Agora é chamada de "Capela Sistina da Arte Primitiva". A Caverna de Altamira é o orgulho da Espanha, seu tesouro nacional. Aqueles que antes queriam esperar três anos na fila para ver os famosos touros multicoloridos "pastando" em seus tetos. Agora Altamira está fechada ao público: a pintura dos povos primitivos não resiste à investida dos nossos contemporâneos. Mas próximo a ele há um museu com cópias de pinturas rupestres. Seu tráfego é de 250.000 visitantes por ano. Mas há uma mosca na pomada neste barril de mel: a pessoa que deu Altamira à humanidade, outrora e não conseguiu provar a sua autenticidade e morreu com o estigma de “enganador” …
AMADOR
Marcelino de Sautuola estava longe de ser pobre. Sua família possuía vastas terras na província de Cantábria, no norte da Espanha. Marcelino recebeu uma excelente formação jurídica, mas sua verdadeira paixão era a antiguidade. Quando criança, sonhava em encontrar algum tipo de tesouro e desenterrou boa parte dos pertences de seus pais. Quanto à arqueologia, seu amor por ela despertou nele na Exposição Mundial de Paris - no verão de 1875. Já sendo um fidalgo nobre, Dom Marcelino experimentou um deleite quase infantil ao ver as imagens em miniatura de animais que emergiam das "oficinas" da Idade da Pedra. Ele olhou onde esses artefatos foram encontrados, percebeu que sua Cantábria nativa poderia ter sido um paraíso de povos primitivos e decidiu voltar para casa para examinar adequadamente os arredores. Mas primeiro - para reler as obras dos principais arqueólogos da Alemanha, França,Inglaterra. Marcelino assinou livros do exterior e os estudou cuidadosamente na propriedade de sua família de Siero Mortero. E quanto mais leio, mais me convenço: Cantábria é a residência ideal para o homem primitivo. Existem muitas cavernas de calcário e a mais próxima fica a poucos passos de distância: cerca de 6 km! A busca foi quase imediatamente coroada de sucesso: no barro petrificado, Marcelino encontrou conchas bem pontiagudas, ossos de animais, entre os quais restos de um cavalo selvagem há muito desaparecido na Europa. Ele se apressou em compartilhar suas descobertas com a comunidade científica e … pela primeira vez ele encarou o fato de que era tratado como um amador e um amador e, portanto, todas as suas descobertas não eram levadas a sério. Mas a reação negativa dos eruditos apenas o provocou. Um novo arqueólogo explorou caverna após caverna,à procura de evidências convincentes do povo antigo da Cantábria. E em novembro de 1879 ele finalmente chegou à caverna de Altamira …
PAI OLHA
A rigor, ele já estava lá, há quatro anos - quando chegaram a rumores de que um certo caçador de cabras havia descoberto uma caverna perto de Siero Mortero, cuja entrada foi coberta por um deslizamento de terra. Depois, o caminho para Altamira teve de ser desobstruído com uma picareta e um pé-de-cabra, e um exame superficial revelou as ferramentas de pedra do homem paleolítico. Portanto, nada de especial. No entanto, algo fez Marcelino voltar - desta vez com a filha Maria, de 9 anos. E enquanto o pai se concentrava em cavar o solo, a menina correu descuidadamente pela caverna, olhando ao redor com curiosidade. Na verdade, é Maria de Soutuola quem deveria possuir os louros da descobridora da "rainha das cavernas pintadas", porque foi ela quem ergueu a cabeça e exclamou: "Papai, olha, touros pintados!" E então Marcelino, pela primeira vez em toda a sua busca, olhou para cima, e não a seus pés, e viu uma manada de animais,preenchendo todo o espaço da abóbada da caverna …
Soutuola começou a contar os touros. O arqueólogo não levou em consideração imagens danificadas pelo tempo ou escondidas por crescimentos de estalactite. Descobriu-se que o fantástico rebanho é composto por 23 animais.
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Mesmo na penumbra da lamparina, as pinturas impressionavam pelo brilho e pela cor: parecia que todos aqueles animais foram pintados ontem. Todos os touros eram diferentes: alguns corriam, outros aguardavam tensamente alguma coisa, outros estavam deitados, o quarto preparava-se para atacar …
Mas todos, como um só, maravilhados com sua graça, precisão de detalhes, expressividade de desempenho. Bastou um olhar para eles para compreender: o grande mestre pintou!
SENSAÇÃO OU FOCO DOS JESUITAS ESPANHÓIS
A ciência canônica afirmava: os povos antigos usavam tinta apenas para fins práticos e rituais. E isso é tudo. Este foi o máximo de suas habilidades e capacidades. A descoberta de Soutuola parecia ainda mais sensacional. Afinal, ele não tinha dúvidas - a pintura policromada (multicolorida) pertence ao Paleolítico Superior!
O próprio rei espanhol Alphonse XII veio a Altamira, olhou os fantásticos touros e até deixou seu autógrafo na caverna - inscreveu seu nome na parede com fuligem de tocha. A descoberta nos Pirenéus foi discutida em eventos sociais em todas as capitais do mundo. Mas, desde o início, o brilho da pintura e o alto nível de habilidade em sua execução despertaram suspeitas. E quanto mais longe, mais. E quando ficou sabendo que certo artista estava visitando a propriedade da família de Soutuola Sierra Mortero, eles começaram a falar não sobre um erro, mas sobre um crime - uma falsificação deliberada de achados. O artista imediatamente imprimiu uma réplica na qual explicava que trabalhava na Sierra Mortero para copiar as pinturas murais, já que o próprio Southuola não sabia pintar. Em vão. A pintura foi declarada falsificada e o próprio Marcelino foi apelidado de "o inventor de Altamira". Para o orgulhoso nobre espanhol, este foi um golpe sério em seu orgulho. Mas ele não desistiu.
Ele escreveu para as principais revistas de "pré-historiadores" em toda a Europa, provando a autenticidade e antiguidade da arte rupestre. Do lado de Southwola estava apenas uma pessoa - o professor de geologia da Universidade de Madrid Villanova. Não teve preguiça de vir à caverna, investigou-a e até encontrou uma concha que outrora serviu de paleta para o artista primitivo. Villanova apoiou totalmente as descobertas do arqueólogo autodidata. Mas, mesmo agindo juntos, eles eram impotentes.
A igreja juntou-se à multidão de condenados: simplesmente não conseguia reconhecer a própria idade da pintura, já que toda a história, segundo o Antigo Testamento, não tinha mais de 7.000 anos. Mas, é claro, não foram os clérigos que tocaram o primeiro violino nesse concerto acusatório.
O século 19 pertenceu a Darwin e sua teoria da evolução, que envolve o desenvolvimento do simples ao complexo. Os defensores da teoria da luta das espécies não podiam permitir as menores necessidades espirituais no antigo homo sapiens. Simplesmente não cabia na cabeça dos estudiosos que um homem primitivo da Idade da Pedra pudesse ter tanto um senso de beleza e bom gosto e, o mais importante, um talento digno de admiração.
Portanto, todos os renomados especialistas em antiguidades expuseram furiosamente os "truques dos jesuítas espanhóis". Um deles - o paleontólogo francês Arles - veio até a caverna para examinar as pinturas de Altamira. Southwola recebeu de bom grado um especialista que se interessou por touros fantásticos, sem saber que Arle tinha apenas um propósito: finalmente expor os "mágicos". De modo geral, ele poderia nem vir: o veredicto já havia sido aprovado. Mas - para a pureza do experimento - Arles ainda visitou a caverna. As conclusões do paleontólogo não deixaram chance para Soutuola.
Arles curvou os dedos. Primeiro, a iluminação artificial é necessária para criar afrescos - afinal, todas as imagens estão no escuro, a luz do dia não as atinge. Enquanto isso, na caverna, não há vestígios do uso de meios de iluminação, por exemplo, fuligem de tochas.
Em segundo lugar, a pintura das pinturas é fresca, até mesmo úmida em alguns lugares. É impossível que essas imagens coloridas sobrevivam por muitos séculos.
Finalmente, em terceiro lugar. O ocre, com o qual os touros são pintados, é encontrado não apenas na camada paleolítica, mas em toda a área, os habitantes locais até revestem suas casas com ele. A conclusão se sugere: os desenhos são um remake, e seu descobridor é um charlatão.
Desse golpe, Marcelino de Sautuola não se recuperou até o fim da vida. Morreu 9 anos após a sua surpreendente descoberta, e durante todos os nove anos foi forçado a se defender e provar que Altamira é um original, uma verdadeira obra-prima da arte milenar de incrível expressividade e preservação …
MUDANÇA DE AUTORIDADES
A controvérsia acadêmica desapareceu gradualmente, e a caverna Altamir foi entregue ao esquecimento. Apenas ocasionalmente relatos de descobertas em pinturas antigas na França e na Espanha apareciam em jornais tablóides. A imprensa científica séria não reagiu de forma alguma às sensações arqueológicas do final do século XIX. E aqueles raros comentários que, no entanto, apareceram, inevitavelmente abundaram com os epítetos "não convincente", "inaceitável", "falso", "rebuscado".
Isso continuou até 1895. Até que o arqueólogo francês Émile Riviere encontrou os desenhos gravados nas paredes da caverna La Mute, na Dordonha.
Sua antiguidade não estava em dúvida. Mas aqui na memória da Riviera - uma das adversárias do Soutuola - vieram à tona as circunstâncias da descoberta deste e suas consequências. Riviera não queria ser rotulado como o "inventor" de La Muta. Então ele começou a enganar. Ele fechou a entrada da caverna e convidou os arqueólogos Gabriel de Mortilla, Emile Cartallac e outras antiguidades para inspecionar La Mute. As autoridades unanimemente reconheceram os desenhos como paleolíticos e partiram para Paris. Mas no caminho, aparentemente, eles mudaram de ideia. Literalmente, alguns dias depois, uma nova fofoca parisiense chegou aos ouvidos de Riviera: acontece que as imagens na caverna La Mute foram desenhadas por um de seus assistentes! Agora é a vez de Emile Riviera se desesperar: sua carreira está em jogo! Mas ele se revelou muito mais astuto do que o fidalgo espanhol e foi para o fundo. E ao longo do caminho, ele continuou sua exploração da caverna La Mute e descobriu … uma lâmpada de pedra que data do Paleolítico Superior. Então foi assim que os artistas antigos iluminaram as abóbadas das cavernas! Esta foi a única pergunta que Sautuola e Villanova não puderam responder ao mesmo tempo …
Ao que parece: é isso, devo admitir que os "Jesuítas espanhóis" nem sequer pensaram em pregar peças! Seja como for: ninguém ouviu os argumentos de Riviera, e ele não insistiu, não querendo compartilhar a sorte do espanhol …
Eu estava louco
No outono de 1901, o jovem arqueólogo Henri Breuil veio visitar a reconhecida autoridade no campo da arqueologia pré-histórica, o professor Emil Kartallac, que também era um adversário implacável do reconhecimento da arte antiga. Palavra por palavra - e o convenceu a visitar as recém-descobertas cavernas Font de Gaume e Cambarell. Por muitos milênios, o acesso às cavernas foi fechado: quedas de pedras, incrustações de calcário, lama lavada e argila petrificada bloquearam as entradas. Mas agora eles foram liberados - e Kartalyak e Breil poderiam chegar lá …
Kartalyak não resistiu à tentação. E tendo penetrado na Font de Gaume, vi ali aquilo que ele negou durante todas as suas atividades científicas: a pintura rupestre. O professor ainda conseguiu apagar a imagem de um bisão, pintado na técnica do "pontilhismo", impensável para um homem primitivo - respingos de tintas de cores diversas.
Como se um véu tivesse caído dos olhos do professor. Quando se recuperou do choque, seu primeiro impulso foi ir para Altamira. Ele pediu a Breuil que fosse com ele. Na quinta foram recebidos pela filha adulta de Soutuola - Maria. A jovem levou os cientistas até a caverna, levou-os ao local onde uma vez exclamara: "Papai, olha, touros pintados!"
Agora é hora de abrir os olhos de Kartallac. E, parado no meio de Altamira, o professor hipnotizado admitia: "Eu era um louco!" Encontrou força e coragem para visitar o túmulo de Marcelino de Soutuola, desta vez recusando-se a acompanhar Breuil. Ele preferia falar em particular com seu antigo adversário, com quem agora estava do mesmo lado …
Logo na revista "Anthropology" apareceu um artigo de Kartalyak "The Arrependance of a Skeptic". Nela, ele admitia: “Fui cúmplice de um erro cometido há 20 anos, bem como de uma injustiça, que agora deve ser confessada e corrigida”. Cartallac - desta vez com imparcialidade - esboçou a essência da descoberta de “um espanhol de nascimento nobre, Monsieur Marcelino S. de Suotuola”. Os truques acabaram - a justiça foi feita!
Vlad ROGOV
