Não há conceito no mundo mais evasivo nas formulações do que a beleza. Quem quiser designá-lo com cânones exatos está fadado ao fracasso, porque as imagens de belezas ideais de diferentes épocas às vezes se contradizem completamente.
Proporcionalidade ou ternura?
Os antigos gregos estavam seriamente preocupados em alcançar a harmonia em toda parte, eles também a procuravam na aparência de suas irmãs, esposas e filhas. Os cientistas gregos tentaram constantemente "acreditar na harmonia com a álgebra" e calcularam meticulosamente as proporções que caracterizam a verdadeira perfeição. E se a distância entre as sobrancelhas de uma dama não fosse igual ao tamanho de seus próprios olhos, ela não seria a rainha da beleza antiga. Em geral, um rosto era considerado ideal se pudesse ser dividido condicionalmente em três ou quatro partes horizontais iguais. Uma mulher grega era reconhecida como uma beleza se também tivesse pele clara, olhos azuis ou cinzentos e cabelos loiros. Este último causou muitos problemas aos habitantes do mundo antigo, visto que, por natureza, a maioria deles eram morenas. Eu tive que clarear os cachos,para os quais vários remédios eram usados, desde leite azedo e limão a esterco de ovelha e cinzas.
Havia cânones rígidos para a figura feminina. Por exemplo, a distância da cintura até a borda dos calcanhares deve estar relacionada ao comprimento do corpo como 2: 3. A cintura harmoniosa da mulher grega tinha o dobro da circunferência do pescoço, que por sua vez deveria ser igual à espessura da perna. Curiosamente, o pé de uma mulher era considerado quanto mais bonito quanto maior ela fosse. O fato é que, como muitos outros povos, a terra personificou o poder original para os gregos. E quanto mais uma mulher entrava em contato com o solo enquanto caminhava, mais poderosa era sua conexão com essas forças divinas.
Séculos se passaram e, na China antiga, desenvolveu-se a imagem oposta do charme feminino. Foi baseado na criação de uma criatura artificial como uma boneca. Toda naturalidade era considerada vulgar e continuou sendo o destino das classes mais baixas da sociedade chinesa. A bela chinesa tinha que se parecer com uma frágil estatueta de porcelana, caso contrário, ninguém a acharia atraente.
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Seu rosto em qualquer situação permanecia impassível, como uma máscara, o riso mostrando os dentes, uma voz alta e entonações imperiosas foram completamente excluídos. As senhoras raspavam os cabelos da testa para deixar o rosto oval mais alongado, usavam cal e blush, pintavam as sobrancelhas em linhas suaves e faziam com que seus lábios parecessem um círculo escarlate com batom. As unhas das mãos da chinesa cresciam diligentemente, quanto mais compridas ficavam, mais correspondiam ao ideal. Para evitar que essas garras ideais se quebrassem, eles usavam dedais de ouro, que serviam como proteção e decoração.
Para criar uma "harmonia de linhas retas" de uma figura feminina, as meninas, aos 10 anos, começaram a enfaixar bem os seios para impedir o crescimento dela. O maior sacrifício em prol da beleza foi feito pelas mulheres chinesas para ganhar as famosas "pernas de lótus" - pequenos cascos deformados que não ultrapassavam 8 centímetros de comprimento. Para conseguirem o que desejam, desde os três anos de idade os pequeninos eram enfaixados de maneira especial e, como resultado, uma década depois, uma menina adulta podia exibir pés triangulares dobrados em forma de cebola, que, aos olhos de um europeu, eram completamente aleijados. Só era possível mover-se sobre esses membros muito lenta e suavemente, o que também era considerado muito sofisticado no Império Celestial. Curiosamente, a tradição brutal de bandagens nas pernas permaneceu popular entre os chineses ricos até meados do século XX.
Anjo ou Bacante?
A Idade Média deu à humanidade outra versão da aparência ideal - criada pelo Cristianismo. A mulher, como a filha de Eva, foi apontada nesta era como um vaso de pecado e um centro de tentação para o homem. A única maneira de evitar a censura da igreja e da sociedade era observar a modéstia e a timidez absolutas.
Não era para cuidar do corpo, até mesmo a lavagem usual era considerada um pecado, e as senhoras saíam da situação de diferentes maneiras. Há, por exemplo, o testemunho de uma freira que costurou sacos de ervas aromáticas em suas axilas para evitar o cheiro de suor.
A imagem da Mãe de Deus com rosto alongado, testa incrivelmente alta, olhos grandes e boca estreita era considerada o ideal absoluto da beleza feminina.
Numerosos tratados medievais sobre beleza representavam o sexo mais fraco com flores - plantas frágeis e delicadas que precisam de cuidados e orientação de um homem.
As proporções de um adolescente tornaram-se o cânone de uma bela figura: corpo esguio, cintura e quadris estreitos, um peito pequeno (que, se necessário, era enfaixado com um pano grosso), uma barriga arredondada e protuberante, como se sugerisse a fertilidade da mulher.
O excesso de cabelo foi destruído impiedosamente: as belezas da Idade Média européia raspavam a testa, a nuca e até as sobrancelhas para ficar mais perto da perfeição. E para evitar o crescimento de pêlos, pomadas foram aplicadas na pele, que podem incluir suco de cicuta, cinza, vinagre, sangue de camundongo ou sapo e outros ingredientes assustadores. Quão eficazes foram esses unguentos - a história é silenciosa.
No início do século XV, o rigor da Idade Média, que pensava apenas em melhorar o espírito, foi substituído pelo Renascimento, que dá muita atenção ao corpo. A mulher deixou de ser considerada filha do Diabo e encarnação da tentação, pelo contrário, a beleza voltou a ser adorada como um presente de Deus. Isso é evidenciado pelas telas e esculturas de Leonardo da Vinci, Michelangelo, Rafael e muitos outros mestres cantando charme feminino.
Em vez de garotas atrofiadas que escondem os sinais de seu sexo, tornaram-se populares as luxuosas senhoras maduras que aprenderam repetidamente a alegria da maternidade. Tornou-se moda ser saudável, entregar-se aos excessos carnais com prazer e demonstrar toda a riqueza de beleza apresentada pela natureza. A mulher da Renascença não escondeu o peito pesado, quadris largos, pescoço e ombros exuberantes - as roupas tornaram-se mais reveladoras e generosamente reveladas, em vez de esconderem a figura.
Como os antigos filósofos, os poetas da nova era começaram novamente a calcular os parâmetros de uma aparência harmoniosa. Seus trabalhos sobreviveram até hoje, onde as fórmulas do ideal são estabelecidas: a área da orelha era igual à da boca aberta, o comprimento do nariz e dos lábios tinham que coincidir, a altura da cabeça não era mais, nem menos, pois oito vezes cabia na altura do corpo. Junto com cálculos áridos, cálculos muito mais poéticos também estavam em circulação. Acreditava-se que todo sinal de uma beleza se repetia três vezes: “três coisas são brancas - pele, dentes, mãos; três negros - olhos, sobrancelhas, cílios; três longos - corpo, cabelo, dedos; três curtos - dentes, orelhas, pés”, e assim por diante.
A adoração das virtudes externas consumia tanto que ofuscava a avaliação das qualidades espirituais de uma mulher e de sua mente. O principal era o corpo e apenas o corpo, que desfilava como um luxo que poderia causar não só admiração, mas também inveja.
Lily moderna ou camarada?
A senhora ideal da Belle Epoque (ou La belle epoque, durou do final do século 19 ao início da Primeira Guerra Mundial) na Idade Média seria certamente considerada uma bruxa e mensageira do Diabo. O fato é que a coleção de ideais de beleza adquiriu nessa época um espécime curioso - uma femme fatale, sempre carregada de perigos para um homem. Pelo menos muitas vezes ela se revelava dona de seu próprio destino (os representantes típicos da Belle Époque eram Vera Holodnaya, Lina Cavalieri, além de Mata Hari, cuja foto você pode ver abaixo).
Esta pessoa misteriosa prestou muita atenção não apenas em cuidar de si mesma e manter um estilo moderno - ela criou sua imagem mágica e fatal a cada minuto. No início do século XX, a figura ideal dessa sedutora era quase feminina e excluía completamente a ênfase artificial das formas, tão característica dos tempos antigos. As roupas também mudaram completamente - caíam em ondas, fluíam em babados e mais uma vez enfatizavam a silhueta reta e plana da feiticeira.
A cor do cabelo também pretendia complementar a imagem da tentadora fatal: o misterioso vermelho ou preto escuro ou ia para os afortunados desde o nascimento, ou aparecia graças às últimas tinturas de cabelo.
A mais popular das ideias na virada do século foi a teoria da igualdade de gênero. E a beleza da era Art Nouveau a confirmou brilhantemente, ela não só era capaz de combinar o sexo forte com sua mente e força de caráter, mas às vezes subjugava um homem e então tinha todo o direito de desprezá-lo.
Apenas algumas décadas se passaram, e na jovem Rússia Soviética, um tipo até então desconhecido de beleza feminina apareceu, pela primeira vez no mundo, criado não por natureza e religião, mas por ideologia política.
A mulher soviética ideal tornou-se parte do jovem estado, colocou suas necessidades acima dos interesses pessoais, pela primeira vez ela se tornou completamente igual a um homem, não só na família, mas também no trabalho e na vida política da sociedade. Nas pinturas dos artistas, um cidadão do país soviético parece um antiquado proporcionado, forte, com um corpo forte, harmoniosamente desenvolvido. A ociosidade e o narcisismo eram estranhos para ela, porque geralmente era retratada no trabalho ou praticando esportes. Assim era a era soviética, a sociedade estava completamente absorvida pela ideia de construir um novo mundo e se uniu para traduzir a ideia em realidade.
Ao longo dos milênios da história mundial, uma variedade de imagens femininas estiveram no pedestal do ideal de beleza. E hoje, algumas de suas características podem ser adivinhadas em nossos contemporâneos. E isso significa que a beleza sempre encantará e encantará as pessoas, não importa a forma que assuma.
Ekaterina Kravtsova
