Antes de você - quatro telas sobre temas históricos, olhando para as quais, é preciso lembrar a expressão "não acredite nos seus olhos".
"Cruzando os Alpes de Suvorov" por Vasily Surikov
Então, vamos começar com o agora popular Suvorov. A passagem de tropas pelo Passo de São Gotardo durante a campanha suíça de 1799 é um fato histórico. O quadro foi pintado para o centenário deste evento, pelo que o artista foi ainda galardoado com a Ordem de São Vladimir. No entanto, o erro foi apontado para ele quase imediatamente.
Os soldados realizam uma difícil travessia de montanha sem interromper a linha da formação (o que é fisicamente impossível nas montanhas). Ao mesmo tempo, as baionetas são aparafusadas aos fuzis durante a marcha. Dê uma olhada mais de perto no que as fileiras da retaguarda teriam se chocado se a caminhada tivesse realmente sido assim?
Naturalmente, se não estivéssemos falando sobre um ataque corpo a corpo, as baionetas foram removidas dos rifles.
Vídeo promocional:
"Heroes" de Viktor Vasnetsov
O tema da história militar é geralmente uma "emboscada" bem conhecida para artistas, especialmente quando se trata de material lendário. Viktor Vasnetsov pintou seu quadro por mais de vinte anos, mas ao mesmo tempo elogiou muito seus heróis.
Não discutiremos agora se os personagens históricos Ilya Muromets, Dobrynya Nikitich e Alyosha Popovich, se suas atividades datam da época de Vladimir, o Batista, ou se "Vladimir Krasno Solnyshko" também incluía as características de Vladimir Monomakh (também existe essa versão). Em qualquer caso, na representação de heróis, o artista foi incrivelmente generoso.
Todos os três heróis Vasnetsov se vestiram com uma armadura de metal. No entanto, essas amostras de armas chegaram à Rússia com mais frequência do Oriente Médio, através da Europa ou através dos tártaros mongóis. Isso não poderia ter acontecido antes do século XIII, ou mesmo muito depois. Alyosha Popovich, em sua cota de malha de chapa, se assemelha a um janízaro turco do século XV.
Uma questão separada são os cavalos dos heróis. No poderoso cavalo de Ilya Muromets, as características de um caminhão pesado são claramente visíveis. No entanto, na Rússia, a raça de caminhões pesados foi registrada apenas no final do século XIX. A raça das Ardenas da Bélgica possui características semelhantes, mas até mesmo aquela força moderna adquirida no século XVIII.
As calças de Alyosha Popovich de cores diferentes são um bônus para um observador atento. A propósito, vestir roupas feitas de tecidos tão caros sob a cota de malha é um desperdício inexplicável.
"Após o massacre de Igor Svyatoslavich com o Polovtsy" Viktor Vasnetsov
Continuamos o tema da Rússia antiga e erros históricos.
Até mesmo contemporâneos disseram sobre "Depois da Batalha" que "Vasnetsov não escreveu um filme, mas uma ópera" - o campo de batalha é tão bela e poeticamente representado nele.
Certos momentos (por exemplo, os "escudos escarlates" do esquadrão russo) são emprestados diretamente de "The Lay of Igor's Campaign", mas o problema ainda aconteceu à verdade histórica. Manteremos silêncio sobre a armadura de placas tardia desta vez, teremos motivos suficientes para conversar sem eles.
O lugar central da composição é ocupado pelo corpo do jovem e belo Rostislav Vsevolodovich com uma flecha no coração. Vamos deixar de lado a questão de saber se uma flecha poderia perfurar tal cota de malha e como ela atingiu o príncipe em combate corpo a corpo (que andava com espadas). Há um momento muito mais interessante.
A morte de Rostislav é de fato mencionada no "Lay of the Regiment" - em uma digressão lírica, onde o autor, refletindo sobre a contenda, enumera quase todos os príncipes russos que morreram em meio século. O problema é que Rostislav morreu não na campanha de Igor Svyatoslavich (onde ele não estava), mas na Batalha de Stugna em 1093. Além disso, o príncipe não morreu no campo de batalha - ele se afogou no rio, fugindo do campo de batalha.
Como um bônus, podemos dizer que na Rússia Antiga a cena representada por Vasnetsov não poderia existir. Como lembramos, muitos participantes do confronto de Igor com o Polovtsy sobreviveram. Assim, ao sair do campo de batalha, os vencedores tiveram que retirar toda a armadura dos mortos - simplesmente porque a arma foi considerada o legítimo troféu dos vencedores. Nos tempos antigos, essas coisas caras não eram espalhadas e, após um pequeno conserto, a armadura às vezes servia a mais de uma geração de novos proprietários com fé e verdade.
E então nos perguntamos por que não conseguimos encontrar os lugares de batalhas antigas e de onde vem a escrita árabe no "capacete de Alexandre Nevsky" do Arsenal.
"Encontro de Svyatoslav com o imperador bizantino Tzimiskes nas margens do Danúbio" por Claudius Lebedev
E finalmente, mais um enredo. A pintura de Klavdiy Lebedev foi criada na década de 1880, mas muito pouco se sabe aqui. E por um bom motivo. Diante de nós está apenas a apoteose dos erros históricos.
Curiosamente, o príncipe Svyatoslav é retratado aqui exatamente de acordo com documentos históricos. É exatamente assim - com um topete e um brinco na orelha - que os historiadores gregos o descrevem. Foi há muitos séculos, então dificilmente se pode suspeitar que eles tenham envolvimento em conflitos históricos modernos.
Na verdade, alguns detalhes da pintura Klavdiy Lebedev conscientemente tomou emprestado da descrição de Leão, o diácono - tanto o topete do príncipe e sua camisa branca, quanto o fato de o próprio Svyatoslav estar nos remos. No entanto, dificilmente é possível imaginar que a mise-en-scene representada na imagem ocorreu na realidade.
Caso contrário, teremos que admitir que o Basileu bizantino não só caminhou ao longo das margens do Danúbio em uma marcha, mas, ainda assim, em trajes cerimoniais, mas também ficou, como um colegial, na frente de um pequeno vizinho do norte, que estava sentado na reunião, e até mesmo de costas para o imperador.
Apesar de todos os numerosos conflitos com os gregos nas cerimônias bizantinas, os russos ainda entenderam. E os gregos os entendiam sem dúvida.
Daria Mendeleeva
