No início dos anos 60 do século XIX. na obra do grande escritor russo Turgueniev, o tema do misterioso apareceu. Ela foi incorporada pela primeira vez na história "Ghosts", escrita em 1861-1863.
Então a imagem do misterioso começou a aparecer cada vez com mais frequência: "Cachorro" (1864), "Strange Story" (1869), "Knock … Knock … Knock!.." (1870), "Clock" (1875), "Sleep" (1876), "A História do Padre Alexei" (1877), "A Canção do Amor Triunfante" (1881), "Depois da Morte" (1882) e algumas de suas outras obras, em particular a história inacabada "Silaev", que foi supostamente criada no final da década de 1870 anos. Os pesquisadores da criatividade do escritor referem todas essas obras às "histórias misteriosas" de Turgenev.
Eles são abertos pela história "Fantasmas", que leva o nome do subtítulo "Fantasia". Por que o autor precisava de tal esclarecimento? Ele não teve medo de mal-entendidos, rejeição de uma nova direção para ele por parte de leitores, amigos, colegas escritores, críticos? Pesquisadores do patrimônio literário de Turgueniev chamaram a atenção para o fato de que o escritor, “como se antecipando esse mal-entendido, se protegia, por precaução, falando sobre 'ninharias', 'bugigangas', 'bobagens'. … "(I. Vinogradov).
As "histórias misteriosas" de Turgueniev foram recebidas com quase hostilidade por seus contemporâneos. O crítico literário I. Vinogradov observa a esse respeito: "Um realista sóbrio, que sempre se surpreendeu com a incrível autenticidade de suas pinturas - e de repente histórias místicas sobre fantasmas, amor póstumo, sonhos misteriosos e encontros com os mortos … Muitos ficaram confusos."
O escritor conseguiu isso especialmente para a história "Cachorro" - sobre um proprietário de terras em ruínas que imagina estar sendo perseguido pelo fantasma de um cachorro misterioso.
Um dos amigos mais próximos de Turgenev, VP Botkin, tendo conhecido "Dog", escreveu-lhe: "Francamente, é ruim e, em minha opinião, não deveria ser publicado. Uma falha na forma de "Ghosts" é o suficiente. E um certo P. I. Weinberg colocou na revista satírica "Alarm clock" algo como uma carta aberta a Turgueniev em verso:
Eu li o seu "cachorro"
E a partir de agora
Vídeo promocional:
Há algo arranhando meu cérebro
Como está o seu Trezor.
Arranhões de dia, arranhões à noite
Não ficando para trás
E perguntas muito estranhas
Me pergunta:
“O que um escritor russo quer dizer?
Porque porque
Principalmente ele goza
O diabo sabe o quê?"
Mas ao invés do esperado "fim" seguido por um novo aumento na criatividade do escritor, não entendido apenas por seus contemporâneos, mas também em tempos posteriores. Os críticos literários soviéticos associam o aparecimento dos "Fantasmas" a razões externas e internas: "… quando a luta de classes se intensificou, Turgueniev caiu em um estado oprimido"; ele "experimentou durante esse período uma grave crise mental, talvez a mais aguda de todas as que já experimentou", escreveu I. Vinogradov em 1962.
Mas, surpreendentemente, o último não foi negado pelo próprio Turgenev. Em uma carta a V. P. Botkin datada de 26 de janeiro de 1863, ele escreve em conexão com os "Fantasmas": "Esta é uma série de algum tipo de visão de dissolução emocional (imagens nebulosas. - I. V.), causada por um estado transicional e realmente difícil e escuro do meu “eu”. Quão sincero foi o escritor ao avaliar sua condição na frente de um amigo cuja opinião ele valorizava? Ele “teve pena” por precaução?
Suponha que "Fantasmas" tenha sido escrito por Turgueniev em um estado de crise mental severa (é verdade, ainda não está claro como tal obra-prima poderia ter sido criada em tal estado), mas e todas as outras "histórias misteriosas"? A exacerbação da luta de classes e do "estado difícil e confuso" causado por esta e outras razões continuou por mais duas décadas, até 1882? Afinal, não, mas as obras-primas, inclusive as "misteriosas", continuaram a aparecer. Qual é o problema?
Tudo é muito simples. Turgenev nunca se enganou. Ele foi e continua sendo um realista, inclusive na representação do misterioso. O dom de um escritor, a observação, a intuição, o conhecimento da vida de seu povo permitiram que Turgueniev exibisse o misterioso com tanta precisão nos detalhes, que nem sempre está disponível para outro profissional. Tanto quanto se sabe, esta circunstância foi desenhada pela primeira vez por M. G. Bykova.
No livro Legend for Adults (M., 1990), que fala sobre o problema dos animais ocultos, incluindo o chamado Pé Grande, Maya Genrikhovna faz a pergunta: “Turgenev alguma vez aplicou em sua obra o conhecimento sobre o incomum da natureza? " E ele responde com um exemplo específico: "Na história" Bezhin Meadow ", a natureza se aproxima com as patas macias do fogo de uma criança. Os detalhes, o conhecimento específico são impressionantes:" Leshy não grita, ele é burro ", Ilyusha, que não parece ter mais de 12 anos, cai. …
E em uma carta a Ye. M. Feoktistov, Turgenev disse em relação a Bezhin Meadows: "Eu não queria dar a esta história um personagem fantástico." Só um realista poderia dizer isso.
Pintura "Night" do artista Vladimir Makovsky, inspirada na história "Bezhin Meadow"
Mas o escritor também teve uma experiência pessoal de encontrar o misterioso, e tal, que nem mesmo o inimigo gostaria de sobreviver! Este encontro é descrito no livro nomeado por M. G. Bykova.
Uma vez em Paris, a audiência de Pauline Viardot começou a falar sobre a natureza do terrível. Eles se perguntaram por que o horror sempre surge ao encontrar o inexplicável, o misterioso. E então Ivan Sergeevich contou sobre o incidente que aconteceu com ele quando ele conheceu uma criatura terrível e misteriosa nas florestas da Rússia central. Maupassant, que estava presente na mesma ocasião, escreveu o que lhe foi dito, refletindo o que ouvira no romance pouco conhecido "Horror". Lá está ela.
“Ainda jovem, Turgenev uma vez caçou na floresta russa. Vaguei o dia todo e à noite cheguei à margem de um rio tranquilo. Ele fluiu sob as árvores. Tudo coberto de grama, profundo, frio, limpo. O caçador foi tomado por um desejo irresistível de mergulhar. Tirando a roupa, ele se jogou na água. Alto, forte e robusto, ele nadou bem. Rendeu-se calmamente à vontade da corrente, que calmamente o levou embora.
Gramíneas e raízes roçavam seu corpo, e o leve toque dos caules era agradável. De repente, uma mão tocou seu ombro. Ele rapidamente se virou e … viu uma criatura terrível olhando para ele com curiosidade ansiosa. Parecia uma mulher ou um macaco. Largo e enrugado, rosto carrancudo e sorridente.
Algo indescritível - dois sacos de algum tipo, obviamente seios, estavam pendurados na frente; cabelos compridos emaranhados, ruivos do sol, emolduravam seu rosto e esvoaçavam atrás dela. Turgenev sentiu um medo selvagem e arrepiante do sobrenatural. Sem hesitar, sem tentar entender, compreender o que é, ele nadou com todas as suas forças até a praia.
Mas o monstro nadou ainda mais rápido e com um grito alegre de vez em quando tocou seu pescoço, costas e pernas. Finalmente, o jovem, angustiado de medo, chegou à costa e com todas as suas forças começou a correr pela floresta, jogando fora suas roupas e arma.
A terrível criatura o seguiu; correu tão rápido e ainda guinchava. O fugitivo exausto - suas pernas tremiam de horror - estava prestes a cair quando um menino armado com um chicote veio correndo, pastando um rebanho de cabras. Ele começou a chicotear a hedionda besta humanóide, que disparou, gritando de dor. Logo esta criatura, semelhante a uma gorila fêmea, desapareceu nas moitas."
Claro, este é um caso excepcional na biografia do escritor - tão incomum que se ele o exibisse em uma história, mesmo com o subtítulo “fantasia”, ele seria acusado de, pelo menos, rebuscado. Percebendo toda a originalidade do que havia acontecido, Turgenev apenas uma vez, e mesmo assim em um círculo de pessoas próximas, lembrou-se daquele terrível e misterioso incidente. A censura interna não o permitiu mais: ele era um realista, mas aquele evento claramente ultrapassou quaisquer fronteiras da realidade geralmente aceitável.
E alguns elementos do misterioso em suas obras não eram tão legais, e o público leitor bem poderia percebê-los como um vôo da imaginação criativa. Aparentemente, o próprio escritor considerava suas criações "misteriosas" de maneira semelhante, mas sua sensação inerente dos lados misteriosos da vida e uma intuição extraordinariamente desenvolvida permitiram que ele, por assim dizer, involuntariamente e até certo ponto inconscientemente, refletisse nas "histórias misteriosas" algo mais - a própria realidade fantástica, vestido em uma forma primorosamente artística.
Tomemos, por exemplo, a história "Fantasmas", como já mencionamos, a primeira de uma série de obras "misteriosas" de Turguenev. O enredo é baseado nos voos noturnos incomuns do herói da história, que está rapidamente varrendo a terra nos braços de um fantasma na forma de uma mulher chamada Ellis.
“Estava começando a me acostumar com a sensação de voar e até achei agradável: todos que por acaso voaram em um sonho vão me entender” - com essas palavras o autor descreve as estranhas impressões de seu herói, que acaba se convencendo de que não se trata de um sonho, mas algo mais: Ei! - Eu pensei. "Voar, então, está fora de dúvida."
… Desde a escrita de "Ghosts", levou cerca de um século até que os parapsicólogos prestassem atenção às histórias de pessoas sobre as experiências às vezes incomuns que vivenciaram, conhecidas como "fora do corpo", "estado fora do corpo", "projeção astral", "clarividência errante" e alguns outros.
Sua característica distintiva se manifesta na capacidade de ver cenas ou eventos inacessíveis à percepção no local onde está o corpo físico da testemunha ocular.
Este último tem a sensação de que sua consciência deixa temporariamente sua concha corporal e é capaz de viajar por cidades e vilas.
Ao mesmo tempo, ele percebe que não é um sonho, mas algo mais. E mesmo depois de voltar ao seu estado normal, não tem a sensação de que tudo o que aconteceu foi um sonho. Além disso, nos casos em que era possível verificar cenas ou eventos testemunhados pela consciência “fora do corpo” de uma testemunha ocular, sua descrição muitas vezes correspondia à realidade. Também há uma confirmação confiável disso, obtida em um experimento com pessoas cuja capacidade de "deixar o corpo" se manifesta à vontade.
Normalmente, o "estado fora do corpo" ocorre quando uma pessoa está à beira da morte como resultado de uma doença ou acidente, às vezes é causado pelo mais forte estresse emocional, mas na maioria das vezes se manifesta sem qualquer razão óbvia durante o sono. O fenômeno é conhecido ao longo da história da humanidade, e suas manifestações coincidem em representantes de vários países e culturas - no Egito, Tibete, Índia, China, América e Europa.
Para algumas pessoas, durante o sono, "fora do corpo" ocorre sistematicamente. Por exemplo, o inglês D. Whiteman em seu livro "The Mysterious Life" (Londres, 1960) compartilhou com os leitores sua experiência de mais de seiscentas "saídas do corpo". O empresário americano R. Monroe, em seu livro "Travelling out of the body", publicado nos Estados Unidos em 1977, resumiu sua experiência pessoal nessas "viagens" - "deixou o corpo" mais de novecentas vezes! Seu trabalho foi publicado em russo pela editora Nauka em 1993.
