Pompeii.
Figura: 29 Persianas da Vila dos Mistérios. Pompeii.
Figura: 30 Dobradiça da veneziana de metal. Vila dos Mistérios. Pompeii.
Figura: 31 Porta da tumba em mármore com alça de ferro. Pompeii.
Estratigrafia de Pompeia
Nas fotos acima, que tirei na borda extrema das escavações da necrópole na necrópole diretamente no Piazzo Amfitheatro, no nível atual, é claramente visível que acima da camada superior de cinzas e pequenos seixos-lapilli que enterraram Pompéia, há camadas menores de erupções subsequentes misturadas com camadas de húmus e logo vem uma camada moderna de húmus de 30-40 cm de espessura. Se concordarmos com a versão da morte de Pompeia pela erupção "Pliniana" do 79º ano, então onde está a camada da erupção, não menos significativa para os contemporâneos, em 1631? Tudo isso não se parece em nada com uma estratigrafia de dois mil anos. Para estar convencido disso, você não precisa ser um arqueólogo ou vulcanólogo arquiprofissional, basta olhar para essas fotos ou "dirigir" você mesmo com uma régua até Pompéia.
Figura: 32 Estratigrafia. Pompeii.
A propósito, aqui o tijolo parece muito moderno, com 5 centímetros de espessura. Diretamente de acordo com GOST.
Figura: 33 Estratigrafia. Pompeii.
3. Herculano
Na verdade, Ercolano (Herculano) recebeu esse nome apenas em 1969, em homenagem à versão dos historiadores que acreditam ter escavado a antiga Herculano aqui e, muito provavelmente, em conexão com a peregrinação de turistas, para que os turistas não tenham dúvidas sobre a qual estação devem ir. Antes era chamado de Resina (Retina). A nova aldeia foi construída literalmente sobre as paredes dos defuntos, usando-as como alicerces de tiras prontas, como se pode ver nas fotos. A identidade do material dos novos edifícios com o material dos antigos também é visível. Ou seja, a nova cidade, aparentemente, estava sendo construída no antigo local quase imediatamente após a erupção, e não após milênios.
A estratigrafia também é claramente visível aqui. As cinzas cobriram a cidade até o auge do crescimento humano. Então houve o primeiro ataque piroclástico. Em princípio, são apenas gases pesados incandescentes. Não tenho foto, mas as portas sobreviveram, queimadas apenas na parte superior. A parte inferior foi escondida por cinzas. Tudo isso foi inundado por vários riachos de lama vulcânica - lahara, como um bolo de Napoleão, que mais tarde se transformou em uma espécie de concreto, preservando a cidade. A maior camada, naturalmente, está na parte inferior, perto da costa, de onde uma das fotos foi tirada com o Vesúvio ao fundo. Na fig. 34, o terceiro andar dos edifícios é visível. As paredes laterais indicam a presença de pelo menos um quarto andar. O número de pisos pode ser aproximadamente determinado pelos orifícios nas paredes para as vigas do piso. Na fig. 36 é muito claramente visível,que as casas modernas foram construídas diretamente nas paredes das casas perdidas e com os mesmos materiais. Esta casa foi aparentemente reassentada em conexão com as escavações.
Figura: 34 Herculano. Vista de cima.
Figura: 35 Herculano. Estratigrafia.
Figura: 36 Herculano. Construção moderna.
Figura: 37 Herculano. Vista do mar.
4. Epitáfio
Ninguém tem a menor idéia desse epitáfio, nem mesmo os moradores locais. A diretoria do Museu de Pompéia ficou boquiaberta quando lhes mostrei uma impressão de um site italiano. “Este é um monumento histórico? É estranho, mas não sabemos nada sobre ele! " O interesse por ele foi tão grande que me deram um carro com motorista e saímos em busca. Duas horas depois, tendo dirigido quase toda a Via Nazionale de Nápoles e voltado, parando a cada minuto e perguntando aos moradores, ainda o encontramos! Não saberei descrever o espanto que ficou estampado no rosto do "motorista" (na verdade, o vice-diretor do Museu de Pompéia) ao lê-lo. Ele ficou em silêncio por um longo tempo, e então admitiu que sempre foi atormentado por vagas dúvidas sobre a versão oficial da morte completa e final de Pompéia no século I DC.
Figura: 38 Villa Pharaoh Mennella. Torre del Greco.
Figura: 39 Epitáfio aos mortos na erupção de 1631. Torre del Greco.
Figura: 40 Placa comemorativa aos construtores da estrada em 1562. Torre del Greco.
VIAM
A NEAPOLI AD RHEGIVM
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
ET CONFLAGRATI VESVVII SAXIS
IMPEDITAM.
PVRGATO INSIDIIS LOCO
EXAEQVATA PLANITIE
LATAM RECTAMQ DVXIT
AERE PROVINCIALI
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
Ao lado do epitáfio está uma lápide explicativa da Associação Cultural "Prometheus" da cidade de Torre del Greco, antiga Herculano …
Figura: 41 Tablete da associação cultural * Prometheus *. Torre del Greco.
5. Engenheiro de condutos de água Domenico Fontana
Apesar das placas e cercas proibitivas, consegui percorrer quase todo o conduto de água do portão Sarno ao fórum, o que causou evidente descontentamento dos funcionários, que, sabendo o que me interessa, passaram a me seguir incansavelmente, impedindo minhas tentativas de "infiltrar-se" na reserva por território de turistas. De qualquer forma, sou grato a eles, porque foi um deles quem primeiro me mostrou alguns poços de observação e disse que ao longo de seu comprimento o conduto de água se aprofunda nitidamente sob a superfície da estrada das ruas e sob estruturas importantes. Todos os meros mortais vêem esta seção específica do conduto, contando a história da descoberta de Pompéia. Quem não conheceu o resto dos locais, calmamente "come" uma tala especial para turistas, equipada com pontes e canos de esgoto. Sim Sim! Foi como uma tala que inicialmente considerei essa estrutura. Era necessário apresentar de alguma forma, visualmente, a voz, que deixou uma marca impressa na história, informações sobre o duto de água realmente existente e, até recentemente, em funcionamento regular que fornecia água às fábricas da Torre Annunziata.
Afinal, quando estavam cavando, não encontraram um cano gigante (2 metros de seção transversal) perfurando barbaramente as paredes das casas, sem poços de observação menos gigantescos, semelhantes aos canos de um vapor. E como poderia o famoso engenheiro papal, que, entre outras coisas, habilmente ergueu um obelisco na praça em frente à Catedral de São Pedro no Vaticano e construiu um palácio na Piazza Reale em Nápoles, ter feito tamanha feiura? Esta é a única seção ao longo de todo o comprimento do conduíte onde se projeta do nível zero !!!
Figura: 42 A conduta de água do engenheiro Fontana na Via di Nocera. Pompeii.
Figura: 43 Placa comemorativa. Pompeii.
Figura: 44 A conduta de água do engenheiro Fontana na Via di Nocera. Pompeii.
Figura: 45 A conduta de água do engenheiro Fontana, atravessando a Via di Nocera. Pompeii.
Da história do conduto de água
No final do século 16, o primeiro a planejar o aproveitamento da energia do rio Sarno para fins industriais foi o mais rico (e infeliz) conde de Sarno na Campânia, Muzio Tuttavilla. O problema era que o rio Sarno, em seu curso inferior, sinuoso, estava se achatando, o nível das águas nele sujeito às oscilações sazonais. O leito do rio era pantanoso e servia como uma espécie de incubadora para os mosquitos da malária.
Portanto, Tuttavilla decidiu usar diretamente as três nascentes mais ao norte, as principais, do rio Sarno e construir um canal artificial que deveria transportar livremente suas águas para a Torre Annunziate.
A construção do conduto acabou sendo uma tarefa difícil e cara, especialmente quando os trabalhadores se depararam com os fluxos de lava pré-históricos do Vesúvio, onde ficava a antiga Pompéia, onde, durante a construção de uma galeria, ele tropeçou nas ruínas de uma cidade mais antiga.
Mas o empresário - o conde não se desesperou exigindo que o famoso arquiteto papal Domenico Fontana resolvesse todos os problemas que surgiam, e que a conduta de água estivesse pronta quando a construção de três moinhos na Torre Annunziata fosse concluída.
Os herdeiros de Tuttavilla não conseguiram realizar negócios, os credores exigiram juros elevados, o que acabou levando ao confisco dos dois primeiros moinhos pelo Ministério das Finanças das Finanças Reais (usados desde 1654 para a produção de pólvora pelo vice-governador espanhol) e à venda de um terceiro a particulares.
Suposições iniciais
1. O aqueduto foi construído não para o abastecimento de água de Pompéia e nem mesmo para o abastecimento de água potável à Torre Annunziata, mas para evitar flutuações sazonais no nível da água no rio Sarno, que ainda não está cheio de água para o bom funcionamento dos moinhos. Portanto, não teve nada a ver com o sistema de abastecimento de água da própria cidade. A conduta de água teve, em um grau ou outro, importância militar-estratégica, de modo que a opinião da população local mal foi levada em consideração. Refiro-me ao possível inconveniente ou bloqueio das estradas habituais, etc. E aqui admito que Fontana, talvez, não tivesse outra saída, perante um obstáculo intransponível, como o basalto ou a lava milenar, como, afinal, estragar uma das ruas da cidade. Suponho que seu conduto de água, a quase um metro de altura da superfície da estrada, não se tornou um obstáculo intransponível para os cocheiros de Pompeu e seus cavalos,habituado a ultrapassar inúmeras "passagens pedonais" em forma de vãos no meio da estrada. Chama-se a atenção para os canos de esgoto pluvial prudentemente colocados para que a água da chuva não se acumule tão longe do melhor "milagre" da engenharia pensada pelo arquitecto da corte papal D. Fontana. Por que ele faria isso se a rua estivesse sob uma camada de cinzas de vários metros?
2. O conduto de água não poderia estar localizado mais alto do que as casas de Pompeia, apenas porque Pompeia está localizada em uma colina e a diferença de altura entre as nascentes do rio Sarno e o nível do mar é relativamente pequena. Fontana, como engenheiro, não inventaria um canal italiano "Volga-Don" com um complexo sistema de elevação de água em algumas dezenas de metros a mais, mas contornaria o morro de Pompéia, o que seria muito mais barato para o projeto. Ele tentou fazer isso, mas foi impedido pelas muralhas da cidade e pelo antigo fosso defensivo, que com o tempo perdeu sua importância estratégica e é usado pelos habitantes como necrópole. É por isso que ele teve que traçar uma rota pela cidade.
3. Se o conduto de água por mim examinado realmente pertence à "pena" do engenheiro Fontan, então os poços, pelo menos um, deveriam ter sido deixados por arqueólogos "para a edificação" das gerações subsequentes. Qualquer arqueólogo, não tendo certeza do valor do que cavou, antes de destruir algo, como uma réplica desinteressante, primeiro fotografará, descreverá ou esboçará algo. Em Pompéia, esses mesmos poços estão localizados a uma distância de pelo menos 100 metros um do outro. Deveria ter sobrado pelo menos um "tubo de vapor"? Não foi embora. Porque não havia canos. Não, também, e seus restos. Há apenas uma estranha pilha de pedras em uma das ruas, como um artefato para os turistas.
4. Também pode ser assumido que Fontana, tendo limpado o conduto de água existente da época de algum "imperador, quinze vezes César, Vespasiano (isto é, uma vespa semelhante a um inseto) de agosto e tudo …" Mas aqui novamente surgem questões de ventilação e manutenção, que Fontana simplesmente teve que resolver, trabalhando em um túnel de quase dois quilômetros sob a cidade soterrada. Mas não há dutos de ventilação ou vestígios deles em Pompéia.
Cachimbo de água do engenheiro Domenico Fontana (em detalhe)
Durante a construção de uma adutora dentro dos limites da cidade, Fontana teve que enfrentar pelo menos três problemas:
1. Pompeia está na antiga linguagem da lava, através da qual é impossível passar sem perfurar e explodir. Com uma altura de conduto de água de 2 metros e uma espessura média da camada de solo em Pompéia de 3 metros, descontada a profundidade das fundações do edifício, seu assentamento torna-se semelhante ao da joalheria.
2. Fontana teve que observar as inclinações necessárias para que a água corresse por gravidade, mas não em alta velocidade.
3. A canalização de água teve que ser realizada em uma cidade residencial, sem atrapalhar sua vida normal.
A seção do conduto de água em Pompéia com cerca de 1.700 metros, que Fontana colocou sob a cidade, corresponde à topografia da área, suas encostas naturais. Ele era um engenheiro verdadeiramente brilhante. Ele conseguiu resolver todos esses três problemas! Resta apenas invejá-lo.
Portanto, considere a rota do conduto de água do engenheiro Domenico Fontana através de Pompéia. Como ponto de partida, trazia comigo um desenho de duzentos anos atrás, que refletia o período das escavações no território de Pompéia de 1755 a 1812.
Figura: 46 Planta de Pompeia do séc. XVIII com rota de canalização.
Graças a este desenho, pude percorrer, sempre que possível, quase todo o percurso da conduta de água, tirar fotografias em locais importantes e tentar ligar às imagens de Pompeia vistas do espaço (Graças ao Google Earth!).
Figura: 47 Foto de Pompéia vista do espaço com a rota do conduto de água.
Vamos agora considerar algumas áreas com mais detalhes. A conduta de água entra no território da cidade na área da porta Sarno, atravessa as ruas Vicolo dell 'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice sob a superfície da terra (aproximadamente do mesmo ponto, foi tirada uma fotografia do anfiteatro. As suas dimensões, em comparação com a altura de uma pessoa, em tons de material de construção, a profundidade de sua ocorrência real no momento do início das escavações) e passa na forma de uma vala aberta (P. 1) no jardim do pátio Casa della Venere em Conchiglia do lado de Palestra Grande, onde uma ponte de pedra em arco é lançada sobre ela. Não sei se neste lugar havia um conduto de água do tipo originalmente aberto, ou se foi "aberto" por arqueólogos desatualizados em sua época. Em seguida, ele mergulha sob o Vicolo della Venere e, quase imediatamente, aparece como o primeiro poço (R.2) no cruzamento da Via di Castrico e Vicolo di Octavius Quartio.
Figura: 48 Uma foto da parte interior de Pompéia vista do espaço com uma rota de conduíte de água e poços.
Figura: 49 Vista do anfiteatro próximo ao ponto R. 1.
Figura: 50 Vista da conduta de água no ponto P. 1.
Figura: 51 Poço da conduta de água no ponto P.2.
Além disso, a conduta de água atravessa “rudemente” a Via di Nocera (P. 3), este é o único local ao longo de toda a sua extensão onde foi colocada com violação do pavimento da estrada, passa sob as ruas Vicolo dei Fuggiaschi e Vicolo della Nave Europa, manifestadas por poços (P. 4) e (P. 5 (Casa della Nave Europa)) nos pátios, sem tocar em nenhum edifício.
Figura: 52 Conduíte de água no ponto P. 3.
Figura: 53 Poço do conduíte de água no ponto R. 4.
Figura: 54 Poço do conduíte de água no ponto P. 5.
Sem "estragar" a luxuosa Casa del Menandro e o pavimento da estrada Vicolo del Citarista, a conduta de água atravessa o quarteirão seguinte, passando entre as paredes nuas traseiras dos edifícios, como se ao longo do corredor (P. 6) e mais profundamente por baixo da Via Stabia, de modo que sob o templo de Asclépio (Tempio di Asclepio), aparecem novamente nos pátios do templo de Ísis (p. 7) e Palestra Sannitica, antes de mergulhar sob a Via del Tempio d 'Iside (p. 8).
Figura: 55 Poço da conduta de água no ponto R. 6.
Figura: 56 Poço do conduto de água no ponto R. 7
Figura: 57 Elevando a estrada acima do conduto de água no ponto P. 8.
Contornando o Edificio di Eumachia em seu caminho, o conduto de água passa sob o fórum perto do Templo de Júpiter e segue para o oeste sob as muralhas da cidade, deixando Pompeia.
Conclusões preliminares
Com base no reconhecimento realizado por mim no solo, pode-se observar o seguinte:
1. A rota do conduto de água investigado coincide completamente com a rota marcada do conduto pelo engenheiro Domenico Fontana no mapa das escavações de Pompéia no final do século XVIII e início do século XIX.
2. O material de construção com o qual o conduto de água é feito é completamente idêntico ao material de construção da própria cidade, em particular, tijolos queimados de tamanhos padrão foram usados (ver Fig. 58).
Figura: 58 Abóbada de tijolo da conduta de água no ponto R. 6.
Até onde consegui "escoar" pelas grades … as paredes são de pedra, as abóbadas são de tijolo. Tudo por dentro é totalmente rebocado. O gesso ainda dura, a menos, é claro, que o cano d'água não tenha sido totalmente consertado em nosso tempo.
Aqui está outro instantâneo da (P. 6), aqui você pode ver que o conduto de água é aprofundado alguns metros, antes de passar por baixo da Via Stabiana. A diferença na elevação está aqui da esquerda para a direita. Concorde que se Fontana estivesse construindo um conduto de água em uma cidade morta, ele não teria que fazer isso.
Figura: 59 Vista interna do poço do conduíte de água no ponto P. 6.
3. A profundidade do conduto é insignificante em relação ao nível zero de Pompéia, mas, com exceção de uma seção (veja acima), o conduto passa por toda parte sob ruas, paredes de casas, curvando-se ordenadamente em torno de edifícios religiosos mais ou menos significativos.
4. Os poços de inspeção são feitos de uma qualidade muito elevada, em locais públicos são bem afiados, aparentemente novos, com tijolos colocados "a fundo", fechados com grades de metal e nivelados com a superfície da estrada ou com o solo. Na dovora, as paredes dos poços são dispostas simplesmente em pedra e elevam-se acima do nível do solo até uma altura de meio metro.
5. O desenho e a aparência da conduta de água não deixam dúvidas de que a conduta de água foi construída não pelo método de mina de cravação horizontal, mas pelo método de vala, com escavação, colocação de paredes e abóbadas "em cunha" ao ar livre.
Poço do Templo de Ísis
Em um cartão postal do final do século 19 com o Templo de Ísis, consegui ver o poço do duto de água. Ele está no fundo, atrás das colunas. Compare com meu instantâneo atual (Ponto P.7). Acontece que os "restauradores" exageraram, baixando-o até o nível do solo e revelando-o com tijolos antigos. Isso significa que em locais públicos os poços eram ainda mais altos do que em pátios, mas ainda não se pareciam com os "canos do Titanic". Esses tubos estão ausentes e no desenho de Pietro Fabris aprox. 1770, feito por ele durante a escavação do templo.
Figura: 60 Foto do Templo de Ísis, século XIX.
Figura: 61 Templo de Ísis. Pietro Fabris, aprox. 1770 g.
Aqui está outra imagem antiga do Templo de Ísis com o poço de Fontana. Gravura de Francesco Piranesi, século 18, Templo de Ísis após escavação. Vê-se claramente que o poço apresentava originalmente chanfros laterais, aparentemente fechados por tampas, típicos de poços de cidade e povoado. Dá para ver como as pessoas olham para o poço com curiosidade. Muito provavelmente, esses mesmos chanfros contribuíram indiretamente para uma diminuição na carga de emissões vulcânicas na tampa do poço e o conduto de água manteve sua operabilidade após a erupção.
Figura: 62 Gravura de Francesco Piranesi, século 18
Em uma ampliação maior, pode-se perceber que o poço está equipado com a letra “F”, que Piranesi dá a seguinte explicação em nota de rodapé: “Poço com duas janelas cobertas por tampas móveis, onde foram jogadas as cinzas das vítimas”.
Figura: 63 Gravura de Francesco Piranesi. Fragmento ampliado.
Acho que vale a pena prestar atenção especial a esse fato. Presumo que as tampas do poço sejam feitas de madeira. Bronze, chumbo, concreto, titânio, etc. - mais do que duvidoso. O material era prático, barato e as tampas eram funcionalmente capazes de "deslizar" ou simplesmente levantar. Por quanto tempo a madeira pode ser armazenada em ambientes agressivos e com umidade? Um ano e meio a dois mil anos? Difícil de acreditar. Se considerarmos que em Herculano (Resina) tudo que não se queimou - apodreceu, e as tampas do poço foram expostas à umidade não só de cima, mas também de baixo, da água de evaporação, então a única explicação para o fato de terem sido desenterradas inteiras no século XVIII é que eles não duraram muito no subsolo. Digamos que cem anos para uma árvore sobreviver em condições adversas seja mais plausível do que 1700, não é?
O fato de durante a escavação do templo de Ísis os operários se depararem com as tampas do poço, também é anotado no diário de escavação.
“Continuando as escavações no templo de Ísis, naquele local já escavado, após a retirada dos lapilli, foi descoberta uma estrutura que poderia ser confundida com a parte aérea (coroa) do poço, caso não estivesse coberta por uma tampa, no fundo da qual foram encontrados frutos queimados … Por estar próximo à superfície, esse fundo não pode ser antigo, mas o canal que passa por esse lugar, levando água para a fábrica de pólvora, carrega tanta água que é impossível cavar mais fundo.” - Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Assim, Piranesi e Alcubierre inadvertidamente confirmam minha suposição de que a princípio o poço foi confundido com uma parte integrante do complexo do templo de Ísis. O poço da conduta de água da Fontana no território do complexo do templo de Ísis foi o primeiro dos poços escavados, pelo que na época de Piranesi ainda não tinham adivinhado que ameaça estes poços representam para a versão oficial da morte de Pompeia em tempos imemoriais.
Antes do início das escavações, nem um único poço foi marcado nos primeiros mapas topográficos de Pompéia, porque todos os poços da cidade foram descobertos apenas durante o processo de escavação. Se Fontana colocasse um conduto de água sob um estrato de vários metros, os poços teriam muitos metros de comprimento. Eles seriam marcados em mapas topográficos. O poço do Templo de Ísis é um exemplo típico de como era a situação dos poços no início das escavações. No século XVIII são poços vulgares da cidade com tampas inclinadas em ambas as direcções, no século XIX já se encontram com topo recortado, no século XX, nos caminhos dos peregrinos-turistas, não tem parte aérea. Em locais inacessíveis aos turistas, os restos de sua parte aérea ainda estão preservados.
Na fotografia de 1851, o poço está em primeiro plano, ainda em sua forma original. A verdade já está sem capas.
Figura: 64 Smith, John Shaw * Cella do Templo de Ísis. Pompeii. Setembro 1851 * - CASA CORTESIA GEORGE EASTMAN.
Ernest Breton escreveu sobre este poço, identificando-o com o poço "chafariz" muito mais tarde, somente em 1870, quando já se entendia que o poço, muito provavelmente, não era sacrificial. Eles descobriram tanto que, em nosso tempo, lentamente "restauraram" todos os poços descobertos "a zero".
Figura: 65 Close do poço no Templo de Ísis.
O fato de os arqueólogos em seu diário, descrevendo a escavação do poço, que encontraram ao bater em sua tampa, amarrá-lo ao conjunto do templo como um "eliminador" de restos sacrificais é bastante natural. Naturalmente, a lama negra em seu fundo é percebida como tal. Eles não puderam realmente investigar, não era "água escorrendo" que interferia, mas sim o fluxo da água. Eu até admito que foi assim, e que os sacerdotes do templo, economizando nas taxas municipais para o descarte de lixo, não hesitaram em despejar as cinzas varridas do altar próximo no poço recém-construído do conduto de água (graças aos deuses e ao engenheiro!), Fora de vista. A água irá lavar todos os vestígios e os deuses são inofensivos. Admito plenamente que os arqueólogos encontraram ali frutas queimadas com um prazo de validade expirado, algumas das quais foram entregues ao museu, e o resto foi comido no local, como o crânio de uma galinha.os restos de um vaso de vidro e várias medalhas de bronze (todos esses itens estão listados no diário de escavação), que podem ser vistos também por alguém sacrificado, mas isso por si só não exclui a possibilidade de esses itens caírem para fora do poço sacrificial (eu não ouvi falar de tal não em qualquer outro templo "antigo"), mas no poço de observação (técnico) da conduta de água. Você nunca sabe quem joga algo nos poços?
Pode-se presumir, é claro, que os poços foram feitos por arqueólogos especialmente para turistas de nossa época, e exatamente nos pontos-chave (mudança de direção, diferença de elevação). Mas estou inclinado para uma opção mais razoável, ou seja, que os poços sejam parte integrante do canal de água e carreguem (carreguem) funções tecnológicas: ventilação, limpeza. Da mesma forma que os poços de acesso aos serviços subterrâneos urbanos modernos para nós. Além disso, é difícil imaginar que Fontana, como um verme, cavou um morro Pompeiano com uma pá e uma picareta em um comprimento de cerca de dois quilômetros sem ventilação forçada no solo vulcânico, e mesmo não em linha reta e com incrível observância de encostas. Onde existem inspetores de minas modernos antes dele.
Acontece que os animadores do Ancientworlds.net, ou melhor, os reanimadores criando Pompeia virtual, também perceberam esse poço, retratando-o, por acaso ou não, mas em sua forma original!
Figura: 65à Complexo do Templo de Ísis. Reconstrução.
Que objetivos são perseguidos quando monumentos antigos são deliberadamente modificados e até destruídos em Pompéia?
6. Oplontis
Uma mosca na pomada em um barril de mel?
Aqui está o que consegui encontrar nas descrições das escavações modernas de Oplontis:
Pode presumir-se que, em Oplontis (Torre Annunziata), a conduta de água da Fontana passa SOBRE as ruínas da villa …
Mas não se deve tirar conclusões precipitadas. No epitáfio não há menção de Oplontis, bem como da Annunziata. O primeiro pensamento - Oplontis morreu NÃO JUNTO com Pompéia, mas como resultado de uma catástrofe anterior e, ao contrário de Pompéia, não foi restaurado. Em muitas paredes de Pompéia, traços dessa catástrofe anterior são perceptíveis, não um terremoto, mas uma erupção com uma característica "carbonizada", ver fig. 24
Em qualquer caso, a situação com o duto de água em Oplontis não explica a passagem do duto de água em Pompéia sob edifícios e estruturas.
Bem, vamos descobrir mais. Uma mosca na sopa só adiciona picante ao mel.
Todas as minhas dúvidas, que eu tinha anteriormente a respeito da suposta passagem pelo duto de água de Oplontis, se dissiparam quando cheguei às suas escavações. O conduto de água em frente à entrada da fábrica não passa SOBRE Oplontis. Infelizmente, por causa do verde que ali grassa, não fui capaz de fazer fotografias expressivas e confirmadoras. Antes que a conduta de água passe por baixo da rua que separa Oplontis da fábrica de munições (inacreditável, esta fábrica de pirotecnia do século XVII, depois de ser levada por dívidas do Conde Sarno Muzio Tuttavilla, ainda está em funcionamento!) afunda 5 metros do nível atual e, segundo minhas estimativas, passa sob o próprio Oplontis. As profundidades podem ser aproximadamente reconhecidas em uma das fotografias no ponto (Op. 1). Neste ponto, o conduíte de água é equipado com torre de observação e tecnologia. Na verdade, novas escavações de Oplontis não são impedidas pelo próprio duto de água, que é profundo o suficiente, mas por suas paredes aumentadas, por isso parece uma espécie de desfiladeiro. Estas paredes são bastante explicáveis pelas obras de restauro, após a erupção de 1631, que durou quase 25 anos. Como resultado dessas obras, a conduta de água foi escavada e suas paredes foram aumentadas para evitar o desmoronamento do solo.
Figura: 66 Canalização de água do engenheiro Fontana em frente à entrada da fábrica.
Figura: 67 Escavação de Oplontis (conduta de água à direita ao fundo).
Figura: 68 Percurso da conduta de água no seu troço final através de Oplontis.
No fundo da imagem do ponto Op. 2 não é uma cerca, mas as próprias paredes construídas do conduto que impedem futuras escavações. Em outra foto, o conduto de água é adivinhado pela vegetação. À direita está a mesma fábrica que ainda está funcionando.
Figura: 69 Percurso da conduta de água no seu troço final através de Oplontis. Ponto Op. 2
Figura: 70 Trajeto da conduta de água em seu trecho final. Ao fundo está a Fábrica do Conde Sarno.
Figura: 71 Foto no ponto Op. 3 em direção a Oplontis.
Figura: 72 Um instantâneo da conduta de água no ponto Or. 3 -
O conduto de água está muito coberto de grama. Quase ao longo de todo o seu comprimento desde Pompéia, ele segue em uma forma aberta, mas parcialmente recuada da superfície atual. É difícil dizer se era esta a sua aparência original ou se a conduta de água foi privada da sua abóbada devido a trabalhos de restauro no século XVII.
7. E novamente Pompeia
Figura: 73 Um instantâneo da área do Sea Gate vista do espaço.
Na saída de Pompéia, o aqueduto se abre com um poço em forma de "L", hoje aberto no topo, com degraus e entrada lateral. Tudo isso é naturalmente coberto por grades. Este poço está localizado na área restrita para turistas (ponto nº 1). Aqui eu tive alguns problemas graves de pessoal. E se não fosse pelo meu motorista Franco, ninguém teria visto essas fotos, e eu teria perdido minha CASIO …
No ponto N. 2, os traços externos do conduto saindo de Pompéia são visíveis. Peço desculpas pelas fotos borradas tiradas em movimento, literalmente "pela axila" …
Figura: 72a Foto do conduíte no ponto N. 1.
Aliás, para quem se interessa pelo cristianismo embrionário em Pompéia, a quinhentos metros ao norte das muralhas da fortaleza, existe uma antiga igreja de estilo arquitetônico muito interessante, eu diria mesmo a bizantino-árabe, sem cruzes, muito queimada e abandonada hoje. Sua base não é superior ao nível de Pompeia. Ela não é encontrada em nenhum dos guias e inventários da igreja local disponíveis para mim.
Figura: 73a Instantâneo da área do curso d'água no ponto N. 1.
E, por fim, mais uma prova fundamental de que o duto de água do engenheiro Fontana foi construído "durante a vida" de Pompeu. Sim, outro poço, mas que! Na travessa Vicolo del Citarista (K. 1), na calçada, recostada modestamente contra a parede da Villa Menander, para não atrapalhar o movimento, existe um poço duto de água com PORTA LATERAL!
Figura: 74 Percurso da conduta de água na zona da Villa Menander.
Figura: 75 Um conduíte de água poço com uma porta lateral no ponto K.1.
Deve-se observar que os poços da conduta de água, destinados à sua manutenção, são dotados de degraus de pedra cantilever inclinados diagonalmente da superfície para o fundo (ver, por exemplo, Fig. 51)! Isso significa que eles desceram para os poços como em um porão comum. Se os poços fossem meus e a uma profundidade de até 8 metros, então não teria ocorrido a ninguém fazer tais degraus, eles teriam colocado suportes de metal ou teriam custado uma escada de corda.
O que sabemos sobre a construção de túneis em solo solto no final do século XVI e início do século XVII? Mas eram cinzas vulcânicas soltas e lapilli que se tornariam um obstáculo intransponível para Fontane se ele abrisse uma deriva horizontal sob Pompéia. Seria praticamente impossível consertar a abóbada, e mesmo conseguir fazer um arco contínuo da abóbada de tijolos em tais condições. Fontana era um topógrafo? Ainda hoje se confundem por dezenas de metros, principalmente com as encostas das minas e com arcos. Conclusão, Fontana estava construindo um conduto de água de forma aberta. E se fosse, ele inevitavelmente desenterraria a cidade. O seu asseio durante a construção também é completamente inexplicável: não rompeu uma só parede, não tropeçou em nenhum edifício, aprofundou antes de atravessar ruas (à excepção de uma), fez poços de observação ao nível zero, alguns deles com entrada lateral. Não existem tais coincidências. Só se pode acreditar neles, mas explicar …
Conclusão
Tudo o que foi dito permite afirmar com segurança que esta conduta de água foi construída (1594-1600) numa cidade “viva”, sujeita a todas as regras modernas de colocação de comunicações urbanas. Portanto, a cidade de Pompéia, escavada hoje, é a cidade que pereceu durante a erupção do Vesúvio em 1631, o que é indiretamente confirmado pelo epitáfio da época na Torre del Greco, onde Pompéia é mencionada ao lado de Herculano, Ottaviano, Resina e Portici na lista das vítimas desta erupção.
A. Churilov
