A - registro de batidas de controle; B - registro de batidas poltergeist
Os fenômenos de Poltergeist, via de regra, podem se expressar em manifestações de diferentes naturezas, inclusive acústicas. Estamos falando aqui de uma variedade de sons, cuja origem não pode ser determinada. Na última edição do jornal da Society for Psychical Research, um artigo foi publicado pelo Dr. Barry Colvin, no qual o autor apontava os traços característicos dos sons gravados durante a fase ativa de um poltergeist
Dos fenômenos acústicos, as menções mais frequentes de batidas misteriosas nas descrições de casos individuais de poltergeist - desde fracos, mas não menos enervantes, moradores de apartamentos e casas cobertos por uma epidemia de diabrura, a quartos que sacodem as paredes. As batidas podem ser periódicas por natureza e estar vinculadas a uma hora específica do dia, e sua origem indeterminada pode se mover no espaço e estar vinculada a vários objetos. Foram as manifestações frequentes do poltergeist que bateu na porta que levaram ao surgimento de um nome alternativo para esse fenômeno - "tambor" (das palavras "tambor", "baterista").
O Dr. Colvin analisou 40 anos de gravações de áudio em todo o mundo de batidas em casos de suspeita de atividade poltergeist. A primeira entrada foi feita em 1960 por um físico escocês, a mais recente é do caso poltergeist de Londres 2000. Também foram selecionadas as gravações dos sons do famoso incidente poltergeist de 1977-79 em Anfield, no norte de Londres. No total, dez gravações separadas, gravadas em vários dispositivos de gravação, foram submetidas a escrutínio. O estudo mostrou que cada um deles continha amostras de som, cuja origem ainda não está clara. As tentativas de reproduzi-los usando métodos convencionais terminaram em fracasso.
A comparação com gravações de batidas feitas de forma natural mostrou que a imagem geral da fileira de sons em ambos os grupos é significativamente diferente. As gravações de controle mostraram um padrão acústico perfeitamente normal: o som, geralmente durando alguns milissegundos, começa alto e desaparece gradualmente com o tempo. A parte mais alta do som começa bem no início. No caso de batidas poltergeist, esta fase sonora está localizada no início, mas não no início. O som começa relativamente baixo, depois atinge o máximo e começa a diminuir. Esse efeito foi encontrado em todos os dez registros analisados.
Dr. Colvin: “Desde que estive pessoalmente envolvido no estudo do poltergeist da batida em Andover em Hampshire, onde estava absolutamente claro que não havia uma explicação natural para o fenômeno observado lá, tenho constantemente me perguntado se a batida registrada era alguma coisa ou diferentes daqueles produzidos por métodos convencionais. Agora está claro que eles são certamente diferentes."
Sobre a questão do mecanismo de ocorrência de tais sons relacionados às manifestações da atividade poltergeist, supõe-se que eles são criados diretamente dentro da estrutura do material de um objeto, e não em sua superfície, como seria o caso no caso de choques produzidos por métodos convencionais.
* A pesquisa do Dr. Colvin foi publicada em seu artigo "Acoustic Features of Unexplained Rapping Sounds" na última edição da Society for Psychical Research (Colvin, Barrie. The Acoustic Properties of Unexplained Rapping Sounds // Jornal da Sociedade de Pesquisa Psíquica. Vol 73.2, Nr 899, pp 65-93, 2010).
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