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Capítulo XVI. COMO UMA IMAGEM ÚNICA SE TORNA PÚBLICA?
Uma pergunta tão simples - como as imagens coloridas da Lua foram obtidas nas missões Apollo? - apenas à primeira vista parece inequívoco e simples. Como veremos a seguir, a cadeia de obtenção de uma fotografia da Lua, que se passa por ORIGINAL, na verdade se estende por um número incrivelmente grande de etapas, inclui vários filmes de diferentes sensibilidades e contrastes, embora haja várias operações de reimpressão, retoque e finalização da imagem, para que o chamado “ORIGINAL” recebido no final da corrente não é mais semelhante à FONTE.
Embora, para uma pessoa não iniciada, o processo pareça completamente simples. Um astronauta na lua está filmando com uma câmera Hasselblad de formato médio no filme colorido reversível Ektachrom (Fig. XVI-1a). Em seguida, o cassete com filme fotográfico é entregue à Terra, lá, no laboratório dos Estados Unidos, é processado em uma máquina reveladora (Fig. XVI-1b) segundo um processo especial E-6, no qual, contornando a fase negativa, é obtido imediatamente um positivo - uma lâmina transparente. E esse filme já pode ser demonstrado. Na Fig. XVI-1c, um representante da Kodak mostra a aparência de um clipe de filme colorido da missão Apollo 11.
Figura XVI-1. Obtenção de uma fotografia "lunar": a) tirada por Hasselblad, b) processamento em uma máquina reveladora, c) demonstração do vídeo.
Quando você vê uma fotografia da "lua" em um livro (Fig. XVI-2), você está perfeitamente ciente de que este não é um original, mas uma duplicata, uma reprodução e uma reprodução feita em um meio completamente diferente - em papel opaco, em enquanto o original estava em um filme transparente de lavsan.
Figura XVI-2. * Luar * foto na capa do livro.
Temos motivos suficientes para afirmar que todas as fotografias que são consideradas originais, supostamente tiradas na Lua, e as digitalizações postadas no site oficial da NASA, não são realmente tais, são duplicatas de algumas fontes que passaram por vários estágios de processamento, e feito do começo ao fim nas condições terrenas. Mostraremos todas as cadeias tecnológicas desse processo de reprodução: qual imagem foi a fonte, como foi remodelada, o que foi adicionado ao fazer uma duplicata e como então a imagem combinada foi exibida em filme perfurado de 70 mm e passou por original da Lua. Em alguns casos, a fonte poderia ser, por exemplo, uma lâmina de 20 x 25 cm em uma placa de vidro, que eventualmente, no final da cadeia do processo de reprodução, foi reduzida a uma moldura de 5 x 5 cm. A origem de uma imagem pode ser, por exemplo, duas fotos de uma vez, sobrepostas uma à outra. A fonte, no final, poderia ser uma imagem de alta qualidade, mas que foi “condicionada” pela adição de flares deliberados a todo o quadro.
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Portanto, comecemos falando sobre a reprodução e replicação (em primeiro lugar, as fotografias), como era nos anos 60-70 do século XX.
Digamos que temos alguma imagem única, por exemplo, os astronautas da Apollo 11 próximos ao módulo lunar. Está em uma única cópia, e queremos ser vistos por milhões de pessoas, para que se torne público. Para fazer isso, temos que duplicar a imagem, fazer várias cópias dela, com qualidade próxima à do original. Esta tecnologia de duplicar é bem conhecida de todos nós - é a impressão em grande circulação de fotos em revistas e jornais. Aqui temos uma pequena mensagem sobre o vôo da Apollo 11, publicada, junto com uma fotografia, em um dos jornais soviéticos centrais (Fig. XVI-3).
Figura XVI-3. Texto e foto no jornal.
Como a circulação dos jornais centrais pode ser de centenas de milhares ou até milhões de cópias, o clichê da impressão, ou chapa de impressão, deve ser durável e durável. O texto para replicação é digitado em uma imagem espelhada de letras de metal e se parece com o da Fig. XVI-4.
Figura XVI-4. Fonte em relevo metálico.
Assim como o texto, as fotos publicadas em jornais são feitas em forma de impressão em metal, e a fotografia, assim como as letras do texto, devem obrigatoriamente ter relevo (Fig. XVI-5).
Figura: XVI-5. Página tipográfica do jornal com texto e fotografias.
Há meios-tons na foto - diferentes tons de cinza (podem ser divididos em 256 tons), porém, na gráfica, para obter todos esses tons de cinza, eles usam uma única tinta - preto. Como a máquina de impressão só pode aplicar uma camada uniforme de tinta de densidade constante, para transmitir meios-tons, a imagem na ilustração é dividida em pontos separados. Os meios-tons são transmitidos por meio de um raster (Fig. XVI-6).
Figura XVI-6. Renderizando meios-tons usando um raster.
Rasters lineares precisam ser tratados na vida cotidiana. A rasterização é usada por quase todos os dispositivos de saída digital - de impressoras a monitores. Uma impressora a laser preto e branco divide a imagem em pontos pretos de tamanhos diferentes.
O princípio da rasterização é dividir uma imagem em pequenas células usando uma grade raster, cada célula tendo um preenchimento sólido (Figura XVI-7).
Figura XVI-7. Imagens rasterizadas e em tons de cinza.
As chapas de impressão devem resistir a uma grande circulação (dezenas e centenas de milhares de tiragens), por isso são feitas de metal, por exemplo, zinco. Na placa de impressão, uma estrutura de pontos raster é visível e o relevo é claramente visível - os elementos de impressão estão localizados acima dos em branco (Fig. XV-8,9,10). Isso é chamado de impressão tipográfica.
Figura XVI-8. Foto em chapa de zinco para impressão de jornais. A imagem é espelhada.
Figura XVI-9. Uma estrutura raster pontilhada é visível na placa de impressão.
Figura XVI-10. Os elementos de impressão no formulário estão localizados acima dos espaços em branco - esta é a impressão tipográfica.
Como uma fotografia acaba em uma placa de zinco não fotossensível? Você provavelmente adivinhou - a placa é detectada, ou seja, cubra com uma camada de substância sensível à luz. Os métodos de sensação são conhecidos há muito tempo. Em um daguerreótipo (1839), uma placa de prata polida foi mantida sobre o vapor de iodo; como resultado, uma substância sensível à luz, o iodeto de prata, foi formada na superfície da placa. O tempo de exposição da placa foi de 15 a 30 minutos. Na zincografia, a placa é recoberta por uma camada fotossensível, que consiste em uma solução aquosa de gelatina (ou albumina, clara de ovo) e dicromato de potássio (ou amônio). A fotossensibilidade do dicromato de potássio na presença de sais orgânicos foi estabelecida pela primeira vez em 1832, mas a descoberta da fotossensibilidade da gelatina de cromo pertence a Fox Talbot (1852).)
Assim, a placa de zinco é detectada e preparada para o trabalho, agora você precisa preparar uma foto.
Por exemplo, trouxeram-nos um slide, o original da imagem mede 56 x 56 mm e a fotografia no jornal deve ter o tamanho de 9 x 12 cm. A foto é tirada com um aumento (ou diminuição, se for uma fotografia grande) do tamanho necessário com uma câmera fotográfica especial (Fig. XV- onze).
Figura XVI-11. Câmera horizontal de fotoreprodução.
Ao fotografar, um filme técnico fotográfico muito contrastante do tipo FT-41 é usado (Fig. XV-12, 13).
Figura XVI-12. Embalagem de filme FT-41, 24x30 cm.
Figura XVI-13. Etiqueta do filme FT-41.
Com o auxílio de uma câmera de grande formato, é feita a reprodução do original por meio de um raster especial, que é colocado próximo ao material fotográfico. O raster consiste em pequenas linhas pretas opacas paralelas (grade horizontal e vertical) com uma frequência de 40-60 linhas por centímetro (pode ter até 100 linhas, por exemplo, para ícones de impressão). O filme é insensível, conforme indicado na embalagem, sua fotossensibilidade é de apenas 0,5 unidades GOST. Após a exposição, o filme fotográfico aparece como papel fotográfico comum em luz vermelha escura, e um NEGATIVO raster é obtido (Fig. XVI-14).
Figura XVI-13. Negativo raster em filme fotográfico.
Devido ao alto contraste do material fotográfico utilizado, os elementos da imagem nos destaques são exibidos no negativo resultante como um ponto de tamanho máximo. Em contraste, os elementos de sombra que receberam a menor exposição aparecem como pontos do menor tamanho ou nenhum. (Fig. XVI-14).
Figura XVI-14. Fragmento de negativo de bitmap, marcado com os dedos da mão na imagem superior.
Em uma placa de zinco, coberta com uma camada fotossensível, um negativo é aplicado com um filme voltado para baixo e, em uma moldura especial de cópia, é exposto à luz forte de lâmpadas halógenas de metal. Pela ação da luz, a albumina de cromo (ou gelatina) endurece e perde sua capacidade de se dissolver em água. Assim, sob as áreas transparentes do negativo, que correspondem às áreas pretas do original, a camada de albumina de cromo será endurecida.
Em seguida, sob a luz de uma lâmpada incandescente, a placa de zinco exposta é enrolada inteiramente com tinta oleosa e "revelada" sob um jato d'água com um cotonete. A albumina, nos locais onde era protegida da luz por áreas escuras do negativo, incha e se dissolve com a água, levando consigo uma camada de tinta. Neste caso, a tinta permanecerá apenas nos locais dos elementos da imagem.
Após o desenvolvimento, a decapagem é iniciada em banho de ácido. Tinta de impressão oleosa, fortificada com pó de asfalto, protege o zinco da ação ácida. Após uma série de tais gravações sucessivas, a profundidade desejada do relevo da placa de impressão é obtida.
Assim, um clichê de impressão é obtido - pontos raster são convertidos em elementos de impressão, e as lacunas entre eles são convertidas em espaços. E então a partir desse clichê, aplicando uma fina camada de tinta de impressão e pressionando-a contra uma folha de papel em branco, o número necessário de impressões fotográficas é impresso.
A impressão da foto no jornal, claro, difere em qualidade do original devido ao grande raster, mas nas revistas brilhantes, a fidelidade de reprodução das fotos é muito próxima do original. Durante os anos da União Soviética, acreditava-se que a revista "Soviet Photo" reproduzia fotos bastante próximas do original. Se todos estão mais ou menos cientes da utilização das chapas de zinco e chumbo na impressão, pouco se sabe sobre o fato de que é necessário fazer um negativo em um filme transparente para uma matriz impressa. É bem possível que a maioria nem saiba da existência de um filme fotográfico como o FT-41. Mas sem usar esse filme intermediário, é impossível fazer uma duplicata.
Então, vamos resumir todo o processo de confecção de uma duplicata de uma fotografia, como ela era nos anos 60 e 70 do século passado.
O ORIGINAL foi trazido para a gráfica para publicação na revista - uma espécie de fotografia única em preto e branco (em papel). Através de várias operações de pré-impressão de impressão (fazer um negativo bitmap, fazer uma chapa de impressão) e depois, com o auxílio de ajustes impressos do consumo de tinta, a gráfica obteve um DUPLICADO, que quase não é diferente do original. A fotografia original estava em papel e a segunda via também em papel. São muito semelhantes, têm o mesmo tamanho. Porém, entre o original e o duplicado, existe toda uma cadeia tecnológica de transformações a partir de filmes fotográficos intermediários e placas de zinco. Um especialista será capaz de distinguir o original da duplicata? Se o especialista estiver armado com uma lente de aumento, ele encontrará imediatamente um raster em uma das imagens e compreenderá que à sua frente está uma cópia impressa, não o original. E se ele usar um bisturi e riscar as fotos, verá que em um caso se cria um tom preto devido à tinta de impressão, e no outro caso, no papel fotográfico, o preto é obtido devido à prata finamente dispersa. Por outras palavras, não é difícil para um especialista familiarizado com a tecnologia de reprodução de impressões fotográficas distinguir o original do duplicado.
Da mesma forma, para um especialista familiarizado com a tecnologia de replicação de filmes, não é difícil entender onde está o original e onde está a duplicata, quando se trata de imagens transparentes em filmes. Como veremos a seguir, um arranhão banal na emulsão em um dos quadros "lunares" revelará que não temos diante de nós um filme Ektahrom 64 reversível, como anunciado pela NASA, mas um filme positivo (como "Eastman Color Print Film 5381"), no qual circulação de filmes para cinemas.
Com que propósito nos demoramos em tantos detalhes em todos os estágios de fabricação de uma duplicata na gráfica? O fato é que, ao fazer os chamados "originais lunares", você verá muitas semelhanças nas operações tecnológicas. Nos links tecnológicos de obtenção de "imagens lunares", máquinas copiadoras especiais foram utilizadas de forma inequívoca, o que não deveria ter sido se os quadros "lunares" fossem obtidos por fotografia comum com uma câmera Hasselblad. Além disso, veremos que filmes intermediários incomuns com sensibilidade à luz muito baixa e taxas de contraste incomuns também foram usados na produção das “imagens da lua”. Eles são chamados de intermediários. Se você não é funcionário de um estúdio cinematográfico, mal ouviu falar da existência do Intermediate, mas sem ele (sem a utilização desses filmes) nenhum filme foi lançado.
Capítulo XVII. POR QUE A NASA RECUSOU O FILME?
A NASA diz que as imagens lunares foram tiradas pelos Hasselblads em filme perfurado de dupla face de 70 mm. Mas estamos inclinados a acreditar que as imagens lunares não foram tiradas em filme fotográfico. O fato é que a Kodak produz dois filmes com largura de 70 mm, todos eles com perfuração dupla-face. Apenas um deles é para fotografia e o outro é para cinema. A diferença está no fato de que no filme as perfurações estão localizadas próximas à borda, e no filme são empurradas para trás da borda em 5,5 mm (Fig. XVII-1).
Figura XVII-1. Filme de 70 mm (para cinemas) e filme fotográfico de 70 mm.
Que fatos supomos que os chamados quadros "lunares" não foram filmados em filme? Para isso, considere os tamanhos de quadro que a câmera Hasselblad oferece e compare-os com os tamanhos de quadro em filme de 70 mm.
Todos os fotógrafos sabem que as câmeras Hasselblad (assim como sua contraparte soviética, a câmera Salyut) - Fig. XVII-2, são projetadas para filme não perfurado de 60 mm, com quadros quadrados sendo obtidos no filme.
Figura XVII-2. Câmeras de médio formato "Salute" e "Hasselblad-1000".
Este filme fotográfico de formato médio de 60 mm (Tipo 120, ou "Rollerfilm") - Figura XVII-3 - ainda é popular hoje.
Figura XVII-3. Filme não perfurado de 60 mm para câmeras de médio formato.
Filmes com essa largura são produzidos desde pelo menos 1901. A largura real do filme é de 61,5 mm e o tamanho de uma moldura quadrada, embora seja chamada de 6x6 cm, é na verdade 56 x 56 mm.
Um comprimento padrão de filme do tipo 120 pode acomodar 12 quadros quadrados de 6x6 cm, ou 16 quadros 4,5x6 cm ou 9 quadros 6x9 cm. O comprimento do filme em si é de apenas 85 cm, mas é embrulhado em uma guia feita de papel preto opaco de 152 cm de comprimento. os filmes em uma bobina podem ser carregados na luz: os primeiros 40 cm são apenas um líder protetor. O líder é preto por dentro e vermelho (ou cinza claro) por fora.
Além do tipo 120, que é usado por fotógrafos há mais de 100 anos, existe o tipo 220, que surgiu em 1965 - um filme de mesma largura, mas com o dobro do comprimento devido ao fato de que o líder fica apenas no início e no final do rolo.
Menos conhecido é o filme perfurado de 70 mm para câmeras. Inicialmente, esse filme era produzido para fotografia aérea, portanto, era conhecido apenas por especialistas. Poucas pessoas o viram na realidade, mas por mais estranho que pareça, ainda está em produção filme perfurado 70 mm (Fig. XVII-4), que pode ser adquirido no site.
Figura XVII-4. Filme fotográfico de 70 mm da Rollei, com duas fileiras de perfurações. Comprimento do rolo 30,5 metros.
Para filmar com Hasselblad em tal filme, é necessário comprar uma parte traseira substituível para a câmera (Fig. XVII-5) com um cassete especial (Fig. XVII-6).
Figura XVII-5. Cassete especial para filme Hasselblad de 70 mm.
Figura XVII-6. Cassete com filme 70 mm, desmontada.
O tamanho do quadro no filme continua o mesmo, 56 x 56 mm, e ainda há um pequeno espaço vazio nas laterais do quadro (Fig. XVII-7).
Figura XVII-7. Molduras medindo 56x56 mm em filme perfurado de 70 mm.
Esses cassetes intercambiáveis, projetados para filme perfurado de 70 mm, foram produzidos não apenas para Hasselblads, mas também para câmeras Lingof.
Com a espessura usual do filme fotográfico - 20 mícrons de espessura da camada de emulsão e 120 mícrons da base de triacetato - o cassete pode conter mais de 6 metros de filme fotográfico, o que possibilita a filmagem de 100 quadros. Usando uma base de lavsan (poliéster) mais fina, que é mais forte que o triacetato, você pode enrolar 10-12 metros de filme em um cassete (Fig. XVII-8).
Figura XVII-8. Capacidade do cassete dependendo da espessura do filme (da documentação técnica da Hasselblad).
Como o filme preto e branco tem uma camada de emulsão mais fina - cerca de 10 mícrons, e o filme colorido de várias camadas - 20-22 mícrons, o filme preto e branco pode caber mais no cassete, o que permitirá que você grave até 200 quadros sem recarregar, enquanto colorido o filme é suficiente para 160 frames.
É por isso que, por falar em imagens lunares, a NASA afirma que os cassetes com filme preto e branco continham 200 quadros e os cassetes com filme colorido - 160 quadros.
Os fãs das Hasselblads sabem que existiam cassetes que eram 3 vezes maiores em altura do que os normais, podiam conter até 500 fotogramas (Fig. XVII-9).
Figura XVII-9. Cassete Hasselblad para 500 quadros.
Apesar de os cálculos da NASA sobre a escolha do filme fotográfico parecerem convincentes, acreditamos que a filmagem dos quadros "lunares" não foi feita em filme fotográfico, mas em filme de 70 mm.
Existem vários motivos para a desconfiança. Existem pelo menos três deles.
O primeiro motivo. O tamanho dos quadros da "lua" diminuiu, do tamanho padrão 56x56 mm para 53x53 mm (Fig. XVII-10), embora o filme de 70 mm permita, ao contrário, aumentar o tamanho do quadro para 60x60 mm, devido a distância de perfuração a perfuração em largura neste filme 60,5 mm.
Figura XVII-10. Lunar Haselblad com uma placa de vidro anexada (à esquerda) e um cassete com uma janela de 53x53 mm.
Acreditamos que a largura do quadro de 53 mm foi tirada dos padrões de filme de 70 mm. O filme de 70 mm é usado para filmar filmes de grande formato, tem perfuração nos dois lados e a largura máxima do quadro (a distância da perfuração à perfuração) é de 53,5 mm. Normalmente, as bordas da moldura são ligeiramente afastadas das perfurações e, na prática, a largura da moldura é reduzida para 52 mm (Figura XVII-11).
Figura XVII-11. Filme de grande formato 70 mm, imagem positiva.
Este formato existe desde meados dos anos 50. Século XX. O primeiro filme de 70 mm foi lançado em 1955. Os primeiros filmes em tela grande.
Do ponto de vista fotográfico, o filme de 70 mm é totalmente impraticável: ao longo das bordas, à esquerda e à direita das perfurações, há faixas de espaço vazio de 5 mm de largura (mais precisamente 5,46 mm). Ou seja, mais de 1 cm de largura de filme de 7 cm não é usado ao fotografar. 25% da área do filme é ocupada por campos vazios e perfurações. Portanto, este formato não é usado em fotografia. E câmeras para este formato ainda não foram inventadas.
Não sei se houve amadores que conseguiram fotografar nesse filme, mas tive que fotografar com uma câmera de médio formato (6x6 cm) nesse filme. Como a câmera não foi projetada para uma largura de 70 mm, tive que cortar uma tira de 8 mm de um lado com uma faca circular projetada para cortar filme 2x8 mm; apenas uma fileira de perfurações estava sendo removida, e a largura do filme foi reduzida para 62 mm (a uma taxa de 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Depois disso, o filme foi colado na fita antes usada e colocado na câmera.
Figura: XVII-12. Filme negativo de 70mm com uma linha de perfurações cortadas em um dos lados, adaptado para uma câmera 60mm de médio formato.
As perfurações são necessárias no filme porque ajudam a realizar duas tarefas técnicas ao gravar um filme: puxar rapidamente o filme após a exposição no modo “start-stop” (24 vezes por segundo) e posicionamento preciso da imagem quadro a quadro (estabilidade da imagem).
Mas durante a fotografia, não há necessidade de puxar rapidamente o filme - em Hasselblad leva cerca de 2 segundos para disparar e avançar o filme para um quadro. Além disso, tendo em conta as especificidades da fotografia na Lua, entendemos que não há necessidade (e possibilidade técnica) de tirar fotografias com tanta frequência - a cada 2 segundos. Além disso, sabemos o número total de fotos tiradas durante as missões Apollo e o tempo tirado. Portanto, podemos, em média, calcular com que intervalo de tempo as fotos foram tiradas. Por exemplo, na missão Apollo 11, uma foto foi tirada a cada 15 segundos, e na missão Apollo 14, levou 62 segundos para tirar uma foto.
Assim, a captura de quadros “lunares” foi realizada a uma velocidade de 1 a 4 imagens por minuto. Não há necessidade de puxar o filme instantaneamente. Eles podem se opor a mim, dizendo que os cassetes para expedições lunares continham 160 frames cada, o rolo de filme era muito mais longo e maior em diâmetro do rolo do que o tipo 120 padrão (que cabe 12 frames ou mesmo o tipo 220 com 24 frames 6x6 cm). E supostamente perfurações são necessárias para promover tal quantidade de filme fotográfico. Claro, você pode argumentar dessa forma. Mas a prática diz que não são necessárias perfurações para transportar esse comprimento de rolo. A primeira câmera, lançada sob a marca Kodak em 1888, foi carregada com filme de 100 quadros. E o filme estava sem perfurações. Mesmo em 1888, não houve problemas para avançar um clipe de filme de 100 quadros ao longo do caminho do filme. Além disso, qual é o comprimento de 100 ou mesmo 160 quadros? São apenas 9 metros. 160 frames é um pequeno rolo de 9 metros.
Outra coisa é o filme na cinematografia, onde 305 metros (1000 pés é o comprimento padrão de um rolo de filme) são carregados no cassete da câmera de uma vez, onde as perfurações são simplesmente necessárias para transportar o filme.
E o segundo ponto, o segundo propósito das perfurações - precisão de posicionamento quadro a quadro - também nunca foi relevante na fotografia. Se o quadro da foto for deslocado em relação à borda do filme em 0,2 mm (o filme foi ligeiramente deslocado na câmera), então ninguém perceberá isso. Cinematografia é outra questão. Lá a imagem é ampliada na tela linearmente mil (!) Vezes. Por exemplo, a largura do quadro em um filme de 35 mm é de 22 mm e a largura da tela do cinema é de 22 metros. Portanto, um deslocamento da estrutura em relação às perfurações (precisão de posicionamento), mesmo em 0,2 mm, não é mais permitido. Este é um casamento técnico. A tela irá balançar a imagem. E na fotografia, ninguém vai prestar atenção a essa mudança no quadro em relação às perfurações.
Por que existem campos vazios tão largos atrás das perfurações do filme? O fato é que o filme de 70 mm foi feito para a cinematografia, para a impressão de filmes. E ali, atrás das perfurações, há trilhas sonoras magnéticas, são seis delas (Fig. XVII-13).
Figura: XVII-13. Trilhas magnéticas em filmes de grande formato.
Cinco dessas faixas fornecem som estéreo aos alto-falantes atrás da tela (esquerda, centro esquerda, centro, direita centro e direita), e a sexta é para o canal de efeitos sonoros, cujos alto-falantes estão localizados na plateia no lado oposto da tela.
O filme de 70 mm foi criado para as necessidades da cinematografia widescreen e é totalmente impraticável para a fotografia. No entanto, a NASA decidiu-se por este formato "inconveniente".
Não apenas no site oficial da NASA, mas também em muitos artigos na Internet, você pode descobrir que o tamanho do quadro no filme de 70 mm nas missões Apollo era incomum. Em vez do tamanho do quadro Hasselblad padrão de 56x56 mm, o quadro foi reduzido para 53x53 mm. E como você provavelmente já adivinhou, isso se deve ao fato de que a largura é exatamente a distância de perfuração a perfuração (53,5 mm) em um filme de 70 mm. Em altura, a moldura lunar ocupava 12 perfurações, que, com um passo de perfuração de 4,75 mm, dá 57 mm. Como 57 mm é mais do que 53 mm por 4 mm, é precisamente essa lacuna, 4 mm, que separa uma moldura de foto da outra no filme.
A NASA estava bem ciente de que na produção de imagens "lunares" haverá um grande volume de pesquisas combinadas, haverá muitos estágios de cópia - a produção de positivos intermediários e negativos duplos (contra-tipos). Tudo isso deve ser feito em carros. Essas tecnologias foram aperfeiçoadas na cinematografia, mas praticamente não havia tais tecnologias na fotografia. Para filme de 70 mm, havia máquinas de revelação, prensas de colagem, máquinas copiadoras como Bell-Howell, máquinas para filmagem de acrobacias (combinadas) como Oxbury e muitos outros equipamentos. E se existiam máquinas reveladoras de filmes fotográficos, não existiam máquinas copiadoras que permitissem a produção em massa de duplicados, especialmente em filme fotográfico não perfurado. O alinhamento preciso de dois quadros só é possível se a precisão do posicionamento dos objetos no quadro for garantida,e isso só é possível se houver perfurações no filme.
Com base nessas considerações, a NASA abandonou o filme fotográfico e mudou para o filme usando tecnologias de replicação adotadas por estúdios cinematográficos.
Capítulo XVIII. ACHADO INESPERADO NA TABELA
Esta história (publicada na Internet) fala de uma caixa de papelão amarela em algum lugar da mesa, e ninguém percebeu isso por 40 anos. E só em 2017 eles deram atenção a isso. Acontece que há … slides da missão lunar da Apollo 15. Este é um achado! E embora essas imagens já tenham sido publicadas, no entanto, acabou por ser o filme original, imagens reais feitas por astronautas na lua.
Fig. XVIII-1. Caixa amarela com slides.
A caixa continha rolos de filme e lâminas individuais (Fig. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Slides encontrados.
O proprietário desses slides era um ex-engenheiro da NASA. Ele contatou um fotógrafo profissional que reformulou esses slides com uma câmera digital moderna (Figura XVIII-3).
Fig. XVIII-3. Refazer a filmagem de um slide com uma câmera digital.
A primeira coisa que surpreendeu o fotógrafo foi que as fotos estavam muito azuis. Ninguém poderia realmente explicar esse fato, mas entre os comentaristas (artigos) havia opiniões de que isso poderia estar de alguma forma relacionado com o desbotamento dos filmes ou com o efeito da forte radiação ultravioleta na lua. Visto que o fotógrafo e os comentaristas não estão familiarizados com a tecnologia de produção de filmes fotográficos em uma fábrica e não estão familiarizados com as etapas da impressão aditiva, todas as suas "explicações" e suposições estão fora do plano da resposta correta. De nossa parte, mostraremos por que ocorre o desequilíbrio de cores, mas faremos isso um pouco mais tarde. O principal para nós agora é que os quadros foram filmados de forma que as perfurações e todas as marcas de serviço nas margens atrás das perfurações fossem incluídas (algo como números de filmagem). E agora podemos ver esses slides na tela do monitor na íntegra. A seguir mostraremos em tamanho grande os próprios slides.
Aqui, na verdade, nós recontamos o artigo inteiro para você. Artigo original.
Depois de olhar os slides publicados no artigo, percebemos que o valor desse achado era zero. Como se eu encontrasse uma fotocópia de uma foto de jornal em minha mesa e pensasse:
- E se eu tiver em minhas mãos uma fotografia única, única?
Por quais sinais entendemos que estávamos enfrentando um substituto, ou seja, nojento falso? A primeira coisa que chama sua atenção é a localização das perfurações em relação à borda da base. Argumentamos que as tomadas lunares foram feitas em filme de 70 mm com campos amplos ao longo das bordas, mas aqui vemos que as perfurações estão bem próximas das bordas.
Talvez nos tenhamos enganado quando assumimos que para as molduras lunares não foi fotográfica, mas sim filme, cuja principal diferença é que nas laterais existem amplos campos vazios destinados a faixas sonoras magnéticas? Aqui temos um formato completamente diferente! Formato de filme especial de 70 mm! Este formato não está descrito em nenhum artigo da Wikipedia, não está no site da Kodak, mas você pode tocá-lo com as mãos e tirar uma foto. Este é um formato especial para as Hasselblads lunares?
Vamos descobrir. Dissemos que no caso do FILME de formato largo de 70 mm, deve haver tiras em branco de 5,46 mm de largura em cada lado nas bordas (ver Figura XVII-11). E aqui vemos que da borda do filme até a perfuração apenas 1,65 mm.
Como conseguimos determinar essa largura da faixa atrás das perfurações até os centésimos mais próximos? É muito simples! Temos marcas especiais na moldura - retículos. De acordo com o site oficial da NASA, as interseções das cruzes estavam a uma distância de 10 mm uma da outra com uma tolerância de 0,002 mm. (As interseções das cruzes estavam separadas de 10 mm e calibradas com precisão para uma tolerância de 0,002 mm).
Esses retículos foram gravados em uma placa de vidro (Fig. XVIII-4) e quando o cassete foi encaixado, descobriram que estavam próximos à superfície do filme fotográfico.
Fig. XVIII-4. Placa de vidro com retículo, em gaveta cassete.
A sombra desses retículos é claramente visível nas áreas brilhantes das montanhas lunares. Também claramente visível é a sombra da borda da placa de vidro ao longo do lado esquerdo da moldura. Uma vez que há retículos no quadro, é fácil determinar a largura de todo o quadro - acabou sendo 52,2 mm, ou seja, ligeiramente menor do que o tamanho oficialmente declarado da moldura lunar de 53x53 mm. E como tínhamos uma régua de medição no quadro, por curiosidade, também determinamos a largura do filme. E então o primeiro choque nos esperava! Como você pode imaginar, se o termo “primeiro” for mencionado, então, com certeza, isso significa que mais adiante falaremos sobre algo “segundo”. E, de fato, logo um segundo choque nos esperava. E o “primeiro” aconteceu por causa do quê: a largura do filme era … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Figura: XVIII-5. Determinação da largura do filme por marcas de calibração (retículos) no quadro.
Mas esse formato simplesmente não existe! Nem na fotografia, nem no cinema! Além disso, todos sabem que o filme de 70 mm foi usado em expedições lunares.
Depois disso, nós e outras fotos verificamos - a mesma foto, o mesmo resultado! Que largura estranha é essa de filme de 64 mm?
E então lembramos que no cinema existe um formato com uma largura de filme de 65 mm. É usado nos Estados Unidos para filmar filmes de tela ampla de 70 mm. Não foi usado na União Soviética. Para evitar confusão, contaremos com mais detalhes.
Na URSS, foi utilizada a tecnologia para a criação de filmes de grande formato, nos quais tanto o negativo quanto o positivo eram absolutamente do mesmo tamanho, 70 mm de largura. Havia 5 perfurações em altura por quadro - Fig. XVIII-6.
Figura: XVIII-6. Filme negativo de 70 mm de largura. Um quadro com um sinal "TESTE", com duração de 2-3 segundos, foi filmado para um instalador de cores. (O filme "Vivia um bravo capitão", 1985)
Os negativos foram mascarados, o componente colorido deu uma cor amarelo-marrom. Nas margens atrás das perfurações havia informações de serviço, como: o nome do fabricante ("Svema"), uma indicação de que a base é não inflamável ("segura"), a cada 5 perfurações - linhas curtas indicando o intervalo de altura da moldura. Essas marcas foram usadas pelos montadores de negativos para cortar adequadamente o negativo para colagem. Cada pé (aproximadamente 30,5 cm) foi marcado com números de pés, na forma de um número de cinco ou seis dígitos, aumentando de um a cada pé do filme (Fig. XVIII-7) - uma espécie de análogo da linha do tempo na edição de programas de computador.
Fig. XVIII-7. Pé de 6 dígitos com uma letra à esquerda das perfurações.
Agora, o negativo digitalizado pode ser facilmente invertido em positivo usando um editor gráfico - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figura: XVIII-8. Positivo obtido invertendo o negativo digitalizado em um editor gráfico.
Figura: XVIII-9. O ator Igor Yasulovich no filme * Vivia um bravo capitão *, 1985. Momento de trabalho - filmagem de sinex para configuração de cores.
E na era pré-computador, um positivo era impresso do negativo em um filme especial muito contrastante. O filme positivo, ao contrário do negativo, apresentou baixa sensibilidade à luz, cerca de 1,5 unidades. O negativo estava tingido de amarelo-marrom, mas a base do positivo era transparente (veja, por exemplo, a Figura XVII-11 do capítulo anterior). Para que as informações de serviço do filme negativo (em primeiro lugar, os números dos pés) fossem transferidas para o positivo, na copiadora, além da lâmpada principal operando na imagem, duas pequenas lâmpadas foram acesas nas laterais, que brilhavam apenas no espaço atrás das perfurações. Portanto, após revelar o positivo, o espaço atrás das perfurações ficou completamente preto - Fig. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. As margens atrás das perfurações são seladas por duas lâmpadas laterais em uma copiadora (um quadro de um filme estéreo em um filme de 70 mm).
Essas lâmpadas laterais podem ser apagadas de forma que as margens nas laterais fiquem claras, como na Figura XVII-11 do capítulo anterior.
Fig. XVIII-11. A imagem dentro da moldura é toda azul e o espaço fora da moldura é preto.
Qual é o motivo da distorção da cor? Se a causa da distorção da cor foi o desbotamento dos corantes, então é lógico perguntar - por que os corantes desbotam apenas na imagem e não mudam ao redor do quadro? Porque uma lâmpada funciona para a imagem e outra completamente diferente para a perfuração.
Somos nós que o pressionamos de forma tão discreta para o fato de que a imagem que você tira para um slide, ou seja, a imagem, supostamente obtida em uma etapa de um filme reversível, é na verdade um positivo, impresso a partir do negativo em uma copiadora.
Não, nós não o forçamos a acreditar. Você ainda pode supor que na sua frente está um filme slide (reversível), que esses quadros foram tirados com uma câmera na lua. Se você quer acreditar, acredite. Afinal, ainda não falamos sobre o segundo fato que nos chocou. Mas só será possível falar sobre isso depois que descobrirmos a largura real do filme fotográfico lunar. É realmente 64 ou 65 mm?
O fato é que o filme de 65 mm foi amplamente utilizado nos Estados Unidos. Filmes de grande formato foram rodados neste filme. Como já mostramos, grandes campos laterais no positivo de 70 mm são necessários para aplicar trilhas magnéticas depois de fazer uma cópia positiva e gravar o som nelas. Não há necessidade de campos tão largos na fita negativa, o som não é gravado no negativo. Portanto, nos Estados Unidos, o filme de 65 mm é usado como negativo, em que as margens laterais são menores do que no filme de 70 mm, em geral 5 mm, ou seja, olhe já 2,5 mm de cada lado - Fig. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm positivo e 65 mm negativo no sistema Todd AO.
Se no lado positivo de 70 mm as margens têm 5,5 mm de largura, no negativo de 65 mm as margens são 2,5 mm menores e iguais a 3 mm.
O sistema é chamado de Todd AO porque o produtor da Broadway Michael Todd estava no comando do desenvolvimento das telas grandes nos Estados Unidos.
Estava claro para ele que o filme de 35 mm, quando ampliado em uma tela enorme, não seria capaz de dar nada de bom, exceto por alta granulação e baixa nitidez. Somente aumentando a largura do filme e, consequentemente, a área do frame, será possível obter bons resultados na projeção. Para economizar dinheiro no desenvolvimento de equipamentos, decidiu-se tomar o formato 65 mm como base. A escolha dessa largura de filme se deu devido ao estoque de câmeras de filme 65mm em estoque, desenvolvidas em 1930 por Ralph G. Fear para o sistema Fearless SuperFilm® e câmeras de filme 65mm da Mitchell. Em 1952, Mike Todd doou incríveis US $ 100.000 para a American Optical Co. para desenvolver uma lente especial para filmar 65 mm de imagens panorâmicas a 120 ° horizontalmente.
Então, talvez o slide que foi encontrado na mesa seja realmente um filme de 65 mm? Talvez apenas um fotógrafo, tendo preparado os slides em formato digital para mostrar, apenas recortou levemente as bordas para que não houvesse destaques, porque ele estava refilmando os slides contra o fundo de um painel de luz brilhante. Com isso, houve redução de 1 mm. Externamente, a tira de filme é muito semelhante à tira de slides que vimos na Figura XVIII-3.
Teríamos ficado intrigados com o tipo de bobagem que temos diante de nós, mas felizmente nos lembramos que a largura do filme pode ser calculada de outra maneira. Há uma constante no filme que não mudou por quase 100 anos. Este é o tamanho das perfurações.
Como Edison uma vez inventou que 4 perfurações por quadro são 19 mm (veja a Fig. XVII-2 do capítulo anterior), isso sobreviveu até hoje. Se 4 perfurações são 19 mm, então o passo de uma perfuração é 4,75 mm (Fig. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Dimensões 65 mm do sistema de filme Todd AO.
Deve-se acrescentar que Edison teve perfurações com ângulos retos. Mas como os cantos estavam constantemente rasgando durante o transporte do filme, a Eastman Kodak arredondou os cantos. Esse tipo de perfuração, introduzido em 1923, é denominado "perfuração retangular" ou padrão Kodak, KS. Em 1925, este tipo de perfuração era o mais comum - Fig. XVIII-14.
Fig. XVIII-14. Perfuração retangular padrão Kodak (KS), 1923
E há quase 100 anos, essa perfuração foi cortada sem nenhuma alteração em todos os filmes fotográficos de 35 mm (negativos e reversíveis) e em todas as impressões de filmes positivos, com a única diferença de que em um filme de 35 mm, existem 4 perfuração e em cinema de 70 mm - 5 perfurações por quadro. E apenas os filmes negativos destinados ao cinema têm uma perfuração ligeiramente diferente - "em forma de barril" (Fig. XVIII-15), desenvolvido pela empresa Bell Howell, que produz copiadoras de filmes.
Fig. XVIII-15. Perfuração de cilindro Bell Howell (BH), usada apenas para negativos de filme.
Mas mesmo neste caso, em negativos de filme, o passo de perfuração ainda permanece o clássico, 4,75 mm.
Sabendo que a distância da perfuração à perfuração em altura é 4,75 mm, e esta constante não mudou desde 1894 por 125 anos, mantendo uma tolerância de não mais que 0,02 mm, você pode determinar com precisão o tamanho do quadro e a largura do próprio filme. O que nós fizemos.
Para reduzir o erro de nossos cálculos, pegamos a altura de 10 perfurações na fotografia, que deveria ser 47,5 mm, e comparamos com a largura do filme de ponta a ponta. Temos 69,5 mm, ou seja, na verdade, 70 mm (Figura XVIII-16).
Fig. XVIII-16. Dimensões reais do quadro e largura do filme obtidas a partir da constância do passo de perfuração.
Até sentimos um alívio do coração - afinal, o filme tem 70 mm de largura! Mas o tamanho da moldura acabou sendo muito estranho - 57 mm em vez dos 53 mm declarados pela NASA. Nesse caso, a distância interna das perfurações para as perfurações foi de 60,5 mm.
Assim. A julgar pelos retículos, o lado do quadro é de 52,2 mm e, se medido, a partir do passo da perfuração, o lado do quadro é de 57 mm. O que acreditar? Miras ou perfurações? Claro, o passo das perfurações, porque não mudou desde 1894.
Mas então acontece que o tamanho do quadro no filme fotográfico é cerca de 10% maior (mais precisamente, 9,2%) do que a NASA afirma. 57 mm em vez de 53. Como pode ser isso?
Para fazer uma conclusão final, baixamos este quadro lunar do site oficial da NASA, seu identificador AS15-88-11863, e o colocamos para comparação em um filme de 70 mm com as mesmas perfurações da lâmina encontrada na caixa - Fig. XVIII-17 …
Qual é a diferença? Primeiro, você pode ver imediatamente que o quadro inferior é cortado do lado direito. Não apenas a borda da borda do vidro desapareceu, claramente visível na imagem superior como uma linha vertical fina, mas também como se alguns milímetros da imagem fossem cortados junto com ela no lado direito. Em segundo lugar, com um tamanho de quadro de 53x53 mm (imagem superior), uma faixa preta formada entre a fileira de perfurações e a borda da imagem, mais larga que a perfuração. Largura da perfuração 2,8 mm. Na imagem inferior, as bordas da moldura estão bem próximas às perfurações. E, claro, em terceiro lugar, a diferença de 10% na escala é claramente visível a olho nu.
Fig. XVIII-17. O mesmo tiro da missão Apollo 15. Acima - um quadro do site oficial, projetado por nós em um filme perfurado de 70 mm; abaixo está o quadro encontrado na caixa do slide.
Portanto, estamos mais uma vez convencidos de que as imagens que ficaram armazenadas na caixa por 40 anos não são originais tirados durante a expedição lunar, mas cópias, além disso, feitas de forma um tanto imprecisa. Uma pequena parte da imagem original desapareceu (a barra à direita) e o próprio quadro ficou 10% maior em escala. E isso só pode ser se a imagem foi impressa no filme pelo método de projeção, com mudança de escala. Em outras palavras, diante de nós está uma cópia malfeita em termos de reprodução de cores, o que não tem valor. O que foi encontrado na mesa do engenheiro da NASA não era o original, mas uma cópia normal, algo como a fotocópia de um documento. Além disso, se a duplicata fosse feita por um método de contato, o tamanho do quadro original, 53x53 mm, seria preservado. Mas a moldura foi impressa com moldura e ampliação em um aparelho de impressão óptica. Essa copiadora tem aproximadamente a mesma altura de uma pessoa (Fig. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Aparelhos de impressão óptica para laboratórios de filmes.
E por mais triste que seja dizer isso, é preciso desmascarar outro equívoco sobre as imagens encontradas. Essas duplicatas não são feitas em filme reversível. Não são slides. Este não é o Ektachrom 64. Estes são positivos impressos no Eastman Color Print Film 5381. Em uma copiadora, a imagem do negativo é projetada através da lente em um filme positivo e o expõe.
Como o filme positivo está em um cassete opaco (Fig. XVIII-18) e a luz entra nele apenas pela lente, todo o trabalho (exceto para carregar o filme positivo fotossensível no cassete) é realizado na luz, em uma sala iluminada. Após a exposição, o positivo é enviado para a máquina de revelação. Você pode imprimir quantos positivos desejar de um negativo. Portanto, não é surpreendente que um ex-engenheiro da NASA tivesse cópias defeituosas de imagens lunares em sua mesa. A NASA fez essas cópias, senão centenas, então dezenas de cópias, com certeza. Eles são até vendidos (essas cópias) em domínio público (Fig. XVIII-19) em sites da Internet por US $ 500 por lote (Fig. XVIII-20), embora o custo de fabricação seja cerca de 100 vezes menor do que o preço indicado.
Fig. XVIII-19. Cópias de imagens de quadrinhos da NASA à venda em sites.
Fig. XVIII-20. Anúncio de venda.
Ligação.
O que o ex-engenheiro da NASA mantinha na caixa parece ter sido uma cópia com defeito de cor, rejeitada pelo departamento de controle técnico. Eles são completamente azuis, este é um casamento óbvio.
Você está chocado?
Se não, então vou lhe contar um segredo: aquelas imagens lunares que são chamadas de originais, e que estão armazenadas em algum lugar nos caches da NASA, na verdade não são originais, mas também cópias feitas em uma máquina artificial.
Mas se essa informação apresentada acima não for suficiente para você coçar a testa em pensamento, espere um pouco. No capítulo 21, vamos lhe contar algo do qual você não será capaz de se recuperar por muito tempo.
E neste capítulo, descrevemos brevemente como é o processo de fazer uma duplicata.
Claro, você pode duplicar um slide em um filme de slide. Mas temos certeza de que a duplicata foi feita em filme positivo. Para explicar o que nos dá confiança neste assunto, teremos que contar a história do "anzol" encontrado em uma das fotografias lunares.
Continuação: Parte 6.
Autor: Leonid Konovalov
