Assassinatos, tumbas, falsificações e falsificações para provar que Shakespeare não foi escrito por Shakespeare.
Dezenas de documentos históricos foram preservados sobre a vida e obra de William Shakespeare. Ele era bem conhecido de seus contemporâneos como poeta e dramaturgo, cujas obras foram repetidamente publicadas e citadas em poesia e prosa. As circunstâncias de seu nascimento, educação, estilo de vida - tudo correspondia à época em que a profissão de dramaturgo ainda era considerada baixa, mas os teatros já traziam aos seus proprietários uma renda considerável. Finalmente, Shakespeare era ator, escritor de peças e membro de uma companhia de teatro, ele passou quase vinte anos ensaiando e atuando no palco. Apesar de tudo isso, ainda é debatido se William Shakespeare foi o autor das peças, sonetos e poemas publicados em seu nome. A dúvida surgiu pela primeira vez em meados do século XIX. Desde então, surgiram muitas hipóteses que atribuem a autoria das obras de Shakespeare a outrem.
Os nomes de Bacon, Oxford, Rutland, Derby e Marlowe, é claro, não se limitam à lista de candidatos potenciais para Shakespeare. Existem várias dezenas deles, incluindo alguns exóticos como a rainha Elizabeth, seu sucessor, o rei Jaime I Stuart, autor de "Robinson Crusoe" Daniel Defoe, ou o poeta romântico inglês George Gordon Byron. Mas, em essência, não importa quem exatamente esses ou aqueles "pesquisadores" consideram o verdadeiro Shakespeare. É mais importante entender por que Shakespeare é repetidamente negado o direito de ser chamado de autor de suas obras.
A questão não é que nada se saiba ao certo sobre a vida de Shakespeare. Ao contrário, após 200 anos de pesquisa, uma quantidade surpreendentemente grande de evidências foi coletada sobre Shakespeare, e não há necessidade de duvidar da autoria de suas obras: não há absolutamente nenhuma base histórica para isso.
Para dúvidas, no entanto, existem motivos de natureza emocional. Somos os herdeiros da virada romântica que ocorreu na cultura europeia no início do século XIX, quando surgiram novas ideias sobre a obra e a figura do poeta, desconhecidas em séculos anteriores (não é por acaso que as primeiras dúvidas sobre Shakespeare surgiram precisamente na década de 1840). Em sua forma mais geral, esse novo conceito pode ser reduzido a duas características inter-relacionadas. Primeiro: o poeta é um gênio em tudo, inclusive na vida cotidiana, e a existência do poeta é inseparável de sua obra; ele difere agudamente do homem comum na rua, sua vida é como um cometa brilhante que voa rapidamente e arde com a mesma rapidez; à primeira vista é impossível confundi-lo com uma pessoa de um armazém não poético. E a segunda: seja o que for que este poeta escreva, ele sempre falará sobre si mesmo, sobre a singularidade de sua existência;qualquer de suas obras será uma confissão, qualquer linha refletirá sua vida inteira, o corpo de seus textos - sua biografia poética.
Shakespeare não se encaixa nessa ideia. Nisso ele é semelhante a seus contemporâneos, mas apenas ele caiu para se tornar, parafraseando Erasmo, um dramaturgo de todos os tempos. Não exigimos que Racine, Molière, Calderon ou Lope de Vega vivam de acordo com as leis da arte romântica: sentimos que existe uma barreira entre nós e eles. A criatividade de Shakespeare é capaz de superar essa barreira. Consequentemente, há uma exigência especial de Shakespeare: aos olhos de muitos, deve corresponder às normas (ou melhor, aos mitos) de nosso tempo.
No entanto, existe um remédio confiável para essa ilusão - o conhecimento histórico científico, uma abordagem crítica da sabedoria convencional do século. Shakespeare não é pior e não é melhor do que seu tempo, e não é pior e não é melhor do que outras eras históricas - elas não precisam ser embelezadas ou alteradas, devemos tentar entendê-las.
Oferecemos seis das versões mais duradouras de quem poderia escrever para Shakespeare.
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Versão No. 1
Francis Bacon (1561-1626) - filósofo, escritor, estadista.
Francis Bacon. Gravura de William Marshall. Inglaterra, 1640.
Delia Bacon. 1853 ano.
Delia Bacon (1811-1859), filha de um colono falido do estado americano de Connecticut, não foi a primeira a tentar atribuir os escritos de Shakespeare a Francis Bacon, mas foi ela quem apresentou essa versão ao público em geral. Sua fé em sua própria descoberta era tão contagiante que os escritores famosos a quem ela pediu ajuda - os americanos Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne e o britânico Thomas Carlisle - não puderam recusá-la. Graças ao apoio deles, Delia Bacon foi para a Inglaterra e em 1857 publicou A verdadeira filosofia das peças de Shakespeare, de 675 páginas. Este livro dizia que William Shakespeare era apenas um ator analfabeto e um empresário ganancioso, e peças e poemas sob seu nome foram compostas por um grupo de "pensadores e poetas nobres" liderados por Bacon - supostamente desta forma o autor de "New Organon" esperava contornar as restrições da censura,que não permitiu que ele expressasse abertamente sua filosofia inovadora (Delia aparentemente não sabia que as peças também eram censuradas na Inglaterra elisabetana).
No entanto, o autor de Filosofia Genuína não forneceu qualquer evidência em favor de sua hipótese: a evidência, acreditava Delia, estava no túmulo de Francis Bacon ou no túmulo de Shakespeare. Desde então, muitos anti-Shakespearianos estão certos de que o verdadeiro autor mandou enterrar os manuscritos das peças de Shakespeare com ele, e se eles forem encontrados, a questão será resolvida de uma vez por todas.
As ideias de Delia encontraram muitos seguidores. Como evidência, eles apresentaram pequenos paralelos literários entre as obras de Bacon e Shakespeare, totalmente explicáveis pela unidade da cultura escrita da época, e também que o autor das peças de Shakespeare tinha um gosto pela filosofia e estava ciente da vida de várias casas reais europeias.
Uma propagação do livro de Francis Bacon "Sobre a Dignidade e o Desenvolvimento das Ciências" com um exemplo de cifra de duas letras. Londres, 1623.
As tentativas de resolver a "cifra de Bacon" podem ser consideradas um desenvolvimento significativo da hipótese inicial. O fato é que Francis Bacon trabalhou no aprimoramento dos métodos de esteganografia - criptografia, que, aos olhos de um não iniciado, parece uma mensagem completa com significado próprio. Os baconianos têm certeza de que seu herói escreveu peças sob o disfarce de Shakespeare, de forma alguma para o sucesso do público - "Romeu e Julieta", "Hamlet" e "Rei Lear", "Décima segunda noite" e "A tempestade" serviram como um disfarce para algum conhecimento secreto.
Versão No. 2
Edward de Vere (1550–1604), 17º conde de Oxford, foi um cortesão, poeta, dramaturgo, patrono das artes e ciências.
Edouard de Vere. Cópia do retrato perdido de 1575. Artista desconhecido. Inglaterra, século XVII.
Um simples professor de inglês que se dizia descendente dos Condes de Derby, Thomas Loney (1870-1944) não acreditava que o "Mercador de Veneza" pudesse ter sido escrito por um homem ignorante que nunca tinha estado na Itália. Duvidando da autoria da comédia de Shylock, Lowney pegou uma antologia da poesia elisabetana e descobriu que o poema de Shakespeare, Vênus e Adônis (1593), foi escrito na mesma estrofe e na mesma métrica do poema Variabilidade Feminina de Edouard de Vere (1587) … De Vere, 17º conde de Oxford, podia gabar-se da antiguidade da família e de um bom conhecimento da Itália, era conhecido por seus contemporâneos não apenas como poeta, mas também como autor de comédias (não preservadas).
Em 1920, Lowney publicou o livro Identified Shakespeare, que encontrou muitos admiradores, embora a data da morte do conde - 1604 - exclua várias peças posteriores do cânone de Shakespeare, incluindo Rei Lear, Macbeth, Antônio e Cleópatra., "Winter's Tale" e "The Tempest". No entanto, Loney encontrou uma saída: supostamente Oxford, morrendo, deixou uma pilha inteira de manuscritos inacabados, mais tarde concluídos por alguém aproximadamente
e apressadamente. Os seguidores de Lowney, para evitar algumas contradições na datação das peças, procuraram transmiti-las.
Capa do livro "Shakespeare Identificado". Londres, 1920.
Loney não escondeu a natureza amadora de sua pesquisa e até se orgulhava dela: "Provavelmente, o problema ainda não foi resolvido exatamente porque", escreveu ele no prefácio de The Identified Shakespeare, "os cientistas têm feito isso até agora." Mais tarde, os Oxfordians decidiram pedir a ajuda de advogados: em 1987 e 1988, na presença de juízes da Suprema Corte dos Estados Unidos e do Templo do Meio de Londres, respectivamente, os seguidores da hipótese de Lowney entraram em uma disputa aberta com estudiosos de Shakespeare (em Londres, em particular, eles enfrentaram a oposição do mais venerável especialista shakespeariano vivo Professor Stanley Wells). Infelizmente para os organizadores, os juízes concederam a vitória aos cientistas nas duas vezes. Por outro lado, os oxfordianos conseguiram empurrar os baconianos para fora - de longe, a versão oxfordiana do anti-Shakespearianismo é a mais popular.
Entre os seguidores mais famosos de Loney estava o psiquiatra Sigmund Freud, que em sua juventude se inclinou para o baconismo, e em 1923, após conhecer "The Identified Shakespeare", converteu-se ao oxfordianismo. Então, na década de 1930, Freud começou a desenvolver paralelos entre o destino do Rei Lear e a biografia do Conde de Oxford: ambos tiveram três filhas, e se o conde inglês não se importava com seu próprio povo, então o lendário rei britânico, ao contrário, deu tudo para suas filhas. o que ele tinha. Depois de fugir dos nazistas para Londres em 1938, Freud escreveu a Lowney uma carta calorosa e o chamou de autor de um "livro maravilhoso", e pouco antes de sua morte, com base no fato de que Oxford havia perdido seu amado pai na infância e supostamente odiado sua mãe por seu próximo casamento, ele atribuiu a Hamlet Complexo de Édipo.
Versão No. 3
Roger Manners (1576-1612), 5º Conde de Rutland, cortesão, patrono das artes.
Roger Manners, 5º Conde de Rutland. Retrato de Jeremiah van der Eiden. Por volta de 1675.
A política socialista belga, professora de literatura francesa e escritora simbolista Célestine Dumblen (1859–1924) se interessou pela questão de Shakespeare depois de saber de um documento encontrado em um arquivo de família em 1908. Em 1613, o mordomo de Francis Manners, 6º conde de Rutland, pagou uma grande quantia ao "Sr. Shakespeare" e a seu colega ator Richard Burbage, que inventou e pintou no escudo do conde um emblema engenhoso para que Manners aparecesse dignamente no torneio de cavalaria … Esta descoberta colocou Dumblen em alerta: ele notou que o irmão mais velho de Francis, Roger Manners, 5º Conde de Rutland, morreu em 1612 - quase ao mesmo tempo quando Shakespeare parou de escrever para o palco. Além disso, Roger Manners mantinha relações amistosas com o Conde de Southampton (aristocrata,a quem Shakespeare dedicou dois de seus poemas e que é considerado o principal destinatário dos sonetos de Shakespeare), bem como com o conde de Essex, cuja queda em 1601 afetou indiretamente os atores do Globe Theatre. Manners viajou para os países que serviram de cenário para muitas peças de Shakespeare (França, Itália, Dinamarca), e até estudou em Pádua com dois dinamarqueses, Rosencrantz e Guildenstern (sobrenomes dinamarqueses comuns da época). Em 1913, Dumblen resumiu essas e outras considerações no livro Lord Rutland is Shakespeare, escrito em francês.e até estudou em Pádua com dois dinamarqueses, Rosencrantz e Guildenstern (sobrenomes dinamarqueses comuns na época). Em 1913, Dumblen resumiu essas e outras considerações no livro Lord Rutland is Shakespeare, escrito em francês.e até estudou em Pádua com dois dinamarqueses, Rosencrantz e Guildenstern (sobrenomes dinamarqueses comuns na época). Em 1913, Dumblen resumiu essas e outras considerações no livro Lord Rutland is Shakespeare, escrito em francês.
Capa do livro "O Jogo sobre William Shakespeare ou o Mistério da Grande Fênix".
A versão de Dumblen tem seguidores na Rússia: por exemplo, Ilya Gililov, autor de O jogo sobre William Shakespeare, ou o mistério da grande Fênix (1997), afirmou que Shakespeare foi composto por um grupo de autores liderados pela jovem esposa do conde Rutland, Elizabeth, filha do famoso cortesão, escritor e poeta Philip Sidney. Ao mesmo tempo, Gililov baseou-se em uma adaptação completamente arbitrária da coleção de Chester, que inclui o poema de Shakespeare "A Fênix e a Pomba" (1601, de acordo com Gililov, - 1613). Ele argumentou que Rutland, Elizabeth e outros compuseram peças e sonetos com propósitos puramente de conspiração - para perpetuar seu círculo próximo, no qual alguns rituais que só eles sabiam estavam enfrentando. O mundo científico, com exceção de algumas repreensões severas, ignorou o livro de Gililov.
Versão No. 4
William Stanley (1561-1642), 6º Conde de Derby, foi um dramaturgo e estadista.
William Stanley, 6º Conde de Derby. Retrato de William Derby. Inglaterra, século XIX.
Abel Lefranc. Por volta de 1910.
O historiador literário francês e especialista em François Rabelais Abel Lefranc (1863–1952) pensou pela primeira vez sobre as chances de William Stanley de se tornar um candidato para "o verdadeiro Shakespeare" após a publicação de um livro do respeitado estudioso inglês James Greenstreet intitulado "O Antigo Autor Desconhecido das Comédias Elisabetanas" (1891). Greenstreet conseguiu encontrar uma carta de 1599 assinada por George Fenner, um agente secreto da Igreja Católica, que dizia que o Conde de Derby não poderia ser útil para os católicos, já que ele estava "ocupado escrevendo peças para atores comuns".
Em 1918, Lefranc publicou Under the Mask of William Shakespeare, em que reconheceu Derby como um candidato muito mais adequado para Shakespeare do que os candidatos anteriores, pelo menos porque o nome do conde era William e suas iniciais coincidiam com as de Shakespeare. Além disso, em cartas privadas, ele assinou a si mesmo da mesma maneira que o herói lírico do 135º soneto - Will, e não Wm e não Willm, como o próprio Stratford Shakespeare fez em documentos preservados. Além disso, Derby era um viajante talentoso, especialmente familiarizado com a corte de Navarra.
Não era surpreendente, pensou Lefranc, que Henrique V contivesse várias passagens extensas em francês, nas quais Derby era fluente. Além disso, o especialista em Rabelais acreditava que a famosa imagem de Falstaff foi criada sob a influência de Gargantua e Pantagruel, que ainda não havia sido traduzida para o inglês na época de Shakespeare.
Apesar de toda a engenhosidade desse raciocínio, a versão de Derby teve poucas chances de acompanhar o Oxfordian: o livro de Lefranc foi escrito em francês e, quando saiu, Thomas Lowney (a propósito, chamando-se descendente do conde de Derby) já havia apresentado seus argumentos em favor a Edouard de Veer.
Versão No. 5
Christopher Marlowe (1564-1593) - dramaturgo, poeta.
Suposto retrato de Christopher Marlowe. Artista desconhecido. 1585 anos.
Filho de um sapateiro que nasceu no mesmo ano que Shakespeare e que só conseguiu se formar em Cambridge graças à generosidade do arcebispo de Canterbury, Christopher Marlowe foi quase o único candidato a Shakespeare de nascimento ignóbil. No entanto, Calvin Hoffman (1906-1986), um agente de publicidade americano, poeta e dramaturgo que publicou em 1955 o livro "O Assassinato do Homem que Foi Shakespeare", atribuiu a Marlowe um caso com o nobre Thomas Walsingham, o santo padroeiro dos poetas e irmão mais novo do poderoso Sir Francis Walsingham, Secretário de Estado e Chefe do Serviço Secreto da Rainha Elizabeth. De acordo com Hoffman, foi Thomas Walsingham, ao saber que Marlo estava sendo preso sob a acusação de ateísmo e blasfêmia, decidiu salvar sua amante imitando seu assassinato. Respectivamente,em uma briga de taverna em Deptford em 1593, não foi Marlowe quem foi morto, mas um vagabundo, cujo cadáver foi apresentado como o corpo desfigurado de um dramaturgo (ele foi morto com uma adaga no olho). O próprio Marlowe, sob um nome falso, navegou às pressas para a França, escondendo-se na Itália, mas logo voltou para a Inglaterra, estabelecendo-se isolado não muito longe de Scadbury, a propriedade de Thomas Walsingham em Kent. Lá ele compôs obras "shakespearianas", transferindo os manuscritos para seu patrono. Ele os enviou primeiro a um escriba e depois, para encenação no palco, ao ator londrino William Shakespeare - um homem completamente destituído de imaginação, mas fiel e silencioso.estabelecendo-se isolado não muito longe de Stedbury - a propriedade de Thomas Walsingham em Kent. Lá ele compôs obras "shakespearianas", transferindo os manuscritos para seu patrono. Ele os enviou primeiro a um escriba e depois, para encenação no palco, ao ator londrino William Shakespeare - um homem completamente destituído de imaginação, mas fiel e silencioso.estabelecendo-se isolado não muito longe de Stedbury - a propriedade de Thomas Walsingham em Kent. Lá ele compôs obras "shakespearianas", transferindo os manuscritos para seu patrono. Ele os enviou primeiro a um copista e depois, para encenação no palco, ao ator londrino William Shakespeare - um homem completamente destituído de imaginação, mas leal e silencioso.
Capa da primeira edição de Killing the Man Who Was Shakespeare. Ano de 1955.
Hoffman começou sua pesquisa contando os paralelos fraseológicos nos escritos de Marlowe e Shakespeare e, mais tarde, conheceu as obras do professor americano Thomas Mendenhall, que compilou os "perfis de vocabulário" de vários escritores (com a ajuda de uma equipe inteira de mulheres que contaram laboriosamente milhões de palavras e letras em palavras). Com base nessas pesquisas, Hoffman afirmou que os estilos de Marlowe e Shakespeare eram completamente semelhantes. Porém, a maioria de todos esses "paralelismos", na verdade, não eram, a outra parte relacionada a palavras e construções comuns, e uma certa camada de paralelos explícitos atestava um fato bem conhecido: o jovem Shakespeare foi inspirado pelas tragédias de Marlowe, tendo aprendido muito com o autor de "Tamerlão, o Grande", " O judeu maltês”e“Doutor Fausto”.
Em 1956, Hoffman obteve permissão para abrir a cripta de Walsingham, onde esperava encontrar os manuscritos originais de Marlowe-Shakespeare, mas só encontrou areia. No entanto, como Hoffman foi proibido de tocar nos túmulos reais que jaziam sob o chão, ele afirmou que sua hipótese, sem ser confirmada, ainda não foi totalmente refutada.
Versão No. 6
Grupo de autores.
William Shakespeare. Gravura de John Chester Buttra. Por volta de 1850.
Tentativas de encontrar todo um grupo de autores por trás das obras de Shakespeare foram feitas mais de uma vez, embora os defensores desta versão não possam concordar sobre qualquer composição específica dela. Aqui estão alguns exemplos. Em 1923, HTS Forrest, um funcionário da administração britânica na Índia, publicou um livro intitulado Five Authors of Shakespeare's Sonnets, no qual falava de um torneio de poesia organizado pelo Conde de Southampton. Para o prêmio anunciado pelo conde na arte de compor sonetos, segundo Forrest, competiram ao mesmo tempo cinco grandes poetas da era elisabetana: Samuel Daniel, Barnaby Barnes, William Warner, John Donne e William Shakespeare. Consequentemente, todos os cinco são os autores dos sonetos, que, acreditava Forrest, foram erroneamente atribuídos apenas a Shakespeare. É característico que uma desta empresa,o autor do poema épico Albion's England, Warner, não escreveu sonetos, e outro, John Donne, recorreu à forma de soneto apenas para escrever poesia religiosa. Em 1931, Gilbert Slater, economista e historiador, publicou Seven Shakespeare, no qual reuniu os nomes de praticamente todos os contendores mais populares entre os anti-Shakespearianos. Segundo ele, Francis Bacon, Condes de Oxford, Rutland e Derby, Christopher Marlowe, assim como Sir Walter Raleigh e Mary, Condessa de Pembroke (escritor e irmã de Sir Philip Sidney) participaram da composição das obras de Shakespeare. Mulheres não eram frequentemente oferecidas e são propostas para o papel de Shakespeare, mas para a condessa Pembroke Slater fez uma exceção: em sua opinião, Júlio César e Antônio e Cleópatra foram marcados com uma presença clara de intuição feminina e também - em particular - Como você gosta. que Mary não acabou de escrever,mas também se manifestou na forma de Rosalind. A teoria original foi proposta em 1952 pelo tenente-coronel britânico Montague Douglas, autor de The Lord Oxford and the Shakespeare Group. De acordo com sua versão, a rainha Elizabeth confiou ao conde de Oxford o chefe do departamento de propaganda, que deveria produzir panfletos e peças patrióticas. O conde cumpriu com honra a comissão, tendo reunido sob o nome de Shakespeare todo um sindicato de autores, incluindo os nobres - Francis Bacon, o conde de Derby - e dramaturgos famosos: Marlowe, John Lily e Robert Green. É curioso que um dos principais documentos que confirmam a autoria de Shakespeare pertença à pena de Green - no panfleto "Um grão de espírito, pago cem vezes mais pelo arrependimento" (1592), escrito pouco antes de sua morte, Green violentamente atacou um certo ator - "um corvo arrivista", adornado com "nossa plumagem"que se atreveu a competir com os dramaturgos da geração anterior. O sobrenome Shakescene, deliberadamente alterado pelo autor do panfleto ("cena deslumbrante" em vez de Shakespeare, "deslumbrante com uma lança") e uma citação ligeiramente alterada da terceira parte de "Henrique VI" não deixam dúvidas sobre quem Green lança relâmpagos satíricos. No entanto, a versão do tenente-coronel Douglas é coxo não apenas neste ponto: se as crônicas históricas de Shakespeare ainda podem (com uma extensão muito grande) ser consideradas adequadas para a educação patriótica dos súditos, então por que o departamento de propaganda se preocupou com Romeu e Julieta, sem falar em Hamlet "E" Othello "é absolutamente incompreensível."Stunning with a spear") e uma citação ligeiramente modificada da terceira parte de "Henry VI" não deixam dúvidas sobre quem Green lança raios satíricos. No entanto, a versão do tenente-coronel Douglas é coxo não apenas neste ponto: se as crônicas históricas de Shakespeare ainda podem (com uma extensão muito grande) ser consideradas adequadas para a educação patriótica dos súditos, então por que o departamento de propaganda se preocupou com Romeu e Julieta, sem falar em Hamlet "E" Othello "é absolutamente incompreensível."Stunning with a spear") e uma citação ligeiramente modificada da terceira parte de "Henry VI" não deixam dúvidas sobre quem Green lança raios satíricos. No entanto, a versão do tenente-coronel Douglas é coxo não só neste ponto: se as crônicas históricas de Shakespeare ainda podem (com uma extensão muito grande) ser consideradas adequadas para a educação patriótica dos sujeitos, então por que o departamento de propaganda se preocupou com Romeu e Julieta, para não falar de Hamlet "E" Othello "é absolutamente incompreensível.absolutamente incompreensível.absolutamente incompreensível.
Autor: Dmitry Ivanov
