Foi uma pena dispensar um escriba e fitoterapeuta experiente, mas - uma ordem. O abade apontou um dedo para cima de maneira incisiva. A demanda por livros escritos à mão estava diminuindo lentamente … O monge pediu um suprimento de cinco tipos de tinta colorida. E ele levou consigo os sacos de ervas e raízes.
Um número considerável de criptologistas ocidentais ainda está "quebrando lanças" em torno da descriptografia do chamado manuscrito Voynich (ou simplesmente MB), comprado pelo marido do famoso escritor EL Voynich em 1912 dos jesuítas na Itália. O manuscrito está agora na Biblioteca da Universidade de Yale.
Enquanto isso, ocorreram muitas tentativas malsucedidas de ler o estranho manuscrito, começando na década de 1920.
Codebreakers aposentados, profissionais da sua área, experimentaram dezenas de linguagens de diferentes continentes, métodos de análise de frequência da ocorrência de símbolos peculiares, questionaram-se sobre desenhos … Os fracassos deram origem a uma hipótese construída sobre o princípio “nenhum homem - nenhum problema”. Supostamente, não existe um autor real e um texto significativo - por exemplo, uma farsa com objetivos pouco claros.
Os céticos foram negados pela análise de radiocarbono conduzida duas vezes - tanto o papel quanto a tinta foram feitos na Europa no século 15. E o professor indiano Rao, que trabalha em Washington, voltou a aplicar a análise de frequência, mas em uma versão destinada a restaurar códigos genéticos.
Na Idade Média, eles adoravam cifras reticuladas, por meio das quais eles liam o texto. No caso do MB, tudo é mais complicado, há muitos símbolos fictícios (inclusive o ícone com uma "forca" - provavelmente para não ser enforcado como envenenador). Agora eu gostaria de verificar o texto com as imagens, mas as plantas são compostas - o estame de uma, a pétala da outra, a raiz da terceira. Até não termos tentado identificar consistentemente plantas medicinais e venenosas reais desta forma. E em vão - fica imediatamente claro o que procurar no texto. Embora haja truques aqui - o veneno, digamos, está contido nas sementes, e na imagem há uma folha. E os fãs da análise de frequência, mesmo depois de descartar símbolos fictícios, ficarão confusos com a abundância de palavras muito curtas no texto.
É necessário também relembrar as abreviaturas latinas do tipo NB (nota bene - "em uma nota" com o significado "muito importante") adotadas na Idade Média. Existem também muitas outras "pequenas coisas" - existem dezenas de regras de leitura identificadas.
Particularmente convincentes são aquelas receitas em que os venenos são letais separadamente (digamos, da beladona e da fenda européia), e ainda mais juntos. O autor do manuscrito não se esquece de ressaltar que é útil olhar para o aluno certo para ter certeza da morte da pessoa envenenada.
Vídeo promocional:
Agora a criptografia é completamente diferente - a chave pode mudar a cada meia hora. Isso é razoável na guerra - se o inimigo e "dividir" a chave digital, então as coordenadas dos alvos que os artilheiros já irão receber e usar. Outra questão é a coleção de receitas, compiladas durante anos "para si", onde a criptografia é necessária "para que não travem se forem apanhadas". Aqui, a cifra deve ser muito sofisticada, não digital.
Você pode ler devagar, apenas para esclarecer os detalhes (partes por peso, etc.). De particular interesse é a presença de plantas chinesas, incluindo a raiz de eleutherococcus, então desconhecida na Europa, mas claramente representada em um dos desenhos. Podemos supor com segurança que o autor de MB viajou para a China. Uma viagem de estudiosos à China que teve muito sucesso no século 16 foi a missão dos Jesuítas a Pequim, chefiada por M. Ricci. O próprio Matteo Ricci, um missionário jesuíta italiano, matemático, cartógrafo e tradutor, ficou em Pequim por muitos anos, mas, é claro, enviou um mensageiro de confiança com um relatório a Roma. Este mensageiro, um monge do norte da Itália, foi o autor do manuscrito. A história da tinta colorida nos ajudará a desvendar um mistério histórico.
RECURSOS DA TINTA MONASH
No scriptorium de um dos mosteiros do norte da Itália, os monges copiavam a Bíblia. Claro, não no papel, mas em um pergaminho mais caro (aqui é verdade não colocar a letra "t" no final de uma palavra). O pergaminho particularmente valorizado não é branco, mas com tons marrons, obtido de peles de animais malhados. Depois de comprar as folhas, os monges as poliram, tornando-as revestidas.
Nos livros comuns, apenas uma capa de pergaminho e papel dentro, mas também revestido. Os monges bateram repetidamente em trapos brancos finamente picados na água e, em seguida, prensaram camadas da polpa resultante, cobrindo-as com feltro.
A marca registrada dos mosteiros no nordeste da Itália era o polimento do papel acabado com uma pedra lisa de pergaminho. Folhas grandes foram dobradas e dobradas em "cadernos", com páginas mais brancas e mais coloridas dispostas aos pares. Agora era possível pegar na caneta.
Na mão direita do escriba - penas secas de ganso ou cisne retiradas da borda externa das asas esquerdas das aves, de modo que sua curvatura seja conveniente para destros. À esquerda - uma faca para limpar manchas se a tinta pingar e até mesmo afiar a ponta da caneta conforme necessário. Um tinteiro de tinta preta pendia de seu cinto. Eles foram preparados usando um crescimento de folhas de carvalho, que permanece na forma de uma "noz de tinta" depois que um quebra-nozes eclodido de uma larva voa para fora dela. "Nozes" eram embebidas em vinho branco ou vinagre. Adicionou-se à solução vitríolo de ferro, obtido depois que pregos enferrujados repousaram em ácido sulfúrico diluído em álcool. Após a mistura, suco de acácia seco - goma arábica foi adicionado à tinta quase acabada para obter viscosidade.
A tinta vermelha brilhante - "cinábrio" continha sulfeto de mercúrio, cola de ovo e goma arábica e não era saudável. Foi desarrolhado conforme necessário. Mas, exatamente na época descrita, foi na Itália que a tinta vermelha se espalhou das raízes da garança, de modo que o monge, após vários anos de trabalho no scriptorium, permaneceu saudável.
É verdade que ele não gostava de tinta branca - contém chumbo. Chifres com suprimento de tinta colorida são suspensos em suportes especiais. Especialmente valiosa tinta azul brilhante é dada pelo abade se necessário. Eles contêm lápis-lazúli caro, contrabandeado de terras afegãs. A tinta verde é um pouco mais barata - não requer a adição de malaquita triturada, mais frequentemente o suco de yari-copperhead. É ainda mais fácil com uma cor castanha - na Itália existem muitos solos vulcânicos que dão à tinta esta tonalidade, também pode adicionar açafrão.
Em casos especiais, eles usaram tinta dourada feita de ouro em pó misturado com goma arábica. Eles eram mantidos nas conchas de mexilhões ou ostras e eram chamados de conchas. A partir de meados do século 15, eles substituíram a folha de ouro. Agora, as iniciais dos livros adornadas com placares de "geada" dourada. A douração foi aplicada com uma caneta sobre o desenho acabado, mas não imediatamente, mas sobre um substrato feito de uma mistura especial de gesso, clara de chumbo, açúcar e cola de ovo. O substrato também foi aplicado com caneta. Você será torturado, em uma palavra. Mesmo um escriba experiente não seria capaz de usar douramento na estrada. Tudo o mais é provável. Portanto, no manuscrito há tinta preta, vermelha, verde, marrom e até mesmo azul, mas sem ouro. Apenas um monge com experiência no scriptorium poderia ter tal conjunto de tinta. O escriba e o fitoterapeuta foram selecionados para participar da viagem à China. Ele estava reescrevendo o relatório para Roma e, ao longo do caminho, conheceu o interesse pelas coleções de receitas chinesas. No caminho, o mensageiro evitava questionamentos, e os curiosos demais podiam tratar os curiosos demais com algo exótico, como uma mistura letal de café e ópio.
Frascos em desenhos com "aparato venenoso" são pintados de verde. Em uma das páginas do manuscrito, uma das senhoras inchadas está segurando um balde com um líquido azul brilhante, a outra com um vermelho brilhante. As próprias plantas costumam ser marrons quando a cor verde parecia inadequada para o autor. Ele carregava um pouco de tinta azul cara e vermelha prejudicial com ele, mas preferia aquelas seguras - preta, marrom, verde. Preferia o papel antigo, das reservas do mosteiro.
LADO DE DETETIVE DA MEDALHA
O monge mensageiro, depois de uma viagem de Pequim a Roma, poderia muito bem ter recebido uma nova nomeação. E então "cruzar" com o famoso astrólogo inglês e oficial de inteligência do século 16 John Dee, que trabalhou em Cracóvia e Praga em 1583-1589.
Da história da inteligência sabe-se que John Dee, junto com seu parceiro na espionagem alquimista Edward Kelly, de fato "filmou" as informações trocadas entre os jesuítas residentes em Cracóvia e a liderança da ordem no Vaticano. Além disso, os jesuítas que trabalhavam em Cracóvia recebiam relatórios sobre outros países, o que era muito temerário, pois os ingleses se interessavam muito pelos segredos de Madrid, aí obtidos pelos concorrentes.
Fica claro a lenda que foi John Dee quem, após seu fracasso em Praga, vendeu o misterioso manuscrito ao imperador Rodolfo II (o astuto inventou que continha uma receita para o elixir da juventude), tendo recebido permissão para partir para a Inglaterra. O menos afortunado Kelly permaneceu na prisão de Praga até sua morte. Além disso, exigiam ouro alquímico dele.
O veneno, digamos, está contido nas sementes e na imagem há uma folha.
A propósito, o primeiro proprietário confiável do manuscrito foi o médico-cunhado do imperador Rodolfo II, chamado Jacob Horsike de Tepenek. Claro, ele não revelou a receita do elixir da juventude, mas o agente inglês já estava longe …
A história é silenciosa sobre como Dee conseguiu a pasta de trabalho de um residente de uma empresa rival. O inglês era conhecido como filósofo, astrólogo, geógrafo, mas de forma alguma um especialista em venenos. Portanto, é improvável que o próprio especialista em venenos tenha sido envenenado. No entanto, havia muitas maneiras de roubar um manuscrito com desenhos multicoloridos de plantas compostas.
Sergey Krivenkov
