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22. Capítulo XXII. O QUE HÁ DE ERRADO COM A DENSIDADE MÁXIMA E COMO É DEFINIDA?
Em 2005, as imagens lunares foram digitalizadas novamente em alta resolução (1800 dpi) e publicadas na Internet “para toda a humanidade”. A maioria dos quadros foi alinhada com um editor gráfico para brilho e contraste, mas, no entanto, você pode encontrar originais digitalizados não processados no Flicker. E aqui está a coisa estranha: em todos esses quadros, o espaço preto ficou verde.
Isso é especialmente notável se houver uma borda preta nas proximidades (Fig. XXII-1).
Figura XXII-1. O espaço preto parece verde escuro.
E este não é um tiro único, é uma regra. Esta é uma tendência que parece inexplicável à primeira vista. O espaço negro profundo aparece em verde escuro em quase todas as imagens coloridas (Figura XXII-2).
Figura XXII-2. O espaço preto parece verde escuro em quase todos os quadros.
Estamos muito longe de presumir que a Kodak forneceu filme de slide com defeito para a NASA por vários anos. Pelo contrário, estamos confiantes de que o filme Kodak foi bem equilibrado em sensibilidade de camada e contraste. E mesmo essa opção de que o modo de processamento de slides foi violado, também não consideramos. Temos a certeza de que o modo de processamento foi impecável, estritamente regulado, nomeadamente o E-6, e que a temperatura do revelador foi mantida com uma precisão de ± 0,15 ° pelos dispositivos de controle automático de temperatura (termostatos), e químicos experientes monitoraram a composição química das soluções. E nesta questão - na questão do processamento do filme - eles não se desviaram das recomendações padrão da empresa Kodak. Portanto, acreditamos que a falta de um tom denso de preto nas imagens nada tem a ver com o processamento do filme fotográfico.
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Então, talvez a mudança de cor nas sombras tenha acontecido durante o estágio de digitalização? Talvez a faixa de densidades, da mais clara à mais escura que o scanner pode “iluminar”, seja muito maior do que a faixa de densidades da imagem no slide e, portanto, devido à grande latitude do scanner, o slide acabou sendo de baixo contraste e não preto nas sombras?
Para dar uma resposta inequívoca sobre o efeito da varredura, é necessário esclarecer duas questões: qual é a faixa de densidades normalmente em uma lâmina e qual é a faixa máxima de densidades que o scanner pode “penetrar”?
Visto que estamos falando sobre uma gama de densidades, precisamos de um dispositivo para medir a densidade. Esse dispositivo é chamado de densitômetro, da palavra em inglês “densidade” - “densidade”. Uma unidade (1 Bel) é considerada uma opacidade que reduz a quantidade de luz transmitida em 10 vezes, ou, em outras palavras, permite que 10% da luz passe. A densidade 2 reduz a luz em 100 vezes, permitindo que apenas 1% da luz passe, e a densidade 3 - atenua o fluxo luminoso por um fator de mil e, portanto, permite que apenas 0,1% da luz passe (Fig. XXII-3).
Figura XXII-3. A relação entre densidade e quantidade de luz transmitida.
Em outras palavras, a densidade é o logaritmo decimal da quantidade de atenuação de luz. 102 = 100, 103 = 1000, respectivamente, se qualquer parte do filme atenuar a luz 100 vezes, então Ig100 = 2, e o densitômetro mostrará o valor D = 2. Decimal lg1000 = 3, então o densitômetro mostrará um valor de 3 na área onde a luz é atenuada mil vezes. Se a área é cinza claro e reduz a luz em 2 vezes (transmite 50% da luz), então o densitômetro neste local mostrará uma densidade de 0,3, já que lg2 = 0,3. E se você comprou um filtro cinza 4x para fotografia (deixa passar 25% da luz) - Fig. XXII-4, então sua densidade será 0,6, já que lg4 = 0,6.
Figura XXII-4. Filtro cinza 4x com densidade de 0,6.
É muito fácil visualizar uma unidade de densidade. Portanto, óculos de sol com filtros polarizadores geralmente têm uma densidade de cerca de unidade. Os vidros que tínhamos à nossa disposição tinham densidade D = 1,01 - Fig. XXII-5, ou seja, enfraqueceu a luz exatamente 10 vezes.
Figura XXII-5. Medição da densidade do filtro de luz de óculos de sol em um densitômetro.
Ao medir a densidade do filtro de luz, a luz da parte inferior da lâmpada incandescente passa por um orifício calibrado com um diâmetro de 1 a 3 mm, circundado por um fundo preto (Fig. XXII-6), é enfraquecida devido ao filtro de luz instalado (ou outra densidade) e, em seguida, entra no topo da fotocélula (fotorresistência)
Figura XXII-6. Medição através de um orifício calibrado de 1 mm de diâmetro. Devido à lâmpada incandescente amarelada, os vidros cinzas dos vidros aparecem castanhos à luz.
Medimos a densidade dos outros dois óculos de sol. Alguns deles acabaram sendo um pouco mais leves do que os vidros com filtros polarizadores, tinham densidade D = 0,78, ou seja, enfraqueceu a luz em 100,78 = 5,6 vezes. Já os óculos escuros com revestimento espelhado (D = 1,57) atenuaram a luz por um fator de 101,57 = 37 (Fig. XXII-7).
Figura XXII-7. Óculos escuros (espelhados) e de cores claras.
Em seguida, medimos a densidade das áreas escuras nos positivos. O espaço entre quadros no filme colorido positivo (Fig. XXII-8) tinha uma densidade de mais de 3 B (D = 3,04 - Fig. XXII-9), o que significava um enfraquecimento da luz em 1000 vezes.
Figura XXII-8. O lugar mais escuro em uma impressão de filme é o espaço entre os quadros.
Figura XXII-9. Medição da parte mais escura do filme.
O local mais escuro no quadro do filme de slide que tínhamos à nossa disposição (lenço preto - ver Fig. XXII-10) acabou tendo uma densidade de D = 2,6.
Figura XXII-10. Slide 6x6 cm.
Podemos dizer que, para a nossa visão, aquelas áreas que têm densidade superior a 2,5, na transmissão, sem ambigüidades parecem já estar pretas, seja em um determinado lugar em uma cópia de filme ou algum filtro de luz particular.
Na Internet, você pode encontrar as curvas características do filme reversível Ektachrom-E100G - como o filme reage a diferentes quantidades de luz. A quantidade de luz é a exposição, expressa em segundos lux e plotada em uma escala horizontal como um valor logarítmico. A densidade máxima, que é alcançada neste filme fotográfico em áreas escuras, em uma escala vertical é 3,4 B (Fig. XXII-11).
Figura XXII-11. Curvas características do filme fotográfico reversível Ektachrom E100G. Superior esquerdo - a densidade máxima (densidade) do preto.
É possível que uma densidade máxima tão alta em um slide, 3.4 B, possa ter partes não expostas do quadro, onde nenhuma luz incide durante a filmagem.
No entanto, nesses slides que tínhamos, a maioria dos lugares pretos acabou ficando com valores de densidade de 2,6 a 3,0 B.
Portanto, falando sobre o lugar mais escuro em um slide, podemos dizer que o valor máximo de densidade geralmente está na faixa de 2, 6 a 3,0 B, e a densidade máxima possível alcançada em um slide pode ser de até 3,4 B.
Agora vamos tentar entender por qual faixa de densidade o scanner “brilha”.
Existe um trabalho muito interessante chamado “Digitalizando negativos. A visão de um fotógrafo.”, Por Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
O autor analisa a faixa dinâmica de densidades que pode ser transmitida pelo scanner fotográfico Epson perfection 1650. Como objeto de teste, ele usa um sensitograma em filme fotográfico preto e branco com densidade máxima Dtest = 2,6 B. Os sensitogramas geralmente se parecem com este - Fig. XXII-12.
Figura XXII-12. Sensitograma típico em filme preto e branco de 35 mm. Os entalhes retangulares à esquerda indicam o número do campo (de cima para baixo: 5º, 10º, 15º, 20º).
Em altas densidades (e isso é quase a metade do sensitograma), o olho não nota mais a diferença e a câmera não vê essa diferença (na foto XXII-12, mais da metade dos campos são igualmente pretos). Mas o densitômetro mostra que de campo para campo as densidades aumentam para o campo superior mais denso (primeiro).
O mais interessante no trabalho realizado é que o autor chega a uma conclusão paradoxal para si mesmo: apesar de o valor máximo das densidades impressas Dmax = 3,4 ser mencionado nos dados do passaporte do scanner, o scanner não distingue mais a densidade após o valor D = 2,35. A escala horizontal (Figura XXII-13) mostra os valores de densidade do teste, de 0 a 2,6, e a escala vertical mostra a resposta do scanner. A área vermelha no gráfico mostra que o scanner não respondeu ao aumento na densidade após o valor de 2,35.
Figura XXII-13. Dependência da densidade que o scanner fornece (escala vertical) da densidade do sensitograma de teste (escala horizontal).
Densidades superiores a este valor (2,35) tornam-se "impenetráveis", tornam-se igualmente pretas mesmo quando o modo "aumento do brilho da lâmpada" está ligado.
A conclusão do autor é que “o scanner é cego para a densidade 2.4, ele percebe qualquer densidade acima desse valor como preto”. - Figura XXII-14:
Figura XXII-14. Conclusões sobre a faixa transmitida de densidades do scanner da obra “Digitalizando negativos. A visão de um fotógrafo”.
Além disso, o autor também considera informações não confiáveis de que um filme especial "scanner Nikon Coolscan 4000 é capaz de reproduzir a gama de densidades ópticas de 4,2".
Figura XXII-15. Scanner de filme especial Nikon Coolscan 4000.
Embora não tenhamos testado este scanner para filmes fotográficos, mas testado scanners para cinema, também acreditamos que o scanner Nikon Coolscan 4000 (Fig. XXII-15) não seja capaz de penetrar densidades superiores a 4. Para ser sincero, até duvidamos disso que o scanner pode "ver" uma densidade de 3,6.
Fazendo a varredura de um sensitograma com uma ampla faixa de densidades (até Dmax = 3,95 B) - Fig. XXII-16.
Figura XXII-16. Sensitograma em filme positivo com ampla faixa de densidades.
Testamos um cine scanner disponível no Instituto de Cinematografia (VGIK) - Fig. XXII-17, ocupa uma parte isolada da sala.
Figura XXII-17. Scanner de cinema na VGIK.
A densidade máxima que o scanner viu foi D = 1,8 (Figura XXII-18).
Figura XXII-18. Sensitograma após varredura (esquerda), opção à direita - cromaticidade removida.
Existem scanners Imacon, cujas características técnicas indicam uma faixa de densidade dinâmica de até 4,8 B e até 4,9 (Fig. XXII-19), mas em nossa opinião, isso nada mais é do que uma jogada de marketing sem nenhum sentido real.
Figura XXII-19. Scanners Imacon.
É possível que existam scanners de tambor que podem realmente "iluminar" uma densidade de 3,6. É bem possível que esses scanners, que custam mais de US $ 10.000, incluam um scanner Crossfield (Fig. XXII-20).
Figura XXII-20. Scanner de tambor Crossfield.
O que ganhamos se o scanner realmente ilumina uma densidade de 3,6? Vamos pegar os dados exatos do escurecimento máximo de filmes reversíveis dos folhetos de propaganda da Kodak.
Aqui estão as características técnicas dos filmes de lâmina Ektahrom 100 e Ektahrom 200 (Fig. XXII-21).
Figura XXII-21. Folhetos publicitários de filmes reversíveis Kodak Ektahrom.
Entre as muitas características do filme fotográfico reversível (Fig. XXII-22), encontramos uma imagem com curvas características (Fig. XXII-23).
Figura XXII-22. Características técnicas do filme fotográfico reversível, dados da Kodak.
Figura XXII-23. Curvas características de filmes fotográficos reversíveis Ektachrom.
O que vemos em altas densidades? Este é o canto superior esquerdo da Figura XXII-23. Vemos que as três curvas divergem. Como sabemos por impressões de filmes, áreas onde a densidade excede 2,5 são visualmente percebidas como “pretas”. Aqui, todas as três curvas sobem acima de 3,0 densidade.
Mas ao medir a área com escuridão máxima atrás do filtro azul, o densitômetro dá um valor de aproximadamente 3,8 (ou seja, a atenuação dos raios azuis ocorre 6.300 vezes), atrás do filtro verde - uma densidade de 3,6 (enfraquecimento dos raios verdes em 4 mil vezes), e quando medido atrás do filtro vermelho, a densidade mais baixa é encontrada, D = 3,2 (os raios vermelhos são atenuados 1600 vezes). Os raios vermelhos passam pela escuridão máxima, enfraquecendo menos de tudo, o que significa que eles pintarão a "escuridão" na transmissão com uma tonalidade avermelhada. Em outras palavras, "escuridão" deve ser preto e vermelho, ou seja, marrom escuro. Em filmes Ektachrom reais, os pretos mais profundos devem parecer castanhos.
Mas por outro lado, vemos que a densidade máxima da "área mais negra" do slide (3,2-3,8) corresponde ao limite dos scanners mais caros. Conclui-se que, independentemente das configurações que usamos durante a digitalização, a escuridão máxima do espaço no slide deve ser transmitida pela escuridão extrema no scanner. O espaço preto nas varreduras da NASA deve ficar completamente preto se a lente não for exposta ao sol.
Se a faixa dinâmica do scanner fosse maior que a faixa (de Dmin a Dmax) das densidades do slide, então observaríamos um espaço aberto com uma tonalidade marrom-escura nas imagens do slide. Mas nas imagens escaneadas da lua postadas no Flicker, vemos um excesso de verde. As densidades máximas de sombra na imagem postada no site da NASA não são como as sombras do filme Ektachrom, e essas densidades são significativamente menores do que as densidades de slide típicas nas sombras. As imagens da NASA não se parecem em nada com slides digitalizados. Então, o que a NASA estava digitalizando? Nossa resposta é simples - um filme completamente diferente foi digitalizado e definitivamente não é reversível.
Capítulo XXIII. VERIFICANDO NEGATIVOS
Quando nas imagens digitalizadas, as "sombras profundas" não são pretas? Aparentemente, apenas nos casos em que um material com uma pequena faixa de densidade é escaneado. Um caso típico é a digitalização de negativos. Os filmes fotográficos negativos são sempre feitos de baixo contraste, e a faixa de densidades que participam da construção da imagem é, na verdade, muito pequena. Assim, no filme fotográfico negativo é fácil obter densidades de 1,7 e superiores (Fig. XXII-24, esquerda, a densidade do véu é considerada “zero”). Mas ao imprimir em papel fotográfico, as densidades de imagem negativa acima de 1,24 não são mais trabalhadas (Figura XXII-24, à direita). E as baixas densidades do negativo (0,02-0,08) fundem-se no positivo com a escuridão. A faixa de densidades de trabalho do negativo envolvido na construção da imagem é muito pequena, geralmente ΔD = 1,1-1,2.
Figura XXIII-1. Porta-retratos (negativo 6x6 cm) com sensitograma (esquerda), impressa em papel fotográfico (direita).
A ponta exposta do filme negativo pode ter uma densidade de cerca de D = 3. Para o negativo, é escuridão à prova de balas. Mesmo os quadros próximos à densidade D = 2 já são considerados um casamento (quadros superiores na Figura XXIII-2).
Figura XXIII-2. Quadros muito escuros no negativo são considerados um casamento e os negativos ideais são aqueles em que não há altas densidades (por exemplo, o quadro no canto inferior direito).
E o ótimo são negativos nos quais as densidades dos objetos mais brilhantes (por exemplo, uma folha de papel branca) não vão além do valor D = 1,1-1,2 acima do véu (acima da densidade mínima, acima de Dmin) - Fig. XXIII-3.
Figura XXIII-3. Em negativos ideais, a densidade da folha de papel branca é 1,10-1,20 sobre o véu.
Historicamente, um negativo de baixo contraste é impresso em papel fotográfico de alto contraste. A faixa de densidades de trabalho do negativo (ou seja, a faixa de densidades que são impressas no positivo) é bastante pequena, ΔD = 1,2. Essas são as densidades que estão realmente envolvidas na construção da imagem. Acima deste valor, começam as densidades não imprimíveis e não operacionais. Adicione a este valor a densidade do véu junto com a base colorida, aproximadamente 0,18-0,25 (isso é chamado de densidade mínima - a densidade da área não exposta, mas que passou por todo o processo de processamento). No total, ao escanear um negativo, precisamos de densidades não superiores a 1,45 (1,20 + 0,25), desde então começa a área de densidades não operacionais. E a gama de recursos do scanner é muito maior - pelo menos ΔD = 1,8. Neste modo, a maior faixa de densidade de preto a branco é processada. Portanto, se o negativo for digitalizado sem processamento de software adicional, ele ficará cinza de baixo contraste.
Preste atenção na figura XXII-13 acima, onde uma faixa horizontal branca marca a faixa de densidade dos negativos em preto e branco ideais, em comparação com o slide, ela é bem pequena.
É possível digitalizar um negativo não só com um scanner, agora pode ser feito com qualquer câmera digital. Após a refilmagem, o negativo ("Photo-65", Svema) parece com baixo contraste, não há altas densidades nele (Fig. XXIII-4).
Figura XXIII-4. Negativos 6x6 cm ("Photo-65", Svema) foram retomados com câmera digital.
Se você fizer apenas uma operação em um editor gráfico - inversão, o negativo se tornará positivo, mas o positivo também parecerá com baixo contraste: as áreas brancas serão cinza claro e não haverá "escuridão" nas sombras (Fig. XXIII-5).
Figura XXIII-5. O negativo tirado pela câmera é invertido pelo editor gráfico.
Quando digitalizamos o negativo com um scanner e depois o invertemos, a imagem resultante parece de baixo contraste, é a chamada imagem “não processada”, “não processada” (Figura XXIII-6, à esquerda). Em tal imagem é necessário alterar o nível “preto” e o nível “branco” - só então a imagem se torna aceitável (Fig. XXIII-6, à direita).
Figura XXIII-6. Negativo após varredura e inversão sem “processamento, não processado” (esquerda). O mesmo quadro, processado usando as funções "nível de branco" e "nível de preto" (direita).
Se você definir o modo "NEGATIVO" durante a digitalização, o resultado da impressão do negativo em papel fotográfico contrastante será simulado - o processamento adicional do computador da imagem do negativo será ativado, o que levará ao fato de que a imagem digitalizada será primeiro invertida em positivo e depois se tornará mais contrastante.
O Centro Espacial Lyndon Johnson da NASA digitalizou filmes de alta resolução da série Apollo de missões lunares e os carregou em formato bruto para o Flickr:
É assim que, por exemplo, no Flicker a imagem bruta AS12-49-7278 se parece (Figura XXIII-7, à esquerda):
Figura XXIII-7. Imagem da missão Apollo 12: à esquerda - cru (retirada do Flicker), à direita - processada (retirada do site da NASA).
Podemos ver que o espaço preto profundo (na imagem à esquerda) não parece preto o suficiente, e toda a imagem parece um pouco acinzentada, com baixo contraste. E à direita na Figura XXIII-7 é como essa imagem geralmente é publicada na Internet, é assim que ela se parece no site da NASA:
Após o processamento em um editor gráfico usando "níveis", as imagens lunares mudam de contraste quase da mesma maneira que os quadros que fizemos no filme "Photo-65", Svema (ver Fig. XXIII-6).
De acordo com a NASA, os astronautas usaram filme fotográfico de granulação fina 80 ASA negativo de granulação fina Panatomic-X para fotografia em preto e branco - Figura XXIII-7.
Figura XXIII-8. Filme negativo preto e branco Panatomik-X.
Este filme é retocado, ou seja, destina-se a fotografia aérea - uma aeronave que fotografa a superfície da Terra a uma altitude de aproximadamente 3 km (10.000 pés). Uma vez que a captura da superfície terrestre para cartografia ou para outros fins é realizada em um dia ensolarado na ausência de nuvens (a iluminação na Terra é de cerca de 50.000 lux), um filme altamente sensível não é necessário. Normalmente, o filme fotográfico com uma sensibilidade de 40-80 unidades é usado. Para obter tal sensibilidade à luz, são utilizadas emulsões com grão fino, portanto o nome do filme contém a frase “grão fino” (grão fino). A granulação fina permite alta resolução de detalhes. O disparo é realizado em uma velocidade do obturador muito rápida: recomenda-se 1/500 s com uma abertura de 5,6. Velocidades rápidas do obturador evitam o desfoque da imageme o grão fino oferece alta resolução.
Há um parâmetro que distingue o filme convencional do filme aerado. Qualquer pessoa que fotografou a superfície da Terra através da janela de um avião em vôo percebeu que a névoa do ar reduz significativamente o contraste. Além disso, os objetos localizados no solo são eles próprios de baixo contraste (Figura XXIII-9).
Figura XXIII-9. Uma visão típica da superfície da Terra de um avião voando.
Para melhorar a diferença entre objetos de baixo contraste, o filme aéreo é feito com um contraste mais alto. Se os filmes fotográficos comuns têm uma razão de contraste de 0,65-0,90 (que é definida como a tangente da inclinação da curva característica), então o Panatomik é cerca de 2 vezes mais contrastante. A julgar pelas curvas características, sua relação de contraste é de cerca de 1,5 (Figura XXIII-10). Isso dá um contraste muito alto.
Figura XXIII-10. Curvas características do filme Panatomik em diferentes momentos de desenvolvimento. O tempo de desenvolvimento no processador é estimado pela velocidade da fita ao longo do caminho (em pés por minuto, fpm).
A escolha desse filme para expedições lunares nos parece um tanto estranha. Não há névoa de ar na lua; no sol brilhante, os trajes espaciais brancos parecem deslumbrantemente brilhantes e as sombras não são realçadas por nada. (Em condições terrestres, as áreas de sombra em um dia ensolarado são iluminadas pela luz do céu e das nuvens.) O contraste no objeto lunar é muito alto. Por que usar um filme contrastante para tais objetos, tornar uma imagem já contrastante mais contrastante?
Considerando as imagens digitalizadas em preto e branco dispostas no Flicker, e observando a boa elaboração dos detalhes não apenas nos destaques (o lado iluminado do traje espacial branco), mas também nas sombras, admitimos totalmente a ideia de que um completamente diferente - o usual poderia ser usado para filmar. filme fotográfico negativo - não filme aéreo Panatomik. (Mas isso é apenas um palpite até agora.)
Todo o material original do filme das missões Apollo está armazenado no arquivo de filmes (prédio 8) do Johnson Space Center. Devido à importância da preservação desses filmes, o filme original não pode sair do prédio.
O filme é armazenado em um freezer em potes selados especiais a -18 ° C (0 ° F). Essa temperatura é recomendada pela Kodak para armazenamento de longo prazo.
Para digitalizar ou fazer cópias, faça o seguinte: Uma lata de filme lacrado (Figura XXIII-11).
Figura XXIII-11. O filme é armazenado em um frasco lacrado.
É transferido do freezer para a geladeira (com temperatura em torno de + 13 ° C) onde permanece por 24 horas, depois por mais 24 horas o pote com o filme permanece em temperatura ambiente, só então é retirado e escaneado (Fig. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Digitalização de originais transparentes (filmes fotográficos).
A digitalização é realizada com um scanner Leica DSW700 (Fig. XXIII-13).
Figura XXIII-13. O scanner Leica DSW700 que escaneou a lua filmes fotográficos.
O custo estimado desse scanner é de cerca de US $ 25.000.
Após a digitalização, o filme é devolvido ao freezer em sua embalagem original (jarra).
E agora, voltando às imagens coloridas, vamos fazer uma pergunta: então talvez o espaço preto nas imagens lunares acabou não sendo preto, mas verde devido ao fato de que na verdade a NASA digitalizou não um slide, mas um negativo? Na verdade, apenas neste caso se torna claro por que as imagens digitalizadas não processadas parecem com baixo contraste e não têm a densidade máxima nas sombras.
Talvez não houvesse filme reversível em cores, mas havia um processo negativo-positivo comum, e a filmagem foi realizada em um filme negativo comum? Isso é o que temos que descobrir agora.
24. CAPÍTULO XXIV. O QUE ACONTECERÁ SE EU INVERTER A IMAGEM DA LUA?
Vamos verificar o quão plausível é a versão de que a NASA, disfarçada de slides, realmente escaneou os negativos, e então, em um computador em um editor gráfico, as imagens escaneadas foram invertidas em positivas.
Se pegarmos um quadro lunar que não foi processado por "níveis" e o invertermos (ou seja, transformá-lo em negativo), veremos que o espaço verde escuro (Fig. XXIII-1) se transformará em um preenchimento rosa claro de todo o quadro (Fig. XXIII- 2).
Figura XXIII-1. Uma imagem da missão Apollo 12.
Figura XXIII-2. Quadro da missão da Apollo 12 invertido (transformado em negativo).
Alguns provavelmente vão pensar que essa tonalidade rosa apareceu por acidente ao configurar o escaneamento, e na realidade não foi, e sabemos com certeza que essa cor rosa estava presente na imagem inicialmente. E podemos afirmar isso de forma inequívoca, uma vez que esse "tom rosa" nada mais é do que um componente de formação de cor colorida, que por simplicidade é chamado de máscara.
Todos sabem que o negativo colorido tem uma cor amarela brilhante, mas nem todos sabem que essa cor pertence a uma máscara especial localizada nas duas camadas inferiores, por isso o negativo colorido é denominado mascarado. A cor da máscara não é necessariamente amarelo-laranja, pode ser rosa-vermelho. A máscara amarelo-laranja é usada em filmes negativos e, para obter negativos duplicados (contra-tipos), são feitos filmes com máscara rosa-vermelha (Figura XXIII-3).
Figura XXIII-3. Filmes coloridos mascarados: negativo (esquerda) e contra-tipo (direita).
Filmes negativos têm alta sensibilidade - de 50 a 500 unidades ISO e são projetados para filmagem no local ou em um pavilhão. Mas ninguém usa filmes de contra-tipo para filmar, eles têm uma sensibilidade muito baixa, 100-200 vezes menos que a sensibilidade dos filmes negativos, e trabalham com eles em laboratórios, em copiadoras. Essas fitas são usadas para fazer duplicatas.
Algumas palavras sobre a aparência da máscara. Era uma vez, nos anos 40-50 do século XX, os filmes coloridos eram desmascarados, tanto negativos quanto positivos - Fig. XXIII-4.
Figura XXIII-4. Filmes coloridos sem máscara Agfa, negativos e positivos.
Fuji produziu filmes fotográficos negativos sem máscara até o final dos anos 1980. Século XX, e "Svema" parou de produzir filme fotográfico sem máscara DC-4 (Fig. XXIII-5) apenas por volta do ano 2000.
Figura XXIII-5. Filme negativo colorido sem máscara DS-4 * Svema *.
Para melhorar a reprodução de cores, a empresa Kodak no final dos anos 40 do século XX criou uma maneira de mascarar os corantes. O filme negativo, assim como o positivo e o reverso, contém três tintas em três camadas diferentes - amarelo, magenta e ciano. Do ponto de vista da transmissão espectral da luz, o corante amarelo é considerado o melhor, mas o magenta e o ciano absorvem muita luz nas áreas onde, do ponto de vista dos corantes "ideais", não deveriam absorver. Portanto, absorções prejudiciais de corantes magenta e ciano são corrigidas usando máscaras de cor internas. Como o corante amarelo está localizado na camada superior e é quase "perfeito", ele não é tocado e, conseqüentemente, os dois corantes inferiores são mascarados. A cor laranja da máscara de filme negativo é formada por duas máscaras: rosa na camada inferior e amarela na camada intermediária - Fig. XXIII-6.
Figura XXIII-6. A máscara laranja de negativos consiste, na verdade, em duas máscaras - rosa e amarela.
Aqueles que desejam entender o princípio do mascaramento podem ler dois artigos: "Sobre o mascaramento do corante magenta" e "Sobre o mascaramento do corante ciano" no livro "Como entender as tiras de filme", pp. 31-40.
E, como você entende, o mascaramento não é usado em filmes destinados à visualização direta (positivos, slides), mas apenas naqueles materiais que estão envolvidos nas etapas intermediárias de obtenção da imagem final (filmes negativos e contra-tipo). As fitas contrastantes são chamadas de “intermediárias”, ou em inglês “intermediárias” (inter - intermediário, mídia - meios).
Figura: XXIII-7. Filme contemporâneo Intermedia, Kodak 5254.
Documentação técnica para Intermedia, site da Kodak.
Se você pensava que os filmes intermediários eram algum tipo de filme exótico de aplicação restrita especial (como, por exemplo, existem filmes para gravar trilhas de partículas nucleares), então não é assim. Por décadas, os filmes Intermedia foram lançados em milhões de quilômetros e, sem esses filmes, nenhum filme poderia ser lançado.
Por que há necessidade de filmes falsificados?
Imagine uma situação típica - um novo filme é lançado, e esse filme será exibido no mesmo dia e não apenas em vários cinemas, mas em várias cidades ao mesmo tempo. Se for um blockbuster e for transmitido na Rússia, dependendo do número de cinemas, pode levar de 800 a 1100 cópias desse filme. O filme é replicado em fábricas de cópias pelo método de contato - pressionando o negativo para o positivo em um tambor redondo e brilhando através dele no ponto de contato. Na borda do tambor existem dentes para transporte do filme, e no meio há uma fenda para exposição igual à largura da imagem e não perfurações superexpostas (Figura XXIII-8).
Figura XXIII-8. Tambor de imagem na copiadora com fenda leve.
Para obter uma cópia do filme, o negativo é passado por uma copiadora. Em termos simples, o vídeo negativo é rebobinado de um lado do aparelho para o outro e, passando pela fenda de luz, a imagem do negativo é reimpressa em filme positivo. A trilha sonora do rolo de fonograma, localizado próximo à copiadora, também é impressa na mesma tira de filme positivo (Fig. XXIII-9).
Figura XXIII-9. O esquema de impressão de uma cópia do filme em uma copiadora: em um rolo de filme positivo, que é carregado por cima, a impressão é feita a partir de dois filmes - do negativo da imagem e do negativo do som (fono).
Após a impressão de um filme, o rolo de positivo exposto é enviado para a máquina de revelação e a copiadora é preenchida com um novo rolo de filme de positivo (Figura XXIII-10).
Figura XXIII-10. Copiadora de cinema.
Como depois de imprimir o rolo de negativo estava no final, ele (como o rolo de fonograma) é rebobinado para o início. Um rolo de imagem negativa é constantemente rebobinado para frente e para trás enquanto a impressão em massa está em andamento, o que pode levar vários dias. É fácil adivinhar como ficará o negativo após milhares de execuções. Vai ficar todo arranhado.
Agora imagine que algum blockbuster de Hollywood seja mostrado em vários países ao mesmo tempo. E o que é necessário não são mil cópias, mas várias dezenas de milhares de cópias de filmes. Nem um único negativo pode resistir a tal circulação. Além disso, quem permitirá que você dê o negativo de um blockbuster para destruição? O negativo original é cuidadosamente guardado. Duplicatas são feitas a partir dele (uma duplicata de um negativo é chamada de contra-tipo, uma duplicata de um positivo é chamada de lavanda), e essas cópias duplicadas são vendidas para diferentes países para replicação subsequente em seus respectivos países.
Muitos anos de esforços dos engenheiros de design de filmes têm como objetivo fazer esse tipo de filme, de forma que a imagem impressa a partir dele não difira visualmente da imagem impressa do negativo original.
É bem possível, não só teoricamente, mas praticamente, qualquer filme que seja mostrado na tela do cinema, ser remodelado com uma câmera de filme em filme negativo, e teremos uma duplicata do filme. Mas a qualidade irá se deteriorar visivelmente. O fato é que o filme negativo comum não é muito adequado para fins de contra-digitação, principalmente devido à granulação. Todos os filmes negativos são altamente sensíveis. Quanto maior a sensibilidade à luz do filme, maior será o grão nele. E se você fizer uma duplicata do negativo no mesmo filme negativo, a granulação aumentará visivelmente. Essa moldura será eliminada pela "fervura" do grão da fileira geral de molduras. Ao contrário dos negativos, os filmes de contra-tipo têm uma fotossensibilidade muito baixa (não mais do que 1,5 unidades ISO) e, portanto, granulação muito fina.
Filmes negativos não são adequados para anti-tipagem por mais um motivo - eles são sensíveis a todos os raios visíveis do espectro, teriam que ser trabalhados em completa escuridão, sendo colocados em uma copiadora por toque, não podendo controlar o processo de impressão. Mas os filmes de contra-tipo têm uma pequena queda na sensibilidade na região de 570-580 nm, entre as zonas de sensibilidade verde e vermelha. Visualmente, 580 nm é uma cor próxima à emissão das lâmpadas amarelas de sódio, então o departamento de cópias, onde trabalham com materiais positivos e contra-tipados, é iluminado com uma luz amarela quente não actínica.
Eu estava prestes a apresentar um gráfico da sensibilidade espectral do filme contratipo da Avenida Kodak para mostrar essa falha, mas vi que esse gráfico no site oficial da Kodak contém erros. Aparentemente, o designer que desenhou os gráficos fez seu trabalho usando o método de copiar e colar, sem se preocupar com o fato de que diferentes tipos de filmes podem ser muito diferentes uns dos outros. Assim, um filme de contra-tipo insensível acabou tendo uma fotossensibilidade de mais de 1000 unidades na camada azul - a curva de sensibilidade da camada azul sobe acima de 3 unidades logarítmicas na escala vertical. Três unidades logarítmicas, isto é 103 = 1000 (ver Figura XXIII-11).
Figura XXIII-11. Gráfico de sensibilidade espectral do intermediário do site oficial da Kodak.
Tivemos que corrigir a escala vertical do gráfico, a escala dos logaritmos da fotossensibilidade. À esquerda da escala logarítmica revisada, adicionamos a conversão de valores logarítmicos em valores aritméticos. Agora, o gráfico (Figura XXIII-12) fez muito sentido: a sensibilidade da camada azul do filme contra-tipo é um pouco acima de 2 unidades ISO, e a sensibilidade em 580 nm (o ponto mais baixo na faixa visível de 400 a 680 nm) é -2, 3 unidades de log, o que corresponde à sensibilidade de 0,005 unidades ISO.
Fig. XXIII-12. Gráfico de sensibilidade espectral de filme intermediário com escala vertical corrigida. A linha amarela clara indica a área (580 nm) com a sensibilidade mínima.
O olho tem uma sensibilidade muito alta aos raios amarelos, a sensibilidade máxima do olho, como é conhecido em qualquer livro de referência sobre tecnologia de iluminação, cai em 550-560 nm. E no contra-tipo há uma queda de sensibilidade com um mínimo em torno de 580 nm. Portanto, a copiadora que trabalha com filmes de contra-tipo está bem orientada no departamento da copiadora, iluminada por uma luz amarela de zona estreita, e o filme não é exposto à luz.
Devido à sua sensibilidade à luz muito baixa e contraste selecionado corretamente, os filmes intermediários tornaram-se simplesmente insubstituíveis nos processos de contra-digitação.
A empresa Kodak geralmente organizava a apresentação de novos filmes nas salas de cinema de diferentes países. Quando se tratava de filmes falsificados, a Kodak demonstrou o seguinte vídeo: a tela foi dividida ao meio por uma linha vertical, e metade da imagem foi impressa do negativo original e a outra metade de uma duplicata. E o público foi solicitado a determinar onde está o original e onde está a cópia. E os espectadores nem sempre conseguiam determinar exatamente onde estava a imagem.
Mas não apenas para a replicação de filmes, foi usada fita contra-tipo. A maior parte da filmagem combinada foi baseada em filmes de contra-tipo. Pegue pelo menos a coisa mais simples - legendas na imagem. Em quase todos os filmes, vemos os créditos de abertura (título do filme, atores principais) sobre um fundo em movimento, na imagem. Mas esses créditos não foram filmados no dia em que o elenco foi filmado. A decisão de colocar títulos nesta mesma imagem e exatamente com essa duração foi tomada já na fase final de edição. Para que os créditos aparecessem no lugar correto do filme, foi feita uma duplicata do negativo original pelo método de countertiping e, até que fosse revelado, os créditos eram impressos nessa duplicata por meio da segunda exposição. Os títulos, via de regra, eram filmados por outra câmera de cinema com modo de quadro único em uma configuração chamada multistand.
Aqui está uma das opções para uma máquina de desenho animado (Figura XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Figura XXIII-13. Máquina de desenho animado.
Uma folha de filme fotográfico contrastante com títulos: letras brancas em um fundo preto foi fixada na mesa. A própria folha era ligeiramente maior do que o formato A4. (Fig. XXIII-14).
Fig. XXIII-14 Legendas feitas em filme fotográfico.
Na parte inferior, a página de rosto era iluminada por uma lâmpada e filmada quadro a quadro por uma câmera olhando para o texto (Fig. XXIII-15).
Figura XXIII-15. A câmera de desenho animado olha diretamente para baixo.
Para que o teto não seja refletido em uma folha de filme colocada horizontalmente sobre a mesa, o teto é pintado de preto.
O método tradicional foi considerado quando os créditos foram filmados com um dispositivo, e a imagem (a cena ou paisagem de um ator) e as ações com ele (saindo do blackout, congelando, indo para o blackout) foram obtidas usando uma instalação diferente - um projetor time-lapse e uma câmera de filme time-lapse. Ou seja, o quadro final foi obtido a partir de duas exposições feitas por aparelhos diferentes.
Continuação: Parte 8
Autor: Leonid Konovalov
