Em Altai e na Mongólia, petróglifos muito semelhantes entre si foram encontrados. Os arqueólogos concluíram que podem ser atribuídos ao mesmo estilo, que tem muito em comum com a arte rupestre dos monumentos europeus clássicos do Paleolítico. Os cientistas chamaram o estilo de Kalgutin e descreveram suas principais características. Um artigo sobre o assunto foi publicado na revista Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Achado único
“Não há petróglifos na Sibéria e no Extremo Oriente que os especialistas sem dúvida atribuíam ao Paleolítico. O fato é que hoje não existem métodos de datação direta de tais monumentos, e amostras confirmadas de arte rupestre da época mais antiga são encontradas principalmente na Europa Ocidental. No entanto, tenho certeza de que as imagens da mina Kalgutinsky em Gorny Altai e dos sítios Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa na Mongólia referem-se ao Paleolítico tardio, não se parece com outra coisa”, diz o assessor do diretor do Instituto de Arqueologia e Etnografia da SB RAS acadêmico Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Os cientistas descobriram petróglifos incomuns em meados da década de 1990. Naquela época, escavações dos túmulos da cultura Pazyryk eram realizadas no planalto de Ukok, que fica nas proximidades. Foi lá que os arqueólogos siberianos encontraram as múmias do guerreiro e da "princesa Altai" perfeitamente preservadas no permafrost. As imagens, quase imperceptíveis contra o fundo de rochas suaves polidas pela geleira, acabaram sendo descobertas não menos interessantes.
As estatuetas esculpidas em pedra eram diferentes daquelas que os especialistas haviam encontrado em Altai antes. Segundo o acadêmico, elas o lembravam da arte rupestre dos monumentos do Paleolítico da França. Porém, entre os personagens dos petróglifos Kalgutin, não havia representantes da paleofauna, como mamutes e rinocerontes, indicando a antiguidade do monumento. Não havia uma única imagem de pessoas a pé ou cavaleiros, bem como animais que são encontrados apenas na arte rupestre tardia. Os heróis dos petróglifos da mina Kalgutinsky são cavalos livres, touros, cabras e, com menos frequência, veados, que poderiam ter sido encontrados por um artista pré-histórico que viveu no Holoceno e muito antes.
A camada superficial da rocha, na qual os animais estavam amontoados, acabou ficando coberta por um bronzeado do deserto - escurecido sob a influência da radiação ultravioleta e outras condições ambientais. Segundo os arqueólogos, essa também é uma evidência indireta da antiguidade dos petróglifos.
Ao contrário das pinturas rupestres, cujos pigmentos são datados por análise de radiocarbono, a idade exata dos petróglifos - silhuetas esculpidas na rocha - é extremamente difícil de estabelecer. Isso só pode ser feito em caso de sorte, por exemplo, se fragmentos de rocha com fragmentos de imagens forem encontrados na camada cultural junto com outros artefatos. Portanto, os cientistas literalmente conduzem uma investigação, levando em consideração todos os fatos que podem sugerir uma datação.
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Uma década após a descoberta do monumento da mina Kalgutinsky, imagens semelhantes foram encontradas no noroeste da Mongólia, nos vales dos rios Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa, no território que faz fronteira com o planalto de Ukok. Entre outras pinturas rupestres da Mongólia, há aquelas que parecem representar mamutes, ou seja, representantes da fauna paleolítica. O homem antigo só poderia desenhar esses animais se vivesse com eles na mesma época. Os cientistas compararam pinturas mongóis com pinturas clássicas de mamutes de cavernas francesas e encontraram semelhanças significativas.
A imagem de um mamute no monumento Baga-Oigur, na Mongólia.
Escrita de artistas antigos
De acordo com os arqueólogos, esses dois petróglifos são feitos de maneira arcaica e são estilisticamente próximos a muitos monumentos clássicos de arte rupestre da Europa Ocidental. Os achados de Altai e Mongol são caracterizados pelo realismo, incompletude deliberada e minimalismo, bem como pela estática e falta de perspectiva, que são frequentemente inerentes às imagens da era paleolítica.
Uma notável semelhança pode ser traçada na forma como as partes individuais do corpo do animal são tratadas. Por exemplo, existem duas opções para transferir a cabeça. No primeiro caso, ele se parece com um triângulo e se conecta ao pescoço em um ângulo de 90 graus. Este estilo está associado à técnica de impressão de desenho, ou piquete: após o artista pintar a parte superior da cabeça, às vezes transformando-se em chifre, ele muda a posição da mão e inicia uma nova linha indicando o dorso do animal. No segundo caso, a linha superior da cabeça continua suavemente com a linha das costas. A linha inferior da cabeça em ambos os casos é feita separadamente e se conecta com a linha superior na área da boca do animal.
Duas variantes são encontradas na imagem da perna traseira. Ou se trata de uma conexão de duas linhas quase retas - o abdômen e o contorno externo do membro, em que não há detalhe na coxa, ou uma interpretação mais realista, que permite enfatizar o abdômen convexo.
O elemento mais longo do petróglifo é geralmente a linha posterior, foi executado primeiro, e o resto do corpo do animal já foi coletado nele. As costas costumam ser dobradas paralelamente ao arco do abdômen, ou vice-versa - dobradas na forma de uma corcunda. A cauda está ausente ou é uma continuação da linha do dorso, as pernas muitas vezes estão incompletas e sempre sem cascos.
Por muito tempo acreditou-se que a arte rupestre paleolítica era preservada apenas em cavernas, mas não em planos abertos (ou ao ar livre, como dizem os pesquisadores estrangeiros). No entanto, no final do século 20, vários desses monumentos foram encontrados ao mesmo tempo na Europa Ocidental, datados de forma confiável do final da era paleolítica. O mais famoso deles - Foz Côa - fica em Portugal.
Segundo os cientistas, a cabeça triangular, a transição da linha da cabeça para a linha do chifre, a falta de detalhamento da coxa são sinais especiais dos petróglifos Kalgutin e mongóis, talvez uma característica regional. Ao mesmo tempo, nas pinturas rupestres em consideração, uma versão triangular e uma versão mais realista da imagem da cabeça podem ser encontradas com diferentes formas de transferência da pata traseira. Isso permite que os pesquisadores acreditem que diante de nós não existem dois estilos distintos, mas diferentes técnicas artísticas dentro do mesmo cânone, o que é muito semelhante aos exemplos clássicos da arte paleolítica.
Técnicas de perna.
Análogos datados de forma confiável para o período paleolítico podem ser encontrados em monumentos em Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), França (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) e Espanha (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Os arqueólogos notam a semelhança de algumas imagens mongóis com pinturas na "Caverna dos Mil Mamutes" Ruffignac e até mesmo no famoso Chauvet.
Riolito teimoso
Para entender com que ferramenta as imagens foram feitas: pedra ou metal, ou seja, posteriormente atraíram-se traceologistas. A mina Kalgutinsky se tornou um desafio para eles. Os cientistas estavam longe de ser capazes de entender imediatamente como você pode aplicar imagens ao riolito - uma rocha granular dura lambida por uma geleira.
“Na maioria das vezes, pinturas rupestres são encontradas em arenitos macios e xistos. Quando uma pessoa bate em algo ali, aparecem pequenos buracos, amassados, buracos, pelos quais você pode entender como ela trabalhou. Não havia esses traços típicos na mina Kalgutinsky. Trabalhei em equipe com alguns dos melhores traceologistas - Hugh Plisson da Universidade de Bordeaux e Catherine Cretin do Museu Nacional da Era Pré-histórica na França, fizemos experimentos em superfícies onde não havia imagens, tentamos repetir a técnica usando uma pedra, mas sem sucesso”, diz Pesquisadora do IAET SB RAS, Candidata em Ciências Históricas Lidiya Viktorovna Zotkina.
Apenas metal de altíssima qualidade funcionava no riolito, que a humanidade não conhecia até a Idade do Ferro. Ao mesmo tempo, é duvidoso que os povos antigos pudessem gastar tanto com ferramentas de metal, que no passado eram de grande valor.
Recentemente, a equipe de Vyacheslav Molodin foi capaz de determinar a partir de quando os petróglifos poderiam ter sido criados. As falésias aqui já foram cobertas por uma geleira, então as imagens não podiam aparecer antes que ela desaparecesse. A datação foi feita por geomorfólogos franceses da Universidade de Savoy Mont Blanc. Os cientistas investigaram a idade dos nuclídeos cosmogênicos terrestres. Eles são formados quando os átomos de alguns minerais se desintegram sob a influência de partículas cósmicas de alta energia e se acumulam nas partes próximas à superfície da rocha. A quantidade de nuclídeos acumulados pode ser usada para determinar o tempo de exposição da superfície da rocha. Acontece que a geleira deixou o território da mina Kalgutinsky no Paleolítico, o que significa que mesmo então os artistas primitivos tiveram a oportunidade de deixar sua marca ali.
“Mais uma vez pegamos uma pedra local, que já havíamos experimentado, mas começamos a agir de outra forma: um pouco menos de força, um pouco mais de paciência - e funcionou. Com uma série de pequenos golpes fracos, acabou quebrando a crosta superior, e então você já pode processar a rocha como quiser. É importante destacar que esta é uma técnica atípica para outras regiões de Altai e para a Mongólia”, explica Lidia Zotkina. O transologista lembra que quase todas as pinturas rupestres deste local, com raras exceções, são feitas com uma ferramenta de pedra, mas isso provavelmente não é um marco da época, mas uma necessidade tecnológica, que se deve às especificidades do material.
Mais tarde, os cientistas descobriram na mina Kalgutinsky muitas imagens feitas com a técnica de nocaute superficial, que confirmou sua teoria. Esses petróglifos escureceram com o tempo e mal eram visíveis contra o fundo da rocha. Mas quando a marca do seixo é recente, ela contrasta com a superfície e não há necessidade de se aprofundar na imagem. Foram essas imagens que apareceram no monumento em sua maioria. Outra técnica com a qual se descobriu quebrar a integridade da crosta foi a retificação, ou seja, esfregar as linhas, o que também não é típico da arte rupestre da região.
Da tecnologia ao estilo
Se na mina Kalgutinsky a forma de execução dos petróglifos era ditada pela necessidade de perfurar uma rocha sólida, então uma tecnologia semelhante nos locais de Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa na Mongólia não pode ser explicada por isso. Eles foram feitos em afloramentos de xisto, onde quase todas as técnicas de arte rupestre podem ser usadas.
“Infelizmente, não foi possível estabelecer com qual ferramenta os petróglifos mongóis foram feitos. Em muitos lugares estão mal preservados, a rocha se desgastou e as imagens permaneceram sem nenhum traço, sem nenhuma característica de modificação de superfície. Em outros casos, o piquete é muito denso, razão pela qual é impossível distinguir pistas individuais. Ainda assim, tivemos sorte: em um determinado momento, a luz caiu de tal forma que pudemos perceber as imagens feitas na mesma técnica de retificação e relevo superficial das Kalgutin”, observa Lidia Zotkina.
Os pesquisadores sugerem que as técnicas desenvolvidas ao trabalhar com uma superfície dura se mostraram estáveis e foram utilizadas mesmo onde não havia necessidade objetiva delas. Assim, eles, junto com a forma pitoresca de representação, podem ser considerados como um dos signos de um estilo especial, que os cientistas chamaram de Kalgutin. E o fato de mamutes estarem presentes nas tramas dos petróglifos, e o estilo pictórico se aproximar dos monumentos europeus, permite aos arqueólogos supor que tenham sido feitos no final do Paleolítico.
“Este é um novo toque para o que sabemos sobre as atividades irracionais dos povos antigos na Ásia Central. A ciência conhece a arte paleolítica da região. Esta é a famosa série de esculturas no território de Malta na região de Irkutsk, cuja idade é de 23-19 mil anos, e vários complexos no Angara. A suposição de que o habitante do Pleistoceno possuía, entre outras coisas, arte rupestre em plano aberto, se encaixa bem neste contexto”, diz Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
