Uma fonte está representada no moderno brasão de Konstantinovka. Isso é intrigante e surpreendente. Por que uma fonte? Esses eventos ocorreram na distante década de 30.
Por decreto do Congresso dos Estados Unidos de 15 de junho de 1936, 64 estados foram convidados a participar da Exposição Mundial em Nova York "Construindo o Mundo de Amanhã". A União Soviética aceitou o convite e em 16 de março de 1937, o Conselho dos Comissários do Povo da URSS (Conselho dos Comissários do Povo) emitiu um decreto oficial sobre a participação na exposição. Para organizar todo o trabalho preparatório, foi criada a parte soviética da Mostra Internacional, subordinada ao Conselho de Comissários do Povo. Foi responsável pelo desenvolvimento da planta temática do pavilhão, organização dos trabalhos de concepção, construção e decoração, preparação das exposições.
Uma das peças da exposição seria uma fonte decorativa. O notável escultor Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979) apresentou seu projeto. Segundo ele, o chafariz deveria ter as seguintes dimensões: altura - 4,25 m, diâmetro de toda a bacia - 4 m. A implantação de tal projeto não foi fácil. O engenheiro F. S. Entelis ofereceu seus serviços.
Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - engenheiro de produção de vidro, professor da escola de arte industrial V. Mukhina, membro do Sindicato dos Arquitetos da URSS. Laureado do Prêmio do Estado da URSS. Entelis começou a conhecer o Konstantinovka industrial como engenheiro muito antes do projeto da fonte. Depois de se formar no Instituto do Silicato em Kamenets-Podolsk, aos 20 anos, Fyodor Stepanovich foi enviado como capataz noturno a uma fábrica de vidro mecanizado em Konstantinovka. Aqui, "em contato próximo com velhos artesãos experientes, ele aprendeu os segredos da fabricação de vidro, até então apenas vidros de janela, que não eram ensinados no instituto".
Em 1939, Entelis conheceu Nikolai Nikolaevich Kachalov (1883-1961), professor do Instituto Tecnológico de Leningrado, com quem planejavam criar uma oficina de arte experimental em vidro na Fábrica de Espelhos de Leningrado. A sua diretora artística foi a famosa escultora monumental Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), também interessada no vidro artístico. Em 1940, Fyodor Stepanovich foi nomeado chefe e diretor técnico da oficina experimental. Antes do início da guerra, as melhores forças de trabalhadores sopradores de vidro de várias fábricas, bem como vários artistas talentosos, estavam reunidos aqui. Esta empresa ganhou repetidamente prêmios em exposições nacionais e internacionais. Um fato interessante, em 1949 um vaso gigante de cristal foi feito nele como um presente para I. V. Stalin (artista B. A. Smirnov, engenheiro de processo F. S. Entelis). Fyodor Semyonovich também aconselhou os trabalhadores de Hermitage, estava envolvido na reconstrução da tecnologia de fabricação de produtos de vidro antigos. Escreveu a obra "Moldagem e decoração a quente do vidro", com a sua participação publicou as monografias "Arte russa em vidro", "Vidro espanhol" e "Vidro antigo".
Em 1938, a fonte foi projetada pelo escultor I. Chaikov e o engenheiro F. Entelis. Parâmetros: altura 4,2 m, diâmetro da tigela curva, de acordo com várias estimativas, 2,25-2,50 m. Como observado, a maravilhosa fonte de cristal foi feita pelos Konstantinovitas em colaboração com a planta gigante Krasny. Vale ressaltar que antes disso, em Avtosteklo, não era necessário trabalhar no cristal. O vidreiro Nazarov, de 75 anos, da fábrica de Dyadkovo, foi convidado a ajudar. É assim que o evento é descrito: “O velho mestre viu pela primeira vez tais panelas grandes, mesa de rolamento, fornos de recozimento. Ele ficou confuso com esta técnica. Seu negócio claramente não estava indo bem. Mais de 10 cervejas não deram o resultado desejado”. Os vidreiros experientes Dmitry Milodanov e Vakula Rachuk se comprometeram a cozinhar o cristal. Para isso, várias matrizes foram fundidas em níquel. Os artesãos mais antigos da fábrica entortaram o cristal, dando-lhe a aparência de uma tigela. Em seguida, essas enormes tigelas com um diâmetro de 2,5 m foram submetidas ao melhor processamento em máquinas-ferramentas. Para processar os detalhes da fonte, cujo desenho era desmontável, “a fábrica aplicou com sucesso uma tecnologia aprimorada”: o processamento do vidro com um cortador vitorioso.
Descrições e imagens da fonte sobreviveram. Uma enorme tigela rasa elevava-se sobre uma perna monumental colorida. Do centro da tigela, outra, de tamanho menor, pareceu crescer, e um feixe de orelhas de cristal ergueu-se dela. Dos tubos de cristal do feixe, a água fluía livremente para uma pequena tigela e, depois de enchê-la, transbordou para uma grande. Essa grande tigela, de dois e um quarto de metro de diâmetro, feita de uma folha sólida de cristal grosso, era a parte mais notável da estrutura.
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Temerin S. M. em seu trabalho "Russian Applied Art" (1960) observou: "Nesta estrutura monumental, o cristal transparente foi combinado com bronze patinado e vitrais coloridos feitos de vidro colorido de várias camadas. A experiência de criação deste trabalho atesta a grande importância da colaboração criativa de um engenheiro com um artista para o desenvolvimento da indústria do vidro."
A Feira Mundial de Nova York foi inaugurada em 30 de abril de 1939. Projetado para duas temporadas de verão, ele finalmente fechou apenas em 27 de outubro do próximo ano. A exposição expositiva da União Soviética foi instalada em três edifícios diferentes: o Pavilhão de Exposições Principal da URSS, o Pavilhão Ártico e o Salão das Nações. No centro do pavilhão soviético principal ficava uma gigantesca escultura de aço de 24 metros chamada O Novo Homem Soviético. A escultura em si pesava 30 toneladas, montada em uma estrutura de metal e instalada no pilar central do obelisco (60 m de altura). No salão "Artes" do pavilhão principal, entre as pinturas e esculturas, foi demonstrada uma fonte de cristal.
