A história, infelizmente, não pode ser classificada como ciência exata, embora qualquer verdadeiro cientista engajado no estudo do passado daria muito para aproximá-la dela. Provavelmente, o maior sonho de todo historiador é uma máquina do tempo que permitiria a você visitar o passado e ver como tudo realmente era!
Infelizmente, essa máquina não foi inventada. Portanto, o assunto do estudo da história são documentos e vários objetos, provavelmente relacionados a uma época particular. Por que "provavelmente"? Porque o número de falsificações é muito grande e seu nível às vezes é tão alto que mesmo os especialistas não conseguem reconhecê-las imediatamente. Esses são alguns desses casos curiosos que queremos contar hoje.
Escândalo na Alemanha
Em Diban (Jordânia), em 1868, os arqueólogos encontraram uma pedra com uma inscrição gravada do rei moabita Mesa, que viveu no século 9 aC (os moabitas são um povo semita que ocupava territórios adjacentes à costa oriental do Mar Morto). A descoberta despertou grande interesse, e logo estatuetas de barro apareceram em Jerusalém, rumores de serem encontradas no mesmo lugar que a "pedra de Mesa".
Essas estatuetas, decoradas com sete pontos e inscrições longas, mas indecifráveis, também não passaram despercebidas. Seguindo o conselho de alguns estudiosos orientais, o governo prussiano comprou uma coleção dessas estatuetas para o Museu de Berlim, pagando por elas uma quantia muito significativa na época - 20.000 táleres.
No entanto, o explorador francês Charles Clermont-Ganneau interveio. Ele e seus colegas conseguiram provar que as "antiguidades moabitas" nada mais são do que uma farsa, encontrando seu autor - o artista de Jerusalém, o árabe Selim. O ar cheirava a escândalo político - afinal, a aquisição dessas exposições era para ser uma manifestação da atividade cultural da Alemanha no Oriente Médio.
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Cientistas e políticos alemães fizeram todos os esforços para refutar as conclusões do francês, mas em vão - as evidências eram irrefutáveis. Não se sabe como teria terminado se não fosse o famoso historiador Theodor Mommsen, que obrigou o parlamento prussiano a admitir o seu erro ao decidir pela compra de "antiguidades".
O manuscrito ausente
O mesmo Clermont-Ganneau expôs outra falsificação, também associada à descoberta da "pedra Meshi". Alguém D. Shapiro ofereceu ao Museu Britânico um "manuscrito antigo", pedindo nada menos … um milhão de libras. No entanto, os escritos neste manuscrito eram suspeitamente semelhantes aos dos moabitas.
Apesar disso, após uma pesquisa minuciosa, o curador do Departamento de Manuscritos do Museu Britânico reconheceu o manuscrito como um raro monumento histórico, e um dos cientistas alemães chegou a publicar sua própria versão da "tradução". Mas o inquieto Clermont-Ganneau também estava lá desta vez. Ele afirmou que Shapiro construiu seu manuscrito a partir de pedaços de velhos pergaminhos da sinagoga. Esta revelação ruidosa chegou ao jornal “Time”, após o que Shapiro cometeu suicídio.
Mas, talvez, nem tudo seja tão simples aqui. Recentemente, manuscritos do Mar Morto contendo textos semelhantes foram descobertos, e alguns estudiosos começaram a questionar a correção do francês. E se Shapiro, como ele afirmou, realmente comprou seu manuscrito de algum beduíno? Agora é impossível verificar isso de qualquer forma - imediatamente após a morte de Shapiro, o documento desapareceu misteriosamente do museu. Restam apenas perguntas. Shapiro recebeu seu milhão ou pelo menos uma parte dele e, em caso afirmativo, para onde foi esse dinheiro? Shapiro era um embusteiro e, se não, por que se suicidou? E foi suicídio? Estas são as questões que a história às vezes coloca.
Tiara falsa
Em 1º de abril de 1896, o Louvre anunciou a compra de uma tiara de ouro pertencente ao rei cita Saitafern por 200.000 francos franceses de ouro. De acordo com especialistas do Louvre, a inscrição grega na tiara confirmava o período do final do século III ao início do século II aC.
A tiara abobadada com ponta pontiaguda, com altura de 17,78 centímetros e peso de mais de 450 gramas de ouro puro, era decorada com uma trança estreita abaixo, que refletia cenas da vida cotidiana dos citas. A banda superior mais larga representava cenas da Ilíada, incluindo a disputa entre Agamenon e Aquiles por Briseis.
Logo depois que o Louvre colocou a tiara em exibição pública, muitos especialistas questionaram sua autenticidade. Entre eles estava o arqueólogo alemão Adolf Furtwängler, que notou problemas estilísticos com o desenho da tiara e apontou a falta de sinais de envelhecimento no artefato. Por vários anos, o Louvre defendeu a autenticidade de seu tesouro. Eventualmente, a notícia chegou a Odessa.
Quase imediatamente, surgiram dúvidas sobre suas origens, e o surpreendentemente bom estado da tiara foi um argumento chave. Em 1903, um joalheiro russo de uma pequena cidade perto de Odessa chamado Rukhomovsky disse aos pesquisadores do Louvre que ele havia feito esta tiara sob encomenda para um certo Sr. Hochmann, que lhe deu livros mostrando os artefatos greco-citas nos quais ele baseava seu trabalho. Foi um presente "para um amigo arqueólogo".
Ansioso por adquirir esta tiara, o Louvre ignorou os sinais de alerta que poderiam ter evitado a vergonha. Houve violações na fabricação da tiara. Ele claramente mostrava vestígios de ferramentas modernas e soldas modernas (embora habilmente escondidas), e a inscrição estava acima do resto do relevo.
A "Tiara de Ouro de Saitaferna" ainda está em posse do Louvre. Em 1954, o museu a incluiu em seu Salão de Falsificações, junto com oito Mona Lises.
Golpistas inveterados
Em 1962, a gestão do Louvre (obviamente, pouco aprendida pela ilusão de seus antecessores com a tiara) adquiriu novamente um produto "cita". Desta vez, era um ríton semelhante ao ríton de Rukhomovsky, mas feito na forma de uma cabeça de javali e decorado com figuras de citas. E este item tinha uma semelhança ainda maior com outro famoso rhyton falso comprado pelo Museu Histórico Russo em 1908. Já um motivo para pensar - afinal, aparentemente, o rhyton do Louvre, como o de Moscou, saiu das mesmas mãos.
A investigação não durou muito. Logo ficou claro que no final do século 19 havia uma oficina em Ochakov, administrada pelos irmãos Gokhman. Esses eram falsificadores em grande escala. Na maioria das vezes eles não incomodavam a si próprios e a seus senhores, mas encomendavam falsificações paralelamente (em particular, para o mesmo Rukhomovsky) e as vendiam não só na Rússia, mas também na Alemanha, Inglaterra, Grécia, Itália, França … Via de regra, agiam por meio de manequins pessoas.
Um dos seus "agentes comerciais" era uma camponesa engenhosa da aldeia de Parutino (é interessante notar que se localizava no local da antiga Olbia!). Em visita a um museu ou colecionador, ela ofereceu peças de ouro ou prata, contando em detalhes as circunstâncias desse “achado”. Mas os Gokhmans entenderam que isso não seria suficiente para um engano eficaz. Portanto, eles confundiram falsificações com itens autênticos encontrados durante as escavações. E, uma vez, aventureiros empreendedores ainda deram a oportunidade a um amante de raridades de desenterrar uma farsa, que eles haviam escondido anteriormente em um túmulo antigo! Depois disso, por muito tempo, poucos duvidaram de sua autenticidade.
Os irmãos Gokhman também forjaram inscrições antigas esculpindo-as em mármore
Em sua "máfia" havia pessoas que conheciam perfeitamente a história antiga, a literatura epigráfica, compreendiam as línguas e estilos correspondentes - a ponto de enganar não apenas amadores, mas também muitos cientistas sérios. Até o diretor do Museu Arqueológico de Odessa Stern, um lutador incansável contra as falsificações, caiu na isca e, em 1893, comprou quatro pedras de mármore de Gokhman com inscrições. Afinal, essas inscrições eram quase perfeitas. Às vezes só era possível expor falsificações graças a ninharias, por exemplo, o uso não muito correto de casos. Mas as inscrições antigas originais nem sempre eram gramaticalmente sem pecado.
Guerreiros etruscos de terracota
Os guerreiros de terracota etrusca são três estátuas de antigos etruscos que foram compradas pelo Metropolitan Museum of Art de Nova York entre 1915 e 1921. Elas foram criadas por falsificadores italianos, os irmãos Pio e Alfonso Riccardi e três de seus seis filhos.
O primeiro trabalho conhecido de Riccardi foi uma grande carruagem de bronze encomendada a eles pelo negociante de arte romano Domenico Fuschini em 1908. Fuschini informou ao Museu Britânico que a carruagem havia sido descoberta em um antigo forte etrusco perto de Orvieto. O Museu Britânico comprou a carruagem e relatou sua descoberta em 1912.
A família Riccardi, com a ajuda do escultor Alfredo Fioravanti, criou a estátua, mais tarde chamada de Velho Guerreiro. A altura da estátua nua abaixo da cintura era de 202 centímetros. A estátua estava faltando o polegar esquerdo e a mão direita. Em 1915, eles o venderam para o Metropolitan Museum of Art, que também comprou sua próxima obra, The Colossal Head em 1916. Os especialistas concluíram que a cabeça devia fazer parte da estátua de sete metros.
A terceira obra de Arte etrusca foi desenvolvida pelo filho mais velho de Pio, Ricardo. Em 1918, o Metropolitan Museum comprou a escultura Big Warrior por 40.000 e apresentou-a ao público em 1921.
As três estátuas de guerreiros foram exibidas juntas pela primeira vez em 1933. Nos anos subsequentes, vários historiadores da arte expressaram suas suspeitas de que, com base apenas na estilística e na arte das estátuas, elas poderiam ser falsas, mas não houve pareceres de especialistas confirmando as suspeitas.
Em 1960, um estudo químico da laca de uma escultura revelou a presença de manganês, ingrediente que os Etrusses nunca usaram. As estátuas foram moldadas, cobertas com verniz e depois viradas ainda não queimadas para obter fragmentos. Tudo isso foi confirmado por Alfred Fioravanti, que em 5 de janeiro de 1961 foi ao Consulado dos Estados Unidos em Roma para se confessar. Os falsificadores não tinham habilidade e uma grande fornalha para criar tais fragmentos grandes. Os fragmentos foram disparados, “descobertos” e vendidos, ou coletados (“recuperados”) e vendidos. Como prova, Fioravanti apresentou o dedo do Velho Guerreiro, que ele guardou como lembrança.
Por enquanto, as estátuas são mantidas fora da vista do público, mas ainda fornecem uma lição hilária e séria de que as esculturas podem ser falsificadas.
Princesa persa ancestral
Esta múmia foi supostamente encontrada após um terremoto perto da cidade de Quetta, no Paquistão. A suposta princesa persa foi colocada à venda no mercado negro de antiguidades por 600 milhões de rúpias paquistanesas, o equivalente a US $ 6 milhões. Em 19 de outubro de 2000, as autoridades paquistanesas foram notificadas do lote. Os "vendedores" foram acusados de violar a Lei de Antiguidades do país, uma acusação que acarreta uma pena máxima de dez anos de prisão.
Tudo começou em novembro de 2000, quando a imprensa internacional noticiou uma descoberta surpreendente: uma múmia que se dizia ser a múmia de uma antiga princesa persa com mais de 2.600 anos. A múmia estava encerrada em um caixão de pedra esculpida dentro de um sarcófago de madeira e usava uma coroa e máscara de ouro. Claro, a princesa persa foi imediatamente aclamada como a descoberta arqueológica mais importante.
A princesa foi envolvida em um estilo egípcio antigo. Todos os seus órgãos internos foram removidos de seu corpo, assim como os antigos egípcios mumificaram seus mortos. Seu corpo, envolto em linho, era adornado com artefatos de ouro, e a inscrição em um peitoral de ouro dizia: "Eu sou a filha do grande rei Xerxes, eu sou Rodugun." Os arqueólogos sugeriram que ela poderia ser uma princesa egípcia casada com um príncipe persa ou filha de Ciro, o Grande, da dinastia aquemênida na Pérsia. No entanto, a mumificação era principalmente uma tradição egípcia, e múmias nunca foram encontradas na Pérsia antes.
Quando o curador do Museu Nacional de Karachi, Dr. Asma Ibrahim, começou suas pesquisas sobre a múmia, uma história completamente diferente começou a surgir. Havia alguns mistérios estranhos sobre esta antiga princesa. As inscrições no peitoral da múmia continham alguns erros gramaticais, e também havia algumas discrepâncias em como ela foi mumificada. Vários dos procedimentos meticulosos que eram habituais na mumificação egípcia não foram executados.
Tudo isso indicava que a múmia não era a princesa que deveria ser. É possível que ela fosse uma simples múmia antiga que falsifica, tentando aumentar seu valor, vestida com um traje de princesa persa. Assim, especialistas forenses de todo o mundo analisaram a múmia e seus lindos atributos externos e descobriram que era uma farsa inteligente.
Infelizmente, essa múmia tinha uma história ainda mais sombria. A tomografia computadorizada e as radiografias do corpo dentro da múmia mostraram que não se tratava de um cadáver antigo, mas sim de uma mulher que morreu recentemente e que seu pescoço foi quebrado. Uma autópsia confirmou que esta jovem pode realmente ter sido assassinada para fornecer aos fraudadores um corpo para mumificar. Um corpo que pretendiam passar por uma múmia ancestral e vender por milhões de dólares no mercado internacional de arte negra.
Cuidado com a história
Gostaria de terminar com uma referência aos irmãos Strugatsky. Eles escreveram em O Conto da Troika: “Mas o que é um fato?.. Um fato é um fenômeno ou um ato, testemunhado por testemunhas oculares? No entanto, as testemunhas podem ser tendenciosas, egoístas ou simplesmente ignorantes … O fato é um ato ou fenômeno, atestado em documentos? Mas os documentos podem ser forjados ou forjados … Isso mesmo, e se falamos de fatos históricos, quando não há mais testemunhas vivas, tais trotes são inúmeros …
Como acabamos de ver, não são apenas os documentos que são falsificados. E é mais do que provável que um grande número de falsificações permaneçam não reveladas. Resumindo, aqui você pode pendurar uma placa de sinalização "Cuidado, história!"
